迈向后现代的女性电影.docVIP

迈向后现代的女性电影 　　【摘要】在现代理性主义宰制影片的时代，《姨妈的后现代生活》给如清泉一掬，以后现代人文情怀为我们呈现了在当代大都市生活的中国边缘女性经历的种种困惑和悲欢离合。 　　【关键词】姨妈的后现代生活　女性电影 　　 　　“最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此。”如同《姨妈的后现代生活》的宣传海报所说的，《姨妈的后现代生活》(以下称《姨妈》)为观众呈现了以“姨妈”为主线的中下层女性在现代社会急邃变迁中经历的种种困惑和挣扎的人生悲喜剧，真是“恨无人，解听开元曲。空掩袖，倚寒竹。” 　　有人认为此片乃许鞍华氏自我记忆的电影叙事。不错，许鞍华出生于鞍山，影片中的姨妈离开上海最后回到的正是东北鞍山。但正如许鞍华自己所说的，她的生活跟“姨妈”没有交集，经历跟“姨妈”有很多不同，也许有的只是同为六十岁女人的感受吧。许鞍华在上世纪八十年代就晋身香港一流导演的行列，她的电影作品中对女性的关注成为她电影风格中不变的特质。从《疯劫》、《阿金》、《女人四十》到《姨妈》，她的电影镜头中总是充满着对女性的细腻刻画和人物内心的深刻剖析。特别是这部《姨妈》，在后现代语境下，采用喜剧手法来刻画悲剧元素、现实和超自然的电影表现手法，得到了众多观众的认可．也给中国电影注入一丝新鲜的气息。 　　《姨妈》讲述的是一位退休中年妇女的日常生活以及在她周围出现的各式人物在现代都市中的众生相。围绕主人公姨妈，影片展开了三节叙事。头节是姨妈与外甥宽宽的冲突。从影片伊始便进入了姨妈与宽宽之间格格不入的生活。虽说宽宽是姨妈叶如棠的亲外甥，但在惯于独居的姨妈眼里，毕竟还是个外人。在二人的不断说谎和欺骗的交锋中，最终是外甥亲自导演了一出“绑架”闹剧。在宽宽与姨妈的交锋中，折射出姨妈生活的孤寂与无奈、既向往新生活又害怕打破原有的生活规律的矛盾心理。影片的次节叙事也是体现姨妈“后现代”的一条主线：与骗子潘知常(周润发饰)的恋爱。在潘知常的那几句唱腔和口若悬河滔滔不尽的话语下，姨妈便如灵魂出窍，开始了一出“黄昏恋”的激情。一夜激情后，她心甘情愿地拿出全部积蓄，而直至骗局败露，姨妈要的却是“你告诉我实话，哪怕是你骗了我，我不会怪你”。影片的第三节叙事是姨妈从天桥下摔下来后，其女刘大凡的出现与姨妈返居鞍山。姨妈被骗去了积蓄，在街头的摔倒让她一蹶不振，医院唤来她+几年未见的女儿，女儿面对当年抛下家庭来到上海的母亲是抗拒的。在残酷的现实面前，姨妈随女儿返回鞍山，与前夫复合过上了一家人团圆的生活。在这貌似大团圆的结局中，营造的却是沉重和悲悯的气氛。如同我们所看到的：姨妈带着幻灭的生活理想跟着她的老伴在鞍山的集市上摆起了小摊，冬日的暖阳下，姨妈手里啃着久违的东北馍馍，默默地嚼着，但目光中却是迷茫和孤独的。 　　在此三节叙事中，影片围绕姨妈这个主人公讲述了后现代生活中边缘女性的困惑与矛盾。主人公姨妈叶如棠是一个年近六十、受过教育。既清高又市井俗气的形象。她既脆弱又矛盾，一方面她流利地说着不合时宜的英式英语，反复强调上过大学受过教育：而另一方面她吝啬小气，舍不得开冰箱、打电话。和自己的外甥AA制算账，和邻居水太太貌合神离、相互提防。姨妈是寂寞的(决定被骗的结局)，在大上海这个大都市中孤独地生活。只能饲养十数只鸟来打发孤独的时光。她试图跟上这个时代的步伐，但她的行为往往和这个时代不相适宜，在和老潘的一段“后现代”的爱情后，她失去了在上海生存的所有积蓄。只能落寞地回到了鞍山，每天操持家务、在市场摆摊，生活又回到了原点。 　　影片中宽宽暗恋的网友飞飞、邻居水太太、女骗子金永花以及姨妈的女儿刘大凡．这些女性都是社会的中下层女性，在现代生活中她们努力地挣扎。企图摆脱现实的桎梏与残酷的命运，努力寻找新的方向，但她们的梦想却被残酷的现实所打破。被姨妈称为“灰带鱼”的水太太，每天变换着头发的颜色，与姨妈相互猜忌、相互提防，在看似幸福的背后。其实与姨妈一样是孤寂的，在朝夕相处的宠物猫死去后，她也忧郁而死。飞飞、金永花的叙事比重不大，但份量不轻。飞飞是生活在上海的新新人类，绚丽时尚的外表却掩盖不了她脸面和心理的创伤。幼时父母的离异、外婆的失手造成了她半边脸的烫伤，这也造成了她对外婆的仇恨与麻木，她每天与外婆的交流只是一个口哨。农村妇女金永花女儿患有呼吸衰竭的绝症，她为了弄钱治病，欺骗姨妈换得瓷瓶去碰瓷儿，直至最后不堪重负拔掉了女儿的氧气瓶杀死女儿。姨妈的女儿刘大凡是一个没什么文化但脾气火爆、大大咧咧的东北厨娘，虽然在整部影片中出现得较晚，但是极具张力。在她粗俗的话语下也隐含着对未来和大都市现代生活的美好憧憬。只是现实让她不得不接受命运的安排。在许鞍华的“平民式”的电影镜头中，将不同年龄的都市边缘女性的生活与梦想展现在观众面前，她们的孤寂、挣扎、怨恨、无奈，给观众留下了深刻的印象。 　　现