竹簧工艺的革新意义.docVIP

竹簧工艺的革新意义 　　 摘要：竹簧工艺是我国竹艺术中的一个特殊品种，也是我国重要的非物质文化遗产。发源于湖南邵阳，在清代康熙年间即已出现竹簧制品。它的发明与产生，在一定程度上对竹艺载体材质和竹刻技艺带来了一场深刻的革命与创新，其革新意义广泛而深远。 　　 关键词：竹簧工艺 载体材质 竹刻技艺 革新意义 　　 　　 竹簧工艺是我国竹艺术中的一个特殊品种，也是我国重要的非物质文化遗产。据《辞海》（1999年版）之“竹部”：“竹簧工艺，亦称翻簧（又称反簧、贴簧、文竹等）。中国民间工艺品之一。把楠竹锯成竹筒，去节去青，留下薄层的竹簧。经过煮、晒、压平后，胶合或镶嵌在木胎上，然后磨光，再在上面雕刻各种人物、山水、花鸟等纹样。产品以实用的茶叶罐、花瓶、首饰盒、文具盒、屏风等为主，色泽光润，类似象牙。主要产地有浙江台州、湖南邵阳、四川江安等地。” 　　 竹簧工艺起源于湖南邵阳，至迟在清代康熙年间即已出现竹簧制品，并在乾隆以后得到了快速的发展。它的发明与产生，既打破了原来单一的以原竹为载体材质的传统竹艺，同时也带来了竹刻技艺的丰富与拓展，可以说在一定程度上引发了对竹艺载体材质和竹刻技艺的一场深刻的革命与创新，有着特定的革新意义。 　　 1、竹艺载体材质的革命与创新 　　 我国以竹为艺的历史十分悠久，长期以来随着人们对竹类认识的不断深化，通过利用竹青、竹筒、竹片、竹根、竹篾、竹枝、竹簧等进行艺术加工，创造出了中华民族几千年来丰富多样的竹艺术（主要包括竹刻艺术和竹编艺术）。 　　 在我国竹刻艺术史（指传统竹刻）上，从《礼记?玉藻》中记载的西周时期的带有纹饰的竹制笏，到湖南长沙马王堆出土的汉代“浮雕龙纹髹漆竹勺”；从唐代的雕人物花鸟纹的“尺八”竹笛，到宋代詹成所雕刻的鸟笼，再到明清时期用竹筒、竹片雕刻的笔筒、香筒、笔床、臂搁、扇骨、笔洗、杯、壶、盒、炉，以及用竹根雕刻的人物、动物摆件等各式各样的实用品和艺术品，均是以竹筒、竹片、竹根等单一的原（圆）竹进行雕刻的，均是对原（圆）竹材质直接进行的艺术加工。因此，从本质上讲，并没有突破单一的原（圆）竹材质，也没有从根本上打破原（圆）竹雕刻一统竹刻艺术的单一格局。 　　 至于竹编艺术，无论是数千年来人们利用竹子编织而成的各种竹篮、竹筐、竹篓、竹席、竹盘、竹盒，还是近现代以来逐渐盛行的竹编动物以及大型竹编装饰品，尽管它们是先劈竹成篾，然后再施以编织，但仍属对原竹进行的简单加工，并没有改变原竹的本来面貌，故其与原（圆）竹雕刻一样，均未超越单一的以原（圆）竹材质为载体的范畴。 　　 而至迟起源于清初的竹簧工艺，它的发明与产生，正式标志着原来单一的以原（圆）竹材质为载体材质的传统竹艺一统我国竹艺术的格局被最终打破。因为，与原（圆）竹为载体材质的传统竹艺直接在原（圆）竹上进行艺术加工不同，竹簧工艺并非简单、直接的在竹簧上施以艺术加工，而是先经过一系列诸如取簧、蒸煮、压平、整边制片、制簧胚成型、贴簧等制作工艺流程，然后再施以雕刻才最终形成的一种相对全新的艺术形式。故竹簧工艺可以说是对竹簧材质进行了一系列的深度加工，从某种程度上已经改变或至少部分改变了传统竹艺载体材质的本来面貌，从而把整个竹艺术拓展和引导到了一个有别于传统竹筒、竹片、竹根、竹篾为载体的新的领域，也由此打破了原来以原（圆）竹直接进行艺术加工的传统竹艺一统我国竹艺的单一格局。因此，这在一定程度上可以说是引发了对竹艺，尤其是竹刻艺术载体材质的一场较为深刻的革命与创新。 　　 2、竹刻技艺的丰富与拓展 　　 竹簧工艺所带来的革新意义，除了体现在其对竹艺载体材质本身的革命与创新之外，亦体现在其对竹刻技艺的丰富与拓展。具体表现在： 　　 首先，这场变革，大大丰富、拓展了竹刻艺术品的造型与规格。由于传统竹刻艺术品受原（圆）竹材质的限制，在一定程度上制约着其形体多样性的塑造，使得其在造型上较为简单。而竹簧工艺由于其特殊的加工制作流程，因而在造型上可根据现实的和艺术的需要，制作出各式各样的诸如圆形、方形、矩形、菱形、球体、方体、异形器等规则或不规则的平面造型和立体造型。故宫博物院所藏清代“竹簧御提天地同春食盒”、近代湖南邵阳地区的“竹簧阴刻山水图异形花瓶”、“竹簧仿西周豆形器食盒”等竹簧制品，其造型均是传统竹刻艺术品所无法实现的，故可以说其在造型上实现了重大突破。而在其规格上，竹簧制品可根据需要创作出规格不等、大小各异的竹簧工艺品，这与以往的原（圆）竹雕刻在规格上受到材质本身的较大限制相比，可以说同样具有重大的突破。因为竹簧工艺品不但可以制成小型艺术品，而且可以通过多块簧片拼贴的方法制成大型艺术品。如湖南邵阳治簧大师曾剑潭等人于1959年为人民大会堂湖南厅刻制的八幅长六尺、宽二尺的竹簧作品“潇湘八景”，如此规格的艺术品在传统竹刻中也是难以达到的