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漫谈摄影艺术的形式美
用不同的表现形式表现相同的题材内容。虽然,形式与内容是艺术的统一体,但是,它们在相互联系中,又保持着相对的独立性。
本人多次被邀请为全国性摄影大赛的评委。在评选过程中,我体会到,评委们面对成千上万的摄影作品,不可能细心品味每一幅作品的思想内容,尽管评选标准和顺序第一是思想性,第二是技术性,第三是艺术性。但是,能够留住评委目光的因素,首先还是摄影作品的艺术性,也就是作品在艺术表现上的形式美。所谓形式美就是从审美的角度,体现内容的外在美的印象。换句话说,就是摄影作品画面表现形式,是否具有视觉冲击力。学习过美学的人都知晓“内容决定形式,形式体现内容”,只有当作品的内容与形式达到了完美和谐统一,才具有了艺术性和艺术魅力。我们在评价摄影作品是否优秀,不但要看思想内容的准确性,技术水平的操作性,更要看艺术表现形式的完美性。因此,建议影友在摄影创作构思和构图时一定要提炼、挖掘、突出摄影艺术的形式美。
多年的经验积累,本人有三点体会:
一、把握形式与内容的和谐统一。摄影艺术的表现形式取决于所选定的题材和内容,题材和内容必须体现在摄影艺术的表现形式之中。形式与内容在摄影画面中有机地密切联系着。摄影艺术的美,并不完全依赖摄影画面的形式美,而在于表现形式与思想内容的和谐统一。如果我们不顾内容,单纯地去追求所谓的形式美。那么,所拍摄的作品一定是苍白的,没有感染力的图案而已。在摄影艺术中,画面的主体内容是骨肉,主题内容是灵魂,它们才是摄影作品的艺术真谛,而形式则是再现和展示作品内容的手段。作为摄影家必须运用敏锐的观察力,准确的概括力和丰富的想象力,去寻觅出那些最能体现和表达摄影作品内容的完美、和谐、统一的艺术形式。
二、继承和发展艺术表现形式。唯物主义辩证原理告诉我们:“内容先于形式,形式落后于内容”,客观现实正是如此。随着历史的进程和社会的发展,客观事物日新月异,为摄影创作提供了极其丰富的内容。而表现内容的形式似乎还停留在19世纪里,一切古老的艺术表现形式至今还被沿用着,于是,用旧形式表现新内容的艺术作品屡见不鲜,摄影艺术表现形式亦如此。在摄影构图中,时至今日还在运用古希腊数学家毕达哥拉斯的“黄金分割律”作为画面构图的基本形式,又如,中国画中的泼墨写意摄影形式、摄影前辈郎静山大师的集锦式表现形式,都被后人学习和效仿着。但是我们绝不能永远地去学习和效仿过去的表现形式,要在旧形式的基础上推陈出新。社会发展了,时代进步了,摄影艺术也要创新。要在新的内容中,挖掘新的表现形式。
三、用不同的表现形式表现相同的题材内容。艺术表现形式不是专属某一题材的。虽然,形式与内容是艺术的统一体,但是,它们在相互联系中,又保持着相对的独立性。用不同的艺术表现形式去表现相同的题材内容不胜枚举,例如,《白毛女》这一故事,就有歌剧、舞剧、京剧和电影等多种表现形式,满足了不同审美需求。当然,也有用一种表现形式去表现多种内容的做法,这对摄影人来说,是不可取的。容易形成格式化、雷同化,令人乏味。我还是喜欢在沿用多种表现形式的基础上,努力去尝试新的表现手法,拍摄某个题材内容或某个主体对象。比如,拍摄全世界最伟大的建筑物之一中国长城,我们可以用纪实的或艺术的、高调的或低调的、黑白的或彩色的,以及蒙太奇等多种表现形式去拍摄和创作,其视觉效果是截然不同的。如图《任斗转星移》,人们拍摄长城通常都是在白天,该作品却是在黎明前的黑暗中开启了曝光之门,曝光时间为23分45秒。在弱光下长时间曝光,记录了星星移动的轨迹,加上画面中冷暖色调的对比,使作品产生了很强的视觉新鲜感。
又如图《泼墨苍鹭》在散射光条件下用较慢的快门速度拍摄,使之产生了中国水墨画的视觉效果,以较强的形式美让睹者认为这就是一幅写意花鸟画。为了增强形式美,我还特意题写了“遥知不是画,却有墨骨法”并加盖了红色印章,更加强化了中国水墨画的表现形式。
再如题图,《漫游水云间》用两次曝光技巧,以蒙太奇艺术表现手法,创造和渲染画面意境,变平凡的场景为生动的画面,产生了很强的艺术形式美。三只鹭鸟似乎走在水里,又好像行在云中,亦真亦幻令人遐想。
各种形式美的摄影作品很多,以后再讨论。
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