“风吹草低”：另一个“吴素明”研究.pdf

68} 期 “风 h ”：另一个 吴‘‘素明 麓刘锦华 当我们用一种亲切的目光阅读散文诗时，我们 “像”：从 “写实”到 “想象”再到 “象征”。在 会惊诧于这年轻的、依然 “饱受争议”的文体 ，其 吴素明的散文诗里 ，有对现实生活的物、景、事等 实是一种无限媒介 ，通过它，个体的、生命的、现 的描写，如 日台住着花仙子》 武《夷印舅己》等； 实的、文学的等世界，被更为多可能、多元地诉说 有对绘画、音乐、学术片段等的感思，如 歪明的 了出来。这种感觉正如在阅读 风《吹草f 之前， 风景或模糊的思考》 音《乐之树穿过耳朵》 古《代 笔者给写诗的吴素明 “下”一个浅露的认识 ： “在 中国学术片 》等；还有对抽象事物，如幻想等的 他的诗里 ， 六‘觉’尽上却仿佛还不够用 ，诗行之 描写。同时，从 “写实”到 “想象”再到 “象征”， 间不仅意象万千犹如意象之林，变形、夸张、联觉 吴素明的散文诗 “化合”了散文的描写性和诗的表 等的运用更是随时在他的诗中 露‘脸’，甚至他的诗 现性，这也使得他的散文诗具有不断向外扩延的艺 写得有些 刁‘’。”而在阅读完 风《吹草低》之后 ， 术魅力。在 风《吹草f融 中，他向读者呈示了他所 笔者 “接近”了另一个 “吴素明”——一个开敞着 看见和感受到的世界——它是写实的，如 “我的房 知觉、心灵和思索的，觉悟、精纯、纯熟、多变的 间里有书，铁床和开水等。” (房《间里》)；它是想 “吴素明”。 象的，如 “天的脸蛋脏透了，月亮姐姐带着星星弟 弟要给它擦洗呢。” (雒 的翅膀》)；它是象征的， “态像”：开放和流动的 如 “灯光害了病，没有人知道她在胸腔里咳嗽，她 “态像”一词，是读罢 风《吹草低》后，浮现于 面黄肌瘦。” (娴 光昏 )……在这些 “像”中， 笔者思索中的一个模糊却又多棱的词。之所以浮现 全然投射并展开了吴素明的 “外感”和 “内感”，也 出 “态像”一词，是因为在这集散文诗中，充满着 使一个视界宽广、情思细腻、想象充沛的 “吴素明” 吴素明对各种景、物、片段 的思绪、想象等的或 明朗了起来。当然 ，当把 “像”字的指向放大后 ， 还“原”或 “摹状”或 “异化”，即 “像”；同时，在 吴素明在散文诗写作中所采用的不同样式，也可称 这些 “像”中，他佐入了自己独特的感知和内省 ， 为 “像”，如 我《的礼物》 清《晨》等篇章采用的 “1… … 并以或写实、或抒情、或象征的手法 “标记”这种 ． 。 2．……”与 衬 11个成语的阐释》所采用 感知和内省 ，也即 “态 ”。无论是在 “像”还是 的 “风【和丽 日】……”等所呈现出的文章 “面貌” “态”中，仔细研读之后，会发现吴素明在他的散文 明显不同，这也可谓他对 散“文诗体”的自觉探索。 诗里呈现了一个自我的、丰富的、关联的世界。 同样，吴素明写作中采用的不同手法，如 《昕有的人 都必须宁静》中的罗列铺陈、 我《们的天空》中的 们的痛苦，我们的怪异。我们就这样穿行在诗歌的 反讽、 风《起风落》中的比喻等反映语言 “风貌 ” 肠道中，终被消化。”这不仅于诗歌如此，于散文诗 的手法也可称为 “像”，这些多样的手法也使文本的 也是如此。因而 ， 风