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写作（二）答疑题 1．散文的章法有什么特点？ 答：散文的章法特点是： 散文应“散”。要鼓动起想象的翅膀，给文思的运行增添“思接千载，视通万里”的活力。不会联想生发，或是事事拘泥于直叙平铺，但求眉目清楚，不知腾挪生变，也容易变得平淡、板滞。散文应追求一种骋怀放笔的活泼松动感，或是触类旁通，左右逢源的情趣幅射力。获得这种表达效果的常见途径之一。便是尽量把描述对象放到宽阔，丰富的生活总体联系中进行审美观照，通过活跃的联想为“情”的迸发和“意”的升华开辟道路。 散文求“散”，可以使文章笔墨酣畅，气势活泼。但“散”也不能像荒草滩上跑野马那样想到哪里就说到哪里。不管作者取材如何海阔天空，笔触怎样奔放不羁，文章本身总还要有一定的思想轨迹和有机的内在联系。因此，从章法上说，还要做到疏放与严谨，也就是“散”与“不散”的统一。 2、简述散文的艺术特质。 （1）主情求真的“抒情哲学” 散文是有关个人的，是“私人的供状”，是内心独白。“一切皆从作者的主观感受出发”，和“处处皆有我在”是散文的表现、反映生活的独特方式。但散文同时又是有关社会人生的。散文的妙处也全在于我们能够从一个具有美好的性格的作者的眼睛里去看一看人生。因此，可以说好的散文表现的是人生哲学，抒情哲学。 散文的抒情是和人、事、景紧密联结在一起的。散文以心观物，以物写性情，见真谛，往往在个人经验、体悟、感受、发现的基础上抒发对人生的情感体验。 （2）取材广泛的“心灵博物馆” 散文取材的领域是无限的。散文是生活的博物馆，而散文又更是心灵的博物馆。它对于社会生活和自然图景的再现，往往反射或融合在主观感情和主观体验之中。 （3）笔意自由的“精神度假村” 散文又称闲适小品，作家们往往当它是真正有趣的闲逸的谈论，行文上笔意自由，不拘格套，是散文的一大特征。 （4）文采风流的精致“美文” 散文在西方有美文之称，是耐读有趣的文字。中国散文在语言上也是很有讲求的，所谓 “言之无文，行而不远”。语言的文采从来都是散文家追求的，以至于文采风流的精致“美文”在相当程度上成为散文的代名词。 3．拓展意境的途径有哪些？ 答：拓展意境的途径： 从总体上说，意境的生成，并不是客观事物自然的显示，而是作者的胸襟情怀或审美感受的酿造成果。特别是当这些主观的思想感情因素能以含而不露、溢而不疏的形式自然、有机地渗透在具体生动的形象描述之中的时候，就更容易获得耐人咀嚼的情趣，也就是富有“意境”的表现。 散文的写景状物文字，还常有所谓形神兼备的要求。手法之一，就是通过比拟性的联想，把人的思想感情或精神气质移注到描述对象中去，造成亦此亦彼、亦虚亦实的效果。这种“摹形”与“传神”的结合，是散文开拓意境、深化主题的重要途径。 4．散文语言的锤炼。 答：散文的语言可以说是最自由的。但是，自由不是松散，自然也不是浅陋。它除了追求读者获得“宛然如画”、“身临其境”、“眉目清楚”的感受之外，还需要一种便于传“情”寓“意”的蕴涵力。此外，优美的散文语言，除了形象的感染力，还得注意内在的节奏和音调的悦耳性。 5、简述短篇小说构思人物有哪两种途径。 一种是根据现实生活的真实原型为基础，然后加以改造、补充、提炼，形成比真实的原型更集中、更典型的人物形象。例：巴金先生在谈到《家》的创作时说：“觉新不仅是书中的人，他还是一个真实的人，他就是我的大哥。”巴金在《家》中塑造人物的方法，主要就用了这种原型加工的方法。 另一种是杂取种种，小说中的人物形象不来自于某一生活原型，而是从许多熟悉的人物身上，通过杂取、移植、融合而创造出来的新人物形象。这种方法鲁迅称之为“拼凑”，他说：“人物的模特也一样，没有专用过一人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”“杂取种种人，合成一个。”例如鲁迅先生笔下的阿Q就是这样的一个典型。 6、简述短篇小说的叙事视点。 视点是叙事学经常使用的术语。所谓视点，就是叙述的角度，即从什么角度来观察人物、看待事件。视点又称观察点、视角。小说的视角虽然同人称的关系密切，但不等同于人称。这里，我们可以将短篇小说的叙事视点分为以下几类： ①外窥视点。外窥视点也就是作者视点，也就是从作者的眼睛观察人物，以作者口吻叙述事件。它有两种方式：一种是全知视点。也就是作者无所不知、无所不晓，能窥视到事件的全过程，包括人物的外部情态和内心活动，可谓“思接千载，视通万里”。另外一种是客观视点，冷静叙述人的行为、对话和事件的发展，不描写人物的心理活动，不发表议论。 ②内察观点。内察观点即人物视点，就是从小说中某个人物的眼睛去观察人物，看待事件。这里有两种方式，一种方式是作品中直接出现“我”，用“我”的视点宏观察一切。另一种方式是作品中不出现“我”，而用的是第三人称。 7、如何构思短篇小说？ ①发现聚焦点。短篇小说的构思来自于感悟深刻的