《麦田》：何平的“自留地”.docVIP

《麦田》：何平的“自留地” 　　其实我觉得可能会越来越往极端走,《麦田》也非常极端,在审美上更个人化。 　　 　　 　　何平导演简介 　　1991年《双旗镇刀客》为他迎来最初的声誉,而1993年的《炮打双灯》使得他享誉国内外。他至今只有六部导演作品,但是其监制的影片却几乎是近年来最优秀的国产影片:《甲方乙方》《不见不散》《大腕》《寻枪》《手机》……他促进华语电影海外市场的拓展。自2000年《天地英雄》后,蛰伏六年的他,带着新片《麦田》卷土重来。 　　 　　观看历史的新角度 　　 　　大众电影:为什么选择拍摄“长平之战”这个题材? 　　何平:战国的故事我们从小就开始读,这个题材不是我临时想到的。只是在无数的历史故事里,我希望找到一个让我更有想象空间的题材。很多人拍秦始皇、刺客之类的故事,但我对帝王的生活没兴趣,还是希望能够在历史有限的资料里,找到一些有想象力的东西。这个戏跟长平之战没有太多特别关系,故事背景是长平之战,但影片不完全是关于战争。 　　大众电影:关于帝王将相的历史材料应该会更丰富,为什么不喜欢以他们为主角的故事呢? 　　何平:多俗啊,我得另辟蹊径,找到一个观看历史的新视角。故事我们都会编,谁都不是从战国回来的。现在民国的事情都能编,战国的事情还不能编啊?拍历史故事也是为了今天才拍,以古喻今嘛。现在有些创作者的思路跟我不一样,他们的乐趣是在于恢复到历史的状态中,追求细节真实。我对这个真实的历史没兴趣,所有的历史材料,对我而言,都是原始的佐料,都是我创作中的最根本元素。真实的材料都是背景,包括“长平之战”也是为了我的电影里要讲的东西服务。 　　大众电影:能否谈谈《麦田》这部电影所表现的主题呢? 　　何平:没有主题,或者说没有可以归纳的主题。我希望我的作品里思想的成份越来越少,这并不是说娱乐因素要多,而是因为可以被归纳的东西,在艺术面前都不是高级的。最高级的应该是你所感受到的,但是不能被归纳。我比较在乎的是观众在电影院里,两个小时里所感受到的东西,一场戏、一个段落、一个镜头带给观众的感受。归纳工作应该是观众的,作为创作者,我没有权利剥夺观众归纳的自由。 　　大众电影:这部戏的运作周期有多长? 　　何平:从筹备到现在一年半。这个戏要求拍的很快,因为麦子的成熟期特别短,从开始变黄到收割,其实时间很短。不像在沙漠之类的背景,可以随便拍,多长时间都行。环境不同,题材不同,所以制作周期也不同。 　　大众电影:有的创作者可能光写剧本都需要一年半,在这么短的时间里,您是怎么进行剧本创作的呢? 　　何平:编剧就是一个方法,我从来不会准备剧本很多年,然后成熟了才去拍。我是觉得自己该拍了才去准备剧本。我就想自己拍什么,可能是别人不拍的。我觉得故事是重要,但是对于导演兼编剧而言,也不重要。《炮打双灯》没有剧本,就一个故事提纲,每天我晚上就想明天白天拍什么。最重要的是怎么讲这个故事,而讲故事的方法,这是个思维的训练。比如说一个人是听评书长大的,他在叙述一件事情肯定不一样;看意识流小说长大的,他讲故事的方式肯定是另外一个方式。这跟每个人的出生和成长背景有密切关系,凡是跟艺术沾边的东西,肯定跟每个人的成长过程有关系。美国人讲故事节奏快,因为他们是坐汽车长大的。第五代为什么大多是静态电影,他们小时候没汽车,天天走路长大,可不就静态观察事物么?我自己也有一套讲故事的方法,你让我去理性的分析,我也没想。 　　大众电影:《麦田》这故事是不是有点寓言的意味? 　　何平:那是影评人的说法。我没上过电影学院,不知道这些规矩、流派、类型。我也没有把这些变成一种理论,一旦被理论化了,拍电影的时候就会限制自己的思路。你比如说冯小刚拍喜剧的方式,也不是从电影学院学来的。我也就是拍自己的电影,也可能好看,也可能不好。贵在坚持,但如果你不能生存,也无从坚持。 　　 　　我们建造了一座城 　　 　　 　　大众电影:为什么会选择麦田作为故事的发生地? 　　何平:画面好看,而且麦田这是一种符号。我不想为这个片子起一个很商业的名字,比如战国风云之类,没必要。这个故事很简单,黄觉演的这个士兵,他的生活方式就是:到丰收了就回去收庄稼,收完庄稼再回来打仗,打完仗又回去种庄稼。因为秦国是个战争机器,倾国之力作战。这个人物他是一个农民,又是一个战士。他生活在传统的农耕文化和战场这两极当中。这个故事就是因为他要回家收麦子才引起的。 　　大众电影:除了范冰冰之外,黄觉和杜家毅不是观众非常熟悉的面孔。 　　何平:我不想用什么大明星,大明星有他的问题,比如档期和片酬。我觉得中国的电影不是明星中心制,还是导演为中心,导演决定票房号召力。所以我觉得还是要选择适合的演员,而不是强大的明星阵容。其实国内这些明星,在海外市场的识别度也不高,还不如把钱节约下