主观镜头　借眼睛“说事”.docVIP

主观镜头　借眼睛“说事” 　　“主观镜头”是影视镜头语言形式的一种，它表现的是故事中人物所观察到的事物及其主观感受，是以人物为视点所形成的(人景物、光影色)画面。直白地说就是一句话：镜头里的人看见什么。 　　 　　主观镜头有独特优势 　　 　　影视的表现形式具有自身的特点，相对于其它艺术门类它更为灵活多样。一部影像片是由若干镜头切换组接而成，镜头有多种样式，从画面自身来看，景别可大可小，画框可动可静，焦点虚实也可以调整改变。从观看的视点来说，不仅有以编导和观众为视点的“客观镜头”，还有以人物为视点的“主观镜头”。“主观镜头”正是编导发挥影视艺术的特点，充分彰显镜头优势的一个手段――用摄录机通过人物的眼睛把相关情景直观地展示在观众面前。“主观镜头”的语言效果准确、鲜明、生动，对于描述故事情节、抒发人物情感具有特别的功用。 　　本文就某些用例作简要分析，与读者朋友共同欣赏品味。 　　 　　“主观镜头”的表现方式 　　 　　人物+主观镜头 　　通常情况下，主观镜头与人物镜头或前或后相继对应出现，组合起来共同叙述事件，这是最普遍、最常用的表现方式。例如： 　　一对情侣在河边漫步女孩欣喜地指着河水叫男孩朝那儿看　(人物镜头) 　　几只鸭子在水中嬉戏　(主观镜头) 　　这种表现方式最明显的好处在于：来龙去脉交代清楚，叙述情节有条有理，观众看得明明白白。 　　 　　一个长镜头摇摄 　　贾樟柯作品《小武》结尾有一个长镜头(长达2分多钟)，颇受业内人士关注，吴文光先生还专门为此著文《小武兄弟，一路走好》。本文无意探讨这个镜头的思想内涵，仅试图分析这样的表现方式有时候镜头未必非得切换，可以从人物直接摇摄到其所见事物，顺理成章，这也是一种主观镜头。请看： 　　 　　单用主观镜头 　　另有以下情况 由于真实人物镜头拍起来比较麻烦，或者人物本身难以再现甚至不可能重现，而用主观镜头则方便自如，(摄制某些专题类影片时经常遇到)这时不妨索性省略人物镜头，单用主观镜头来表现。例如： 　　今年4月4日清明节当天，中央电视台《焦点访谈》栏目通过采访名人学者介绍清明节的传统文化内涵，请中国民间艺术家协会主席著名作家冯骥才先生讲述清明寒食的来历。当他说到介子推不愿当官，背起老母逃往深山……这时候电视上出现的就是一个主观镜头――晃晃悠悠移动着的山间小道。(摄录机模仿人物边跑边拍)用这个镜头完全可达目的，满足叙事的要求。试想这里若要拍人物镜头，莫非找演员扮演古人不成?这得费多大的事，平添多少麻烦?显然没这个必要!况且由演员表演作“情景再现”，在这类节目中分明又不合适。 　　 　　主观镜头制造悬念 　　由此笔者想到还有更为特别的例证：由于剧情推进的需要，编导刻意要隐去某人物，避免面部形象出现在画面上，又要点明其所作所为，于是用主观镜头取而代之，目的是用以制造悬念。三十多年前，推理侦探片《尼罗河上的惨案》就运用过这种手法，今特觅来影片介绍如下： 　　此人面貌秘而不宣，害人行径暴露无遗，这个主观镜头设计得真可谓绝妙!作者别出心裁“玩”出这手高招，独到之处在于――人不露面而所做的事却昭然若揭登高、下石。那么观众不禁要问，这究竟是谁干的?编导不声不响悄悄地设下了悬疑，人们自然而然纷纷猜测，这个人大概是谁。请别着急，还没到公开揭秘的时候――于是引领观众带着疑问猜测继续往下看。 　　 　　“主观镜头”的语言效果 　　 　　“主观镜头”的语言效果与其镜头自身内在的结构元素及表现方式密切相关。一般说来，镜头结构包括画面、声言和镜头组接所形成的感觉。因此，我们不妨从视觉效果、听觉效果和感觉效果来作分析。 　　 　　视觉效果 　　视觉效果首先要看设计的这个“主观镜头”里“观”到了些什么?画面是关键! 　　镜头拍了些什么?怎样表现的?你想告诉观众故事里的人物看见了什么?你希望观众明白啥意思?凡此种种，都应当是主观镜头视觉效果所关注的。 　　(1)景别　“主观镜头”的景别大小也就是故事里的人物观察范围的大小。因此，大景别可理解为一眼望去大片景象尽收眼底，小景别可理解为人物视线集中投在某一局部。景别大小根据情节需要和叙述意图来决定，还应考虑画面构图的美感。 　　(2)运动　“主观镜头”固定还是运动也有讲究。固定拍摄表示人物凝神注目仔细观察，若是运动拍摄，那么镜头运动的路径恰好表示人物视线的走向。例如左右往复摇摄，可表示此人目光这么来回“一扫”；推摄，则表示人物在此处发现了什么，目标渐渐集中到这里；假如镜头无规则地摇晃着，那么可能正是一个伤(病)者脚步踉踉跄跄所形成的眼前状况…… 　　(3)焦点　正常情况下拍摄，画面焦点必须聚实，一般说来主观镜头也应如此。有时故意虚化焦点，那必定是事出有因别有用意。比如：你正想表现一个醉汉的眼神，