跨境合作的华语商业电影之形态特征考辨研究.pdf

0O 中国高教学会影视教育委员会2 9年年会 跨境合作的华语商业电影之形态特征考辨 山东艺术学院景虹梅 摘 要：近年来，跨境合作的华语商业电影在国内，外电影市场上赢得了可观的经济效益和文化效应，业已逐渐成为支 撑华语电影市场的顶梁柱。从其字面所标识出的三个因素一～“华语”、“商业电影”和4跨境合作”一一束剖析其形态 特征，不仅有助于我们对这一引人注目的重要现象获碍更加具体，明确的认识和把握，而且有助于我们从中洞见其产生 的背景原因、创作状态以及潜在问题． 关键词：跨境合作；华语电影；商业电影；形态特征 作为近年来在华语电影中崛起的一种重要的电影现象，跨境合作的华语商业电影业已逐渐成为支撑 华语电影市场的顺梁柱。从2002年的《英雄》到2008年的《赤壁》，已经有不下10余部此类形态的电 影在国内、外电影市场上赢得了可观的经济效益和文化效应。华语电影正在以“近亲”联手的合作姿态 不断巩固和开拓着更大的生存空间。在此语境和背景一卜-，对这一电影现象的形态特征作一番梳理和框定 似乎不无必要。这不仅有助丁我们对之获得更加具体、明确的认识和把握，而且有助于我们从中洞见其 产生的背景原因、创作状态以及潜在问题。 跨境合作的华语商业电影的所指，应该具备其字面所标识出的三个特征，即：“华语”+“商业电 影”十“跨境合作”。 · (一) 语言是文化的表征和缩影。在创作中操持何种语言，不光涉及到故事所表现的地域环境和人物的种 族特征，而且还会潜移默化地影响剑创作者在思维方式与文化立场方面的角度和态度；对于显具商品属 性的电影生产而言，它还直接关系到面向什么样的观众市场的问题，因此，“华诰电影”并不等同于“华 人电影”，前者要求影片所使剧的第一语言必须是华语，导演、演员和故事都应以华人为主：而后者则 很钉能包含由华人导演的外语片，如李安执导的《理智与情感》、《断背山》等。我们所探讨的“跨境 形态的华语商业片”，，无论是在何种程度和范围上的“跨境”，始终强调的都是华语和中华文化的主导 地位。在此前提乏‘卜．方才具有研究的明确方向和现实意义。 (二) 商业因素则既是历史性地催生跨境形态华语片的动冈，同时也是此类华语电影明确、自觉的目标。 20世纪后期的全球化语境足孕育华语屯影(跨境形态)的大背景。随着全球政治、经济、科技、军事、 文化、环境等多方面的接触、交流，不同地域和民族之间形成了共融发展的互渗关系。在这一过程中， 一方面跨境交流与合作不断扩大和增多，另一方面，由_r．政治、经济、军事、科技实力等方面发展的程 度有差距，在文化的影响力上也造成了强势与弱势之别。最为显见的便是美国在全球化交流活动中的醒 目地位。就屯影而言，亦是如此。在全球化背景为电影交流打通或连接起了广阔的国际市场的情形之下， 美国好莱坞电影凭借自身成熟、完备的资金、技术以及商业化操作的系统和经验迅速占领了全球市场， 确立了所向披靡的霸主地位。相形之下，其他国家、尤其是发展中国家的臼产电影沦为艰难防守立身之 地的民族电影。华语电影的理念和概念的浮现，就是在民族电影遭遇危机的历史境遇’卜被激发出来的。 以中国大陆为例，自1994年开始尝试引入海外大片之后，与美国电影暌隔多年的中国影院突如其米地 成为海外大片、特别是好莱坞大片的聚宝盆。据统计，在引进分账人片的头几年里，10部大片占据了整 个电影市场近80％的票房。而国产片则空前地降到了濒临破产的“冰点”。一时之间，“狼来了”的惊 呼不绝于耳～引入大片，犹如“一石激起千层浪”，引发了国内影坛的动荡。表征一：在90年代前后。 中国人陆的电影格局基本上形成了主旋律片、茎术片和娱乐片鼎足而立的态势。三类影片创作依傍着各 自的资金、队伍和市场支持，相互制衡、共同发展，在某种程度上构成了国产电影自足守恒的局面(当 然，缺少了外在的刺激与参照，也使得国产电影缺乏必要的或足够的危机意识、内在活力和应变能力)。 海外大片的强势入主。很快打破了这种相对稳定却已现出迟滞迹象的格局，原有的三大电影形态之间的 界线开始模糊，继而彼此混融。表征二：理论界与创作界都积极做出了反应和应对举措。1999年，上海 的鸥宁撰稿提出了“新主流电影”的概念，试图为