山东梆子的现状与发展思考.doc

山东梆子的现状与发展思考 ? 叉剧研夯?,东掷?}的理.牧与复袅尊 山东梆子的现状与发展思考 齐成顺 山东梆子是山东省主要地方剧种之一.据考证,大约在明末清 初,梆子腔起源于山陕一带高亢激越的民歌,首先形成的剧种,称做 山陕梆子,后改称为秦腔或陕西梆子.秦腔据传在二百年前,从河南 朱仙镇一带传人山东(周贻白语).在传播中结合当地的风俗,语言, 审美情趣,分别形成了各地不同的梆子剧种.流人菏泽的梆子剧种, 称曹州梆子,以济宁,汶上为中心的,称为汶上梆子,后通称为山 东梆子. 山东梆子作为山东省主要地方剧种之一,如何才能加快发展呢? 如何才能冲出豫剧音乐唱腔的包围圈,使山东梆子剧种特色更加 鲜明,进而受到广大观众欢迎呢?这是一个需要慎重思考的问题. 任何剧种的发展,都需要有载体,这个载体就是剧团.据山东省 有关部门统计,我省现有山东梆子专业剧团9个,分布在菏泽,济宁, 泰安三个地区,除泰安市梆子剧团属地(市)级剧团外,其他8个团均 为县级剧团,又经过1985年的剧团机构改革,8个县级剧团当中,有的 团如今已经名存实亡. Ilj东梆子专业剧团的数量虽然有限,但是这些剧团多年来坚持 二为方向,贯彻党的文艺方针,排演了许多传统戏和新编现代戏, 在全国及省市戏曲大赛中,取得了可喜的成绩.泰安市山东梆子剧团 作为本剧种当中唯一的地(市)级剧团,为山东梆子的发展做出了积 极的努力,在历年的精品剧目创建工作中,取得了省戏剧精品剧目 四连冠的好成绩.但在事关剧种振兴问题上,仍显有点力不从心. 一 个剧种的振兴与发展,关系到方方面面,有很多需要探讨和研究的 具体问题,促使我们做进一步的思考. 1,关于人才问题 山东梆子要振兴和发展,应该从基础性的工作做起,要大力培养 艺术创作人才,包括编剧,导演,演员,音乐,舞美等主创人员.据了 解,有的剧团至今未能解决这些问题,在实际工作中,处在一是外请, 二是凑和的状态.众所周知,剧本乃是一剧之根本;导演在二度创作 中,是各艺术部门之统帅:音乐唱腔是戏曲艺术之主干,也是区别剧 种的主要标志;舞台美术在现代戏剧舞台艺术创作中,其重要性也更 加突出.剧团要发展,就要培养,形成自己的艺术创作集体,这件事做 起来见效较慢,但事关【I】东梆子剧种与剧团的兴衰.我们应该用战略 跟光看问题,谋发展.此外,引进专业创作人才,也是一个切实可行的 办法,但是,这要同艺术表演团体的人事及分配制度改革结合起来进 行. 2,关于山东梆子音乐唱腔的定位 我国的戏曲剧种有3o0多个,区别剧种的主要因素,就在于音乐 唱腔特色之不同,振兴山东梆子的关键,也在音乐唱腔上. 近年来,部分豫剧男演员吸收,借鉴了山东梆子男腔的唱法,成 功地打造出自己的名牌商标,广大观众及有关专家对豫剧商标 的确认,客观上也使山东梆子唱腔的发展空间越来越窄.客观的看待 这一点,对于如何认识lU东梆子的现状,积极探索其振兴发展之路, 是犬有益处的. lJJ东梆子唱腔应该怎样定位呢?我们是否考虑以下思路:男演员 用二本腔唱法,无疑应该提倡,它明显区别于兄弟剧种,特别是豫 剧的声腔.使山东梆子韵味浓郁,地域特色更加鲜明.那么女演员的 唱法怎样定位?设想能否用巨野县山东梆子剧团刘桂松演唱的《老羊 山》等戏的音乐唱腔作为基础;或者用原山东省梆子剧团演出的《玉 虎坠》,《墙头记》等戏的音乐唱腔为基础,再进一步归纳整理,搞清楚 哪些是如今山东梆子剧种独有的,需要继续发扬的东西,哪些是需要 进行革新的东西,怎样使山东梆子唱腔,更加适合现代观众的审美要 求,应该是致力于山东梆子事业者的不懈追求. 3,规范,统一山东梆子剧种语言 山东梆子剧种已有300多年的历史,历代的梆子戏演员.为发展 这一古老剧种做出贡献,新中围成立后,在党的领导下.…东梆子 文艺工作者如鱼得水,坚持二为方向,贯彻双百方针.在各个时 56I 期创作演出了许多优秀剧目,为宣传党的路线,方针政策,为社会主 义建设事业做出了积设的贡献. 然而,山东梆子发展了数百年,至今未解决剧种语言的定位问 题,这的确是一大遗憾.其一,它制约了剧种的发展,影响了剧种的普 及;其二,忽视了台上演员之间语言交流的统一性,分散了观众的整 体审美意识.其三,它不利于突出剧种声腔特点. 剧种语言就是演员在演出时用的统一语言,它对一个剧种的形 成,发展和流传至关重要.常言道,一方水土养一方人,一方人有一方 音.山东梆子语言,应该充分体现L【J东人豪爽,质朴和纯厚的性格特 点.设想可否用菏泽地区方言(原省梆子剧团前身系菏泽地区梆子剧 团,其方言比较统一)为基准;或者用鲁中地区的泰安肥城一带方言 为基准,在此基础上,进行演化规范,最终形成山东梆子剧种统一语 言.要达到能使观众一昕台.I二演员说话,就会明白:这是【lI东梆子 戏(已故山东梆子表演艺术家刘景太