古稀之年又登台.docVIP

古稀之年又登台 　　2011年4月9日下午3时，位于坡子街火宫殿斜对面的湘江剧院门口热闹非凡。人们一个个兴高采烈地朝剧院大门走去，剧院门口一块大型的海报牌十分显目，上书“蒋艺正七十大寿专场演出”几个大字，并写着《太君辞朝》、《摸包》与《夜巡》等剧名。这下我明白了，原来今天是著名湘剧演员蒋艺正同志的七十大寿，故而在这里举行专场演出，并亲自登台献艺。我与艺正同志虽在省湘剧院共事，但一来我们都已退休多年，二来因“文革” 以后，艺正同志曾调往湘潭市湘剧团工作多年，回省湘剧院以后，又碰上了戏曲艺术的不景气局面，演出机会很少，因此，我对她舞台艺术的形象与思维，仍然停留在“文革” 以前的水平。因为多年没有看到她的舞台演出，出于怀旧与好奇的心情，我便随大家一起走进了湘江剧院。 　　 剧场内已经坐了不少观众，省湘剧院艺术室的同志早已将一台录相机安放在剧场的显目位置，潇湘电影制片厂的一个摄制组在忙着做现场拍摄的准备，担任导演的陈蓉君女士在台上组织观众入座，气氛十分浓烈。演出开始了，第一出戏是湘剧弹腔《太君辞朝》，蒋艺正饰佘太君，宋仁宗则由优秀青年演员田洪扮演。该戏讲的是北宋仁宗年间，已故名将杨继业的妻子佘太君年老多病，上京殿向仁宗皇帝辞职回乡怡养天年的故事。戏中佘太君历数杨家将功劳的那段唱段，历来是湘剧界评价与考验老旦行的标准。湘剧圈内向有“丑角怕《跑楼》，老旦怕《辞朝》”的说法。意思是说，作为丑行与老旦行的演员来说，这两出戏是最难演的。可七十岁高龄的蒋艺正，不但把这个长达十多分钟的唱段一字不落、一腔不少地唱了下来，而且唱得有扬有抑、有顿有挫，快慢得当，字字铿锵，腔腔动听，多次赢得了满场喝彩和热烈的掌声。第二出是湘剧高腔《摸包》，这是由蒋艺正同志亲授的剧目。包拯由青年演员罗小平扮演，李后由青年演员胡佳媚扮演。该戏讲的是：北宋真宗年间，刘妃为争夺皇后宝位，通过“狸猫换太子”， 将李妃打入冷宫，继而又火烧冷宫，企图将李妃杀死。幸李妃被太监救出，流落民间。十三年后，其子当上了皇帝，是为仁宗。包拯陈州放粮回京，路宿草桥天齐庙，李妃闻讯前去告状，又怕来者并非真包。因包拯考取状元时，李妃曾为之插花而发现他颈后有颗肉痣，凭着这点记忆，已经双目失明的李后，通过摸痣而确认其为真包。这两个角色都是蒋艺正亲授，胡佳媚饰演的李后，其唱腔与表演都很有蒋艺正的风味；而罗小平饰演的包拯属湘剧的花脸行，但无论其唱腔还是表演，都具有湘剧净行的浓厚特色，可谓难能可贵。第三出是湘剧弹腔《夜巡》，蒋艺正亲饰佘太君，由著名湘剧丑行表演艺术家唐伯华配演杨洪，八姐、九妹则由青年演员担任。《夜巡》乃《杨门女将》中的一场，关于《杨门女将》，民间曾有《十二寡妇征西》的叫法。解放后湖南省湘剧院下属的青年跃进剧团所排演的《杨门女将》一戏，是根据京剧《杨门女将》移植的。关于《杨门女将》的故事，大家都很熟悉，就不再赘述，我还是来谈谈蒋艺正同志在《夜巡》一场中的演唱和表演吧。《夜巡》之“夜”点明时间是夜晚，而“巡” 便是指巡视，所以这是一场唱做并重的重场戏。太君的孙儿杨宗保血洒葫芦谷后，年已百岁的她率领杨门的女将挂帅西征，其情也够惨烈的了。此时此刻的佘太君，其情之悲壮与急于求胜、为国争光、为孙儿报仇之心是不言而喻的。因而蒋艺正在这一场的唱与做，都体现了佘太君当时的这种悲壮急切心情和富于战斗经验的主帅风度。出场的一个导板，唱得既铿锵有力，又略显悲意，似有苍伤之感；而她上场的第一个亮相，既有主帅的气势，又略显老态和稳重，这种表演既符合人物的身份，也符合剧中的情境，因而获得满堂喝彩与雷鸣般的掌声也就不奇怪了。接下来的一大段既唱又演的戏，与扮演杨洪的唐伯华的配合，真个是珠联璧合，把全场观众都带入了戏中的情境，场内鸦雀无声，几百双眼球死死地盯着台上，直到戏的结尾，才报以长久的、有如山洪暴发般的掌声和喝彩声。整台演出，就以这种演员与观众的互相交流与高度默契而结束。 　　我带着极为满足和兴奋的心情走出了剧场，舞台上的形象不断地在我的脑海中闪过的同时，不由得也想起了我对蒋艺正同志的一些了解。蒋艺正同志出生在一个贫苦的艺人家庭，从小在湘剧戏班中长大，七岁时就跟班习艺，始学娃娃生，又学过老生，如《打猎回书》中的小将军刘承佑，就是她的拿手好戏。解放以后，艺人翻了身，蒋艺正便进入湖南省湘剧团附属演员训练班学习，后因身体发胖才改习老旦，进入省湘剧团工作后，在党的培养和她自己的努力下，很快就成为剧院的当家老旦，剧院青年跃进剧团的台柱之一。诸如《拜月记》之王夫人、《岳母刺字》之岳母、《杨门女将》之佘太君等，都由她来扮演。她不但传统戏演得好，现代戏也演得不错。我院1965年排演的反映越南人民抗击美国侵略者的现代戏《长山火海》，就由她来扮演一号人物陈婆，她成功地塑造了这个人物，其唱和表演都得到圈内人士的肯定，受到观众的热烈欢迎。该戏在