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隔绝的弧岛无望的寻找 　　摘要　《法国中尉的女人》是一部优秀的作品，它以戏里戏外的双线平行交错手法展现了两个不同时空的爱情故事。影片以地域的隐喻、角色的暗喻、道具的隐喻、色彩的隐喻以及时空的寓意等五个方面对其复杂的主题进行了表达。 　　关键词　《法国中尉的女人》地域的隐喻 角色的暗喻 道具的隐喻 色彩的隐喻时空的寓意 　　 　　“当你窥望井底的时候，你发现大地并不是连绵的大陆，而是隔绝的孤岛”。美国作家梭罗在《瓦尔登湖》中如是说。而每一次看《法国中尉的女人》，我都会产生一种错觉：那两对不同时空里的恋人，莎拉和查尔斯、安娜与迈克，他们的爱情故事，如果说其中一对是真实的话，那另一对不过就是瓦尔登湖里的倒影罢了。只是，你终究无法分辨哪一对是真实。哪一对倒影。 　　这一部诞生在上世纪80年代的电影，片长只有127分钟，却容纳了两列时光火车，时而并行，时而交错，高速而平稳的行驶。影片的导演是20世纪60年代英国“自由电影”的创始人之一的卡莱尔，赖兹，故事的叙述方式采取了一种朴素而又奇妙的片中片形式，将古代与现代完美组合，并设置为一种巧妙的对称式结构。一个故事发生在维多利亚时代，查尔斯与莎拉的相恋到结合：另一个故事是现代――八十年代的英国，拍摄影片《法国中尉的女人》的外景地，男女主角之间的一段“插曲式”的爱情。 　　影片远不像故事梗概那么简单，事实上，《法国中尉的女人》像迷宫一般，似乎有很多出口，又似乎永远找不到出口。 　　 　　1、地域的隐喻：海与林的表意 　　 　　一部影片的拍摄地点是至关重要的。因为。它涉及到影片的意韵表达。导演陈凯歌为选择影片《边走边唱》的拍摄地，“不管花多少时间也要找到理想的外景地。于是便走访了中国西北五省，行程一万四千华里。” 　　《法国中尉的女人》把主要拍摄地选在英国南端的滨海小镇莱姆镇。除了小镇依然保留了那种纯朴的民风。更重要的是，小镇的海和林恰与两个时代的故事的情绪暗合。 　　海的平静暗喻了时间的虚无，两个时代的两对恋人的爱情也许对个体而言是惊天动地的，但对时间而言，不过是像大海一样平静地包容了一切。平静的海，是两段爱情故事的过渡，是两个人永远无法连接彼此的刻骨的孤独，甚或者可以说是两段故事的容器：而怒吼的海。在莎拉和查尔斯的世界里。代表的是外界和他们内心的阻隔。影片随着一声“开拍”而上演，是现代的安娜，也是古代的莎拉，她们都迈着缓慢忧伤的步伐，走向大海的堤岸。 　　对莎拉和安娜而言，平静的大海代表永不可能得到的美好，可能是爱情，可能是信仰。可能连她自己也不知道自己在等待什么。莎拉曾经对查尔斯说过，“他永远不会回来的。我知道他永远不会回来。”莎拉就是《等待戈多》里的流浪汉，面向大海，独处和寂静让她觉得温暖：而安娜则是和迈克躺在海边，当迈克问安娜，“你为何悲伤?”安娜却只能答一句，“我不是悲伤”。然后就把目光转向深沉的大海。两个人虽然拥抱着彼此的身体。但迈克却永远无法理解安娜。男人和女人或者真的来自不同的星球，大海代表了男人和女人之间永远的隔膜，或者是人与人之间的孤岛之隔。我们也可以把海当作一个对称轴，两对不同时代的恋人的故事以大海为镜面，互相映照。 　　海与林是影片表达情绪、营造氛围的最佳渠道。王迪和王志敏教授对影片《一个和八个》等影片地域气韵的表意作用中谈到的一段话，恰好是笔者对《法国中尉的女人》的地域表意的看法，“相当成功地营造了一种历史氛围和特殊情调。而且，这种历史氛围和特殊情调的营造，都与影片中独特自然景物和地域气韵的表现有着密不可分的关系。或者可以这样说，影片的自然景物和地域气韵的营造都相当突出地呼应或者强化了影片的表意” 　　 　　2、角色的暗喻：谁被救赎 　　 　　影片的男女主角杰瑞米?艾恩斯和梅丽尔?斯特里普都是非常优秀的演员。他们身上有一些共同的特征：神情收敛自闭，略带神经质，十分适合对影片角色的诠释。莎拉和安娜。都是“危险”的代名词，而查尔斯和迈克的追寻。也代表着人类对危险的向往。我们，都是亚当和夏娃，终究逃不过诱惑，要吃那枚禁果。也注定要遭遇惩罚。 　　先说古代。表面上，是查尔斯不断地介入莎拉的生活，担当“救赎者”的角色。从一开始，他就提醒站在海边的莎拉“女士，危险”，而浑然不知接下来真正陷入危险之境的是他自己。当查尔斯真正走近莎拉之后，又不断地要莎拉“离开”，好象为莎拉指引了一条逃离“法国中尉的女人”之名的前行之路。而当查尔斯以为他的爱情可以启程的时候，莎拉却选择离开。从爱情开始的地方起，都是莎拉在为二人爱情掌舵。女人无疑是比男人更强悍的，至少在情感上是这样。 　　再说现代。安娜与迈克因拍戏而爱上彼此，在他们短暂的爱情里，总是安娜决定是否见面。何时见面，在哪里见面。像莎拉一样，安娜也是选择逃离，迈克依旧是苦苦寻找。这一回，他们隔的不是三年的漫