浅析三部影视作品的“越狱”情节.docVIP

浅析三部影视作品的“越狱”情节 　　[摘要] 《基督山伯爵》，《肖申克的救赎》，《越狱》三部影视作品都设计了“越狱”的情节，三部片子在观众对越狱的认同，越狱的进行主体，主体的伴随“他者”，越狱的动机和形式这五个方面有着可比较之处。 　　[关键词] 《基督山伯爵》 《肖申克的救赎》 《越狱》 情节 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.025 　　 　　《基督山伯爵》，《肖申克的救赎》，《越狱》在放映后受到广大观众的好评，仔细分析，就可以发现这三部作品都牵涉了“越狱”这一情节，本文旨在对越狱的认同性，主体，他者，动机和形式这五个方面，对三部作品的“越狱”情节进行比较和分析。 　　一、观众的期待视野和认同心理 　　三部作品的叙事核心都在于主人公进行越狱这一活动，但越狱的行为并没有使得观众对越狱者违反法律，破坏秩序而感到不齿和憎恶，相反，观众内心深处已经产生一种期待，希望他们成长为自己心目中的英雄，并且潜意识里产生了对越狱行动的赞同与支持。[1] 　　笔者认为，这其中的原因来自于三部影片对“入狱”的情节设计。《基督山伯爵》中的唐泰斯被同船的唐格拉尔与自己未婚妻的表兄奸诬是拿破仑党人，随后在结婚宴席上被宪兵抓走、投入监狱。从此，唐泰斯的前程断送，未婚妻被夺，父亲晚年饿死；《肖申克的救赎》里的安迪被错判杀妻及其情夫而入狱20年，宝贵的青春和前途无量的银行事业不再回来；《越狱》比较特殊，并不是主人公迈克受冤枉而入狱，迈克是为了解救含冤入狱的哥哥而设计谋让自己进入狐狸河监牢的，他牺牲自己的王牌设计师的工作前程，为的是手足之情和对真相的执着追寻。 　　不难看出，“入狱”都是由冤情而起，并且入狱者都受到了物质和精神上无法挽回的巨大损害。于是，“入狱”这一叙事单元的成功设计激起了观众的道德感和同情心，他们与影视中的主人公将共同完成一次对黑暗现实的反抗和越狱。当然，观众是一次精神上的完成，而片中的人物是一次彻底的行动建构。 　　二、重要的他者存在 　　三部作品的主人公是累积资源，进行谋划越狱的主体，但不可忽视的是，他们的身边都有一个重要的他者，这个他者是主体越狱的缘由，为主体进行越狱提供智力或者精神上的支持，甚至成为主体最核心的动力来源。当然，因为每一部影片发展的情境不同，不同的他者在结构和功能上也有差异性。 　　《基督山伯爵》中，出现在唐泰斯身边的神父是重要的“他者”，可以说，如果在狱中没有遇见神父，唐泰斯的命运可能是另一番情景。神父教会了唐泰斯以前从未接触过的知识，经济，哲学，历史……更重要的是，他教会了主人公一种求生的信念：无时无刻不向往着阳光，通过不懈地挖掘拿回属于自己的自由！当然，这位“他者”还为唐泰斯提供了关键性的财富支持，使得“基督山伯爵”这一身份得以实现，所以，神父的他者形象在结构上还起着铺垫的作用。 　　在《肖申克的救赎》里，安迪的身边一直有个黑人。黑人瑞德和安迪之间存在的是一种互动关系。一方面，当安迪在狱中受尽侮辱，折磨的时候，瑞德给他鼓舞。另一方面，瑞德也被安迪救赎了。正如瑞德在狱中说过的一话：“fist you hate them , then, you getused to it, enough time passes…you get so, you depend on them, that is institu-tionalized. (起初,你讨厌它,然后逐渐地习惯它,足够的时间后,你开始依照它,这就是体制化)，当瑞德离开监狱重获自由的时候，瑞德却因为无法重新融入社会和冰冷的人际关系而差点自杀，他已经被“体制化”了，所以，安迪让瑞德去挖和妻子第一次约会的地方的盒子，瑞德就正是为了对安迪的这个承诺而活下去，当他终于挖出盒子时,盒子里面什么都没有，但瑞德顿时明白了，这个盒子就是好朋友安迪希望他活下去的愿望。笔者认为，安迪与他者的关系使得影片原本追求自由的单纯主题有了升华，把友情的力量镶嵌在了高墙之内，更容易与观众产生内心的共鸣，因此安迪与“他者”的互动完成了人身自由的解放，使得影片结构的情感方面的意蕴大大增强，调和了监狱内的镜头的紧张压抑感。 　　与另外两部作品不同，《越狱》中的迈克是为了讨回哥哥的自由而自己入狱再携哥哥逃出，所以，他越狱的动机来源和上面两者并不一样。作为重要他者的迈克的哥哥――林肯，心里一直有愧疚感，因为迈克在狐狸河监狱中遭受其他囚犯的暴力袭击，同性恋的骚扰，而策划着的挖隧道的计谋也总是不间断地受到外界因素的阻挠。林肯看到弟弟受到的这些折磨都是源于自己，劝迈克放弃，告诉他单单几个人是斗不过强大的政治集团的，但是迈克没有畏缩和放弃过。为了“他者”的生命，凭借自己一个人的力量去反抗强大的政治机构，所以片中迈克的形象显得更加崇高和令人敬佩。由此