用图像诠释英国航海新西兰历史的藏家.docVIP

用图像诠释英国航海新西兰历史的藏家 　　雷克斯?南?契崴勒是20世纪英国的著名藏家。他一生收藏远超过1.5万件的藏品，其中有253件油画，1587件石版画，306件凹版腐蚀制版画，780件水彩画，还有5000本书籍等等。他的藏品中除了有不少欧洲现代艺术大师的作品外，最引人瞩目的莫过于那批对澳大利亚和新西兰历史有着重大影响的藏品，因为这些藏品以图像的形式生动地诠释了早期英国航海新西兰的历史，为后人研究英国早期航海殖民新大陆提供了宝贵的资料。后来雷克斯在其晚年之际将这批藏品慷慨地作为礼物送给了澳大利亚国家图书馆以供世人查阅，时至今日澳大利弧人仍然认为雷克斯是澳大利亚最大的文化赞助人。 　　出生于新西兰克赖斯特彻奇(Christchurch，新西兰南岛的个城市，是典型的英国圣公会殖民地之一)的雷克斯(Rex Nan Kivel]，1898～1977)是由其祖父母养育长大的。他在克赖斯特彻奇就读时，就已经十分热爱书籍，年纪尚轻的他还曾天真地立志要成为 　　位书籍装订商人。由于对书籍的迷恋他认识了古籍书商悉德利?史密斯(SydheySmith)。在史密斯的引导下，雷克斯开始阅读历史、地理的书籍，而讲述欧洲人在太平洋附近跨洋航海的书籍最能吸引他的眼球。带着对早期前往澳大利亚的航海家和探险家探索发现的热情，雷克斯开始寻找相关的艺术品。由于这些艺术品大部分被前去澳大利亚和新西兰的英国人带回了英格兰。因此1919年雷克斯从澳大利亚远征部队复员后，没有回家而是选择留在了英格兰。刚到英格兰的雷克斯首先游历了各地的集市、博物馆和画廊，在那里他的艺术细胞以及对文物的鉴赏力得到了显著的提高，同时他也逐渐在英格兰精挑细选地购买了一些藏品，并开始构想其宏伟的收藏计划――收藏部澳大利亚和新西兰的图像历史。 　　 　　从雷德芬画廊成为不折不扣的艺术品商人 　　 　　1925年，雷克斯加入了雷德芬画廊(the Redfern Gallery)，该画廊主要经营现代艺术，尤其是法国的现代艺术。随着经验的积累，雷克斯鉴赏艺术的眼力得到不断地提高，很快雷克斯成为了一位不折不扣的艺术品商人，到了1931年他还成为该画廊的常务董事。凭借着画廊的影响力雷克斯还时常帮助当时的英国艺术家，其中包括亨利?摩尔(Henry Hoore)、芭芭拉?赫普沃思(Barbara Hepworth)、格雷厄姆?萨瑟兰(GrahamSutherland)。此外他也将欧洲不少重要艺术家介绍给英国，如法国的著名版画家勃纳尔(Borlnard)、表现主义大师苏蒂恩(S0utlne)和后印象主义艺术家维亚尔(Vuillard)，德国达达主义和超现实主义创始人厄恩斯特(Ernst)，西班牙著名艺术家毕加索(Pieasso)等等。此外，他还大力扶持了 　　大批如西德妮?诺兰(Sidney Nolan)等的新一代澳大利亚画家和设计师。诺兰早年作品多半为简化的抽象画。20世纪40年代中期开始以更多具象派的风格创作当地荒凉的沙漠风貌。诺兰在其成熟的作品中常将独特的材料如聚乙烯醋酸酯等用于纤维板、玻璃或帆布上。除了风景画外，其大部分作品多与澳大利亚历史或传奇人物及事件有关。 　　由于经常穿梭在不同的画廊之中，雷克斯对现代艺术家的作品越来越熟悉，鉴赏艺术的眼光也越来越敏锐及独到。雷克斯帮助画廊收购的不少现代艺术品均是那些艺术家尚未成名之时收入的，他自己也同时收藏了一些，因此在其藏品中也不乏欧洲现代艺术大师们的作品。在画廊的工作中，雷克斯除了获得丰厚的利润外，也在结识世界级艺术品拍卖行和艺术品商人过程中购置自己心仪的藏品。从收藏的条件看，雷克斯可谓是占尽了天时地利人和，可他并没有因接触到众多的艺术风格迥异的艺术品而迷失方向，仍然坚持着自己原来的宏伟收藏构想进行收藏。 　　 　　注重藏品历史价值　促成雷克斯的收藏梦想 　　 　　收藏一部澳大利亚和新西兰图像历史的构想，事实上起源于雷克斯对澳大利亚和新西兰的图像历史的浓厚兴趣。与同时代注重藏品审美价值的藏家所不同的是，雷克斯更加注重藏品的文化价值以及纪录性。他觉得饱含文化价值和纪录意义的物件才能真正成为我们重新评估某地区历史的基础。虽然在该收藏开始之际，雷克斯也只是单纯的停留在图像的收藏方面(绘画、版画、插图等)，后来由于雷克斯越发深入了解澳大利亚和新西兰的历史，越觉得为了完善其构想，更不能忽略艺术或图像作品以外的文献及物件收藏。于是他开始收入一些能反映出欧洲人和黎波兹土著之间关系的、殖民地中政府的一些政策及措施的物件，还收入不少呈现出欧洲文化移植到这片新大陆时人们接受情况的物件，以及些反映当时赞助人、艺术家、出版商和读者关系的作品。他的收藏还包括当时欧洲人探索太平洋时的许多文献，其中有不少航行文件，特别是在17、18、19世纪期间英国殖民黎波兹的重