论云鹤的咏物诗和准咏物诗——兼谈云鹤诗歌中人与物之间的关系的演变研究.pdfVIP

· 106 · 华文文学 2014．6．(总第 125期) 论云鹤的咏物诗和准咏物诗 — — 兼谈云鹤诗歌 中人与物之间的关系的演变 北 塔 (中国现代文学馆，北京 100029) 摘 要：云鹤的代表作 《野生植物》是一首非常优秀的咏物诗，他又喜欢以物名作为诗名，但他的 许多疑似咏物诗其实不能算作咏物诗，最多算是准咏物诗。在他的诗歌文本 中，人与物之间的关系相当 复杂，大致可 以分为三个时期 。 关键词 ：云鹤；咏物诗；准咏物诗 中图分类号：I109 文献标识码 ：A 文章编号：1006—0677(2014)6-0106—09 此)；但 ，哪怕这个文本再大 ，也不容那么多事物多方 一 、 咏物诗是一个要求比较高的诗歌类型 面地丰富地呈现 自己，因为没有那么大的空间。结果 我们先来看 期 的情况 。一般诗人在青少年时 是：每个事物都被压缩了、简化了，可能被压缩到仅 代靠青春激情写作，云鹤也不例外。他特别敏感 ，急 剩下一个侧面 ，或者被简化到只剩下一个名称。没有 于表达。心灵像一团越燃越旺的火焰，仿佛要把一切 任何一件事物能够成为主导意象或中心意象。 都点燃 ，然后烧毁 ，再让一切都通过语言浴火重生 。 中国古代 的咏物诗之所 以到了唐代才开始繁 他的情绪是那样激烈 ，他 的心思是那样繁杂 ，但他 的 荣，是因为魏晋南北朝是中国文学 的觉醒期 ，自我意 头脑却缺乏清理的能力，无法廓清千头万绪，像是有 识和独立意识才开始获取并发展，但要到唐朝，中国 一 万头野兽在他体 内左冲右突，要冲出意识的牢笼。 文学才进入成熟期(壮年)。只有到了成熟期 ，诗人 同时，他的眼光总是游移不定 ，无法集 中在某个 才能控制 自我，进而控制文本的生产。咏物诗的经 事物，经常在不同的事物之间移动。当他不能把注意 典定义中往往包含这样一个 内容或要求：一首诗必 力凝定在某个特定的事物，他就不能对那个事物展开 须只吟咏一件事物 ，可以只写它 的一个方面 ，也可 详细描述或深入探究。他总是见异思迁，浅尝辄止 。 以写多个方面。也就是说 ，所咏的对象必须是文本 的 他既不能控制 自我 ，就无法把外物持续性地改 主导意象或中心意象。在一个文本中，让 自我只投射 造为审美的对象 ，而只是任 由自我投射到一个又一 于一个事物，或者说，只让一个事物来承载 自我。即 个事物上，呈现出一个 自我与多个外物构建关系的 使出现其它事物，也只是这个中心意象的陪衬或附 局面。在魏晋南北朝 ，中国诗歌还处于青春期 ，那时， 属，帮助这个 中心意象来呈现 自我 。 诗人们在创作时喜欢或者放纵 自己逞才使气。陆机 同时，成熟期的诗歌文本 中的 自我必然是客观 《文赋》所谓 “笼天地于形内，挫万物于笔端”，被认为 化 、对象化 的，因为只有成熟 的人才能反观 、反思、 是对才高情满的描述，也是青春期写作模式的概括。 反省，才能与 自我保持距离，从而使主体客体化，也 这种模式的问题是：如果在一个文本里，天、地、万物 就是说心灵物象化。也只有这样，当我们要表现某 都有了，这个文本当然可能是饱满的(至少表面上如 种主观情绪时，我们不会让这种情绪直接宣泄出来， 作者简介：北塔，原名徐伟锋，中国现代文学馆研究员。 论云鹤 的咏物诗和准咏物诗 ·107 · 而是让它导人客体；呈现在文本表面的，