李白诗歌修辞浅析.ppt

制作人：杨璐 学号：100212021 上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援。 上有六龙回日之高标运用了夸张的手法，“六龙回日”是个神话故事，据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰，直到若木。连神话中的坐骑都要绕弯的最高峰，可见山高峻。 整句诗构成的是对偶，上与下相互对应，成为反对。 这句诗既有对偶的运用，对偶中又含有夸张手法，是修辞中套用的运用 。 而黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援。则衬托上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川的险峻之势。 连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。 弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧弃 弃我而去的昨天已不可挽留，扰乱我心绪的今天使我极为烦忧 这句诗体现的是对偶中的反对，由昨日的离去和今日的心烦意乱相比较，更是体现出今日之烦忧。诗中既有工整的对偶也有与昨日的对比 与上有“六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”有异曲同工之妙。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。与抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。 这两组诗都运用了对偶的修辞手法，但又各具特色。 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。黄河的水从天上奔腾而来，还是夸张的手法多么的气势浑宏，一种大气磅礴之气突显出来。朝如青丝暮成雪，则是一种对比，用青丝与白发的对比，感叹时光的流逝。两句诗共同构成对偶，各诗句内部又有不同的修辞运用，也体现了修辞套用的手法。 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 这是千古名句，其中运用了暗喻和对偶，体现出兼用的用法。好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，反而流得更湍急了。我举起酒杯痛饮，本想借酒消去烦忧，结果反倒愁上加愁。将举杯消愁的状况，比作宝刀砍流水，只能是愁上加愁。这种比喻让愁更愁变得直观和易于理解。 又如“千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”这是三组很工整的对偶，写得是风云忽变，熊在咆哮，龙在吟啸，震得山石、泉水、深林、峰峦都在发抖。在此诗人将风云之变写得有声有色。我认为最出彩的是“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”这句话，“青青”和“澹澹”是叠音，叠音也是修辞的一种手法。显然，这里是对偶和叠音的兼用 古典诗歌中，对偶的用法比较常见。李白是诗坛巨匠，他的诗歌中对偶用法比比皆是，如，长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。如，月下飞天镜，云生结海楼。李白在对偶中又经常结合夸张，形成独特的风格。除此之外，他的诗歌中还运用了大量的排比，比喻，顶真。 如，我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。 前一句的句尾是湖月，后一句的开头也是湖月，这种首尾相连的修辞手法称之为“顶真” 又如，楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君；君入楚山里。云亦随君渡湘水。 湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。这里的顶真使用更为绝妙，将这句诗紧密联系在一起，抒情写意，体现出一种依依不舍之情。 李白诗歌修辞浅析 导言 李白是我国享有盛名的诗人，后人称之为“诗仙”。代表诗歌有《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等。李白的诗歌大多富有一种浪漫主义气息，表现出来的是一种大气和激情。读起来给人一种酣畅淋漓之感。其诗歌最突出的就是夸张和对偶手法的应用。 “蜀道难，难于上青天” 这句诗明显运用了夸张和对比的修辞手法，这种几个辞格有机结合在一起的用法叫做兼用，显然，这句诗中有兼用的手法。 1、“上青天”在古代极不发达的科技状况下是不可能的，将进蜀道的难度和上青天的难度相联系，是运用了了夸张的修辞方法。进蜀道有多难，没经历过的人是不知道，但上青天的难度，读者还是可以想象的，夸张手法的运用的好处就是能激发读者的想象。 2、进蜀道的难度比上青天还难，二者对比。突显了蜀道难的这个”难“字 连峰去天不盈尺，山峰离天只有一尺不到；此处又是夸张手法。而“倚”字呢，仿佛枯松是人一般紧紧依靠着绝壁。 飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着，水石相击转动像万壑鸣雷一般。“争”字的使用瞬间使得瀑流有了生命，是拟人手法的运用；将水石相击之声比作是雷鸣轰动，是比喻手法的运用。 这里既有夸张，拟人也有比喻，三个修辞连续使用，是修辞的连用。