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正确认识数码影像的宽容度 　　数码影像的宽容度大于胶片 　　摄影中的“宽容度”是一个拟人化的词汇，它是指相机成像时对场景动态范围的容纳程度。如果相机既能表现场景中很亮的对象，又能表现场景中很暗的对象，那么我们就可以说这台相机的宽容度很大。相机的宽容度，就是指它在一次拍摄中所能表现的场景的最大动态范围。 　　与“宽容度”的概念相当，在数码影像领域里，出现了“动态范围” 的新概念。随着技术的进步，越来越多的相机厂商非常强调这两个概念，比如富士胶片的Super CCD系列产品就一直将“超宽动态范围”作为产品的一大特色；大多数码单反相机也都有“动态范围优化”相关的图像设置项。那么到底“动态范围”与“宽容度”这两个概念如何影响数码影像的？ 　　动态范围（Dynamic Range），从字面上讲，指一个物理量的最高值和最低值之间的范围，是一个相对性概念，可以用差或比值来进行描述。在照相技术中，动态范围则是指拍摄对象的亮度范围，或对象中最暗点到最亮点的亮度跨度。动态范围既然是一个范围，那么就可以用比值或者差值来进行量化描述。曝光量每增加一倍或者减少一半，则被称之为增、减1EV（Exposure Value，曝光级），测光表可以测量该区域的亮度表示为n EV。动态范围则可以用场景里最高亮度与最低亮度区的EV之差来表述，比如“为了拍摄柔和的人像照片，我们可以为场景布光或者使用道具，控制其动态范围在4EV之内”，就是指布光完成后，画面里最亮（可能是白色衣物）与最暗（常常是头发）区域的测光值不超过4EV或4级光圈。 　　相机宽容度大小如何影响图像效果呢？我们来看一个例子（见图1、2），对于云南虎跳峡的场景，我们模拟用宽容度不同的两台相机来拍摄：宽容度大，可以在拍摄到高光水面的层次细节的同时，也能拍摄到岩石暗部的纹理，画面层次丰富；如果相机的宽容度很低，那么画面中高光和较暗的部分都记录不到层次，水面变成了全白，而岩石暗部则被全黑的区域吞没。这就是所谓的“高光溢出”和“暗部缺失”，都是画面层次不自然的表现。 　　上面只是我们为了演示效果而人为制作的模拟图，实际上相机宽容度相差不会这么大。上面的图像效果告诉我们：宽容度太小的相机拍摄的画面不细腻，过渡生硬、层次缺乏。而宽容度大的相机，对于正常题材拍摄可得优质效果，而对于反差小的画面，则显得反差平淡、不够鲜明。宽容度大的画面有后期调整提高反差的空间。 　　图3从测试结果来看，佳能EOS 5D MarkⅡ（一）、佳能EOS 50D（二）、反转片（三）、和佳能Powershot G10（四）的宽容度分别为7.99EV（8级）、7.93EV（8级）、 4.52EV（接近5级）、 和 5.25EV （稍大于5级）。可以看出数码相机的宽容度大于胶片，同时，大尺寸传感器的数码单反相机比消费型相机的宽容度也要大得多。此外，如果相机支持更高的采样率，使用RAW文件在16位通道的工作空间下进行宽容度测试，数码单反相机的成像宽容度可以超过10EV，甚至达到12EV，可能获得更高的测试结果。 　　黑白胶片的宽容度约在1:128（7级）左右，彩色负片的宽容度约在1:64（6级）左右，彩色反转片的宽容度仅为1:32（5级）左右，相纸的宽容度大约在1:30（5级）左右。数码单反相机的宽容度约为1:1024～2048（10-12级）左右。 　　 　　高动态范围影像（HDRI） 　　既然数码相机的成像宽容度有限，而现实中很多场景的动态范围又非常大，所以数码照片中就会经常出现高光溢出或者暗部缺失的现象。在大动态范围环境拍摄数码照片时，我们往往需要增加曝光来保证暗部的层次，或者减少曝光来获得高光处的细节，但总是顾此失彼。 　　为了改善这种状况，人们发明了高动态影像（HDRI）拍摄方法。在胶片时代，人们常用减光镜来降低部分画面的亮度，从而让相机“看”到的场景动态范围减小。而在数码影像时代，我们可以用多张不同曝光度的照片来合成，就方便得多了。只要拍摄如上多张不同曝光度的照片，然后取其中各自的亮部和暗部，就可以合成一张既有亮部细节、也有暗部层次的HDR影像了。 　　 　　数码影像的暗部有令人惊异的层次 　　数码影像与传统影像相比较，有一个特别突出的优势，那就是暗部层次大大优于胶片，通过大量的实拍检验，这一点毋庸置疑。有人不同意这种观点，在各类刊物上也常有此类文章，这些文章对人们正确认识数码不利，误导了读者。我们应该客观科学地了解数码的特点，这对于尽快掌握数码技术、用足数码优势有很大好处。 　　前面已经涉及宽容度的问题，数码的宽容度大于胶片，因此数码影像在高光和暗部都有不俗的表现。特别是在暗部，层次非常丰富，我们应当格外关注暗部。 　　数码影像在暗部的优秀素质表现，得益于数码技术很好地解决了非线性问题。我们来分析一下