长长相思的嬗变.docVIP

　摘要：《长相思》是唐宋词坛上出现较早而且颇有特色的一个小令词调，出现了不少以创作此调而著称的词人，留下了许多名篇佳作。该词调具有凄清、婉丽的音乐风格和声情特征，具有民歌风味。唐代白居易是创调之人。北宋以欧阳修、周邦彦、万俟咏成就最高。南宋以后，则进一步朝着多元并存格局演变，以陆游、刘克庄等成就为高，并在题材内容上有所开拓。 　　关键词：《长相思》；唐宋；词调；创作与嬗变 　　中图分类号：I207.23???? 文献标识码：A???? ? 　　中唐后期，文坛巨匠白居易在江苏彭城汴、泗之滨写下了著名的《长相思》“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”的千古绝唱。这一佳作在当时即引起了巨大的震撼，在其身后更是形成了波澜壮阔的接受史的长河。本文通过对《长相思》词调的溯源、声情和格律的考察，以及该词调在唐宋词坛创作情形的细致梳理，基本还原了该词调在唐宋四百余年间发展、嬗变的脉络轨迹。 　　一、《长相思》词调溯源 　　《长相思》唐教坊曲，用作词调。又名《吴山青》、《山渐青》、《青山相送迎》、《长相思令》、《相思令》、《双红豆》、《忆多娇》、《长思仙》、《越山青》。《古诗十九首》有“上言长相思”及“著以长相思”等语，可见汉末已用“长相思”三字入诗。《乐府诗集》收入杂曲歌辞，梁张率始以此三字作发端，陈后主、江总等人袭其调。李贺《夜坐吟》云：“铅华笑妾颦青娥，为君起唱《长相思》”，未知所唱为何调。唐人诗多用此题，其辞却无乐歌之明征。敦煌曲有《长相思》三首，首句皆曰“作客在江西”，分咏富、贫、死，显为联章体，皆为双调，四十四字，上片五言四句三平韵，下片“七、六、六、五” 四句三平韵，未知是否《教坊记》所载之调。晚出有白居易所作，为四句双叠体，后成词之专调。敦煌曲与白体之关系如何，尚不得其详。《词律》［1］卷二、《词谱》［2］卷二均以白居易所作（汴水流）为正体，双调，三十六字，上下片各四句三平韵一叠韵。《词律》列别体三种，其中杨无咎所作（急雨回风）为一百字体，柳永所作（画鼓喧街）为一百零三字体。《词谱》列别体四种，皆三十六字体，句法、用韵略有不同。《词谱》将柳永词题作《长相思慢》，另列一调，然《乐章集》仍作《长相思》，入林钟商（夷则商）。《词谱》卷三一以柳永所作（“画鼓喧街”）为正体，双调，一百零三字，上片十一句六平韵，下片十句四平韵；又列别体三种，周邦彦所作（夜色澄明）为一百零三字；秦观所作（铁瓮城高）、袁去华所作（叶舞殷红）为一百零四字。 　　笔者通过对《全唐五代词》［3］（2849首）和《全宋词》［4］（21085首）进行检索，发现共有《长相思》词132首。唐代《长相思》词12首，其中张继（辽阳望河县）、令狐楚（君行登陇上）、令狐楚（绮席春眠觉）均是乐府诗，属《杂曲歌辞》，所以只剩9首。宋代《长相思》词120首（另存目13首［5］），其中题名《长相思令》的有7首，《越山青》、《山渐青》各1首，《吴山青》2首，《长相思慢》1首，《望扬州》1首，余则均题名为《长相思》。宋代除去柳永《长相思》（画鼓喧街）、秦观《长相思》（铁瓮城高）、贺铸《望扬州》（铁瓮城高）（与秦观重出）、周邦彦《长相思》（夜色澄明）、杨无咎《长相思》（急雨回风）、袁去华《长相思》（叶舞殷红）、刘埙《长相思》（雾隔平林）、谭意哥《长相思令》（旧燕初归）、奚汉《长相思慢》（日折霜檐）9首慢词，无名氏2首均13字（残），无名氏《长相思》（红满枝）与唐代冯延巳《长相思》（红满枝）重出，还剩108首。本文依据《词谱》，认为敦煌词3首《长相思》各44字均是同名异调，无名氏《长相思》（潇洒江梅早春处）46字也是同名异调，对所剩唐宋《长相思》113首小令词进行论述。 　　二、《长相思》的声情和格律 　　古人唱歌不仅唱声，更要唱情，这就要求词调的声情和词调的文情彼此谐和，融为一体。关于《长相思》这一乐曲的音乐特征和歌唱情况，已无法确知。根据对这113首小令词的仔细品读，笔者认为具有音韵婉丽或者说是凄清谐婉的声情特征，虽属于艳曲［6］的一种，宜于秦楼楚馆和歌宴舞席，但仍不失为高雅健康之趣。如张先的《长相思》（题下小序为“潮沟在金陵上元之西”）： 　　粉艳明,秋水盈。柳样纤柔花样轻,笑前双靥生。 　　寒江平,江橹鸣。谁道潮沟非远行,回头千里情。 　　这是一幕典型的歌舞侑觞的宴饮画面。宫调般涉调，原名黄钟羽［7］。 　　《长相思》词调的格律，在清初万树的《词律》卷二和王奕清等的《词谱》卷二均有较详细的说明，但甚为繁琐。万树列了四体，两体为慢词；王奕清列了五体，而实际上只有平韵一体。《词律》和《词谱》均以为白居易所作《汴水流》为正体，双调，三十六字，上下片各四句三平韵一叠韵。《词谱》列白居易词《汴水流》为定式： 　　汴水流韵? 泗水流叠? 流到瓜州古渡头韵? 巫山点点愁韵 　　思悠悠韵? 恨悠悠叠??