文学理论导论（第二版） 王先霈 孙文宪 第七章戏剧的文学性与剧场性.pptVIP

类似的还有莎士比亚《哈姆莱特》和《亨利五世》。 威尔逊（Robert Wilson）总结了两种戏剧结构的差异： 高潮式穿插式情节： 1.始于故事后期，情节始于故事较早阶段,直指结局或高潮。通过一系列片段来发展。 2.其情节涵盖的时空间较短小，情节涵盖了较长时段，也许只有几小时或至多几天。 3.含有少许开阔的固定场景，有许多较短但分散的场景，如每幕一场的三幕剧有时是短景的变化或一个长景。 1.事件发生在一个限制性的地点，事件发生的地点可以是整座如一个房间或一座小楼、城市，甚至是几个国家。 ?2.人物数量有限，有一大群人物，通常不超过六至八人，有时多达几十人。 穿插式结构： 3.情节是线性的，情节常带有几条线索，诸如双平行线。 4.行动线索在一个因果链环中发展，场景相互并置，一个事件可人物和事件以一种逻辑性的、以源于几个原因，或没有什么显而易见的几乎是不可避免发展的连续性的原因，但却出现在环境的网状结构中展开。 第七章戏剧的文学性与剧场性 第一节 作为一个文类的戏剧 第二节 戏剧与其他文类 第三节 戏剧性与戏剧情境 第四节 戏剧结构 第一节 作为一个文类的戏剧 戏剧起源说： 原始宗教仪式 生产劳作中的游戏 特定部族内交往和文化传承的需要 人类的模仿天性 一、戏剧的起源和功能 王国维《宋元戏剧史》“歌舞之兴，其始于古之巫乎？巫之兴与，盖在上古之世。” “是则灵之为职，或偃蹇以象神，或婆娑以乐神，盖后世戏剧之萌芽。” 亚里士多德 《诗学》 “起源仿佛有两个原因，都是出于人的天性。 二、戏剧的文学性和剧场性 戏剧包含文学性和剧场性两个方面的特性。 戏剧文学性和剧场性的关系，简单地说可看作是文学剧本和剧场演出之间的关系。 戏剧作为一门综合艺术，实际上可以区分为三大部分。 首先是作家写出剧本。 其次是导演来选择并研读剧本。 接下来要确定制作人或剧组，再下来是舞台美术、服装设计、灯光道具等专业人员加入，然后是演员及其排演，最后才是舞台演出。 第二节 戏剧与其他文类 在诗歌名下有许多不同的亚文类，最常见的分类是所谓的戏剧诗、叙述诗（史诗）和抒情诗。 一、戏剧与诗歌 戏剧与诗歌的不同： 首先，抒情诗是比较偏向于对人物、事件、场景的主观化描写。 其次，诗歌由于其文类的特性，抒情诗的表现对象可谓无所不及。 戏剧和诗歌的另一个不同在于，戏剧服务于舞台表演的效果，因此人物的语言比较生活化，更接近日常语言。 二、戏剧与小说 小说和戏剧具有许多相同之处，都以人及其生活世界为其表现对象，小说人物和戏剧人物在很多方面有相似性。 同时，戏剧和小说又有很多值得注意的差异。 首先，比较起来，小说要比戏剧更加自由和多变。 其次，小说和戏剧在人物表现上虽有很多相似，但有一点不同，那就是小说可以通过各种方法直接表现人物的内心活动和想法，这在所谓的“意识流”小说中最为显著，通常采用大段的人物心理活动描写。 最后，小说和戏剧都有人物对话，都要经营故事情节。 第三节 戏剧性与戏剧情境 我们从戏剧台词，戏剧行动，戏剧冲突来讨论戏剧性和戏剧情境。 一、戏剧台词 台词，其实和文学性关系密切。剧本是用语言写成的，剧作家的高明之处就在于用语言来营造情节、塑造人物和表现冲突。 人物之间的对话是戏剧最基本的表现方式。 曹禺的剧本，高度戏剧性的对白把越来越多的人物卷进剧情，既加速了剧情的发展，又加剧了人物的矛盾冲突。 精彩的对白不只是人物间的交流，而像是像一种催化剂，会持续地激化剧中人物的矛盾冲突，推动故事情节的进展。 比如，《梁山伯与祝英台》中，当梁山伯到祝英台家，原本想见祝英台做媒的九妹，但碰见祝英台时两人一段简短的对话，使得剧情发生突转。 中国古代戏剧理论把戏的特征解释为“斗”，西方戏剧理论则强调戏剧的动作性。 二、戏剧动作 三、戏剧冲突 主要人物之间的紧张、人物自身的冲突、人物与自然力或神力或命运直接的对抗冲突  对于戏剧来说，最重要的因素是行动。 例如《梁山伯与祝英台》中，戏剧主人公的一系列动作不断地转化为此消彼长的冲突、误解、发现和转变，由此推动了剧情的发展。 三、戏剧冲突 戏剧中的动作总是和冲突相关联。 人物动作所形成复杂关系就是所谓的戏剧情境，它们是由各式各样的人物间矛盾和冲突所导致的。 以《梁山伯与祝英台》为例，冲突是由梁祝与祝员外（祝英台父亲）的对抗所构成的，前者代表了一种对自由爱情的追求，后者代表了封建家长及其伦理。 第四节 戏剧结构 任何一部成功的戏都是一种多样统一的完整结构，正是通过其结构，把各种复杂的戏剧要素有机地组合起来。 一、何为戏剧结构 将戏剧结构与建筑相比拟。 设想成一年四季潮起潮息的运动过程生命诞生、成长、发展和衰老的过程。 “凤头”、“猪