日本偶像剧卖点何在？.docVIP

日本偶像剧卖点何在？ 　　心姐茶廊： 　　心姐：大家好！经过一段时间的重新装修，心姐茶廊今日重新开业，谢谢各位的捧场。 　　我知道在场的每位嘉宾都很有个性，但我还是为大家找到一个共通点：我们都是视觉艺术的欣赏者，都喜欢看电影、看电视。近年来日本偶像剧火得不得了，看的人越来越多。于是，中国影视人也在纷纷效仿拍青春偶像剧。说辞却各有不一。今儿个咱们就聊聊“日本偶像剧究竟有什么卖点”这个话题好吗？谁有高见，快快道来―― 　　 　　刘贞 西北大学新闻系 22岁 　　因为荧屏上出现了一批由40岁的人编剧、30岁的人演出、描述他们想当然的20岁，把每个观众都当成15岁的连续剧，就说中国已经有了自己的青春偶像剧，真是善良得一厢情愿。将爱情进行到底几乎是所有偶像剧的永恒主题。除了很棒的音乐很炫的片名，《将爱情进行到底》相当于数年间日韩偶像剧精彩片断集中回放。我们的编导学到了亚洲同行的基本招式：让爱情一波三折在四到五个人中间打转，以及让不合时宜的人物以出国或出车祸的方式消失，总之是在一切有套的地方毫无例外地落入。两个演员就是为了要谈这么一场给我们看的恋爱所以才假模假式的相识、寒暄、周旋。这么苍老的情节加上也不怎么年轻的演员，我看不出把这样的爱情进行到底有什么必要。 　　至于国外偶像剧，不提《天桥风云》和《一吻定情》，说一说最简单的《情书》吧。岩井俊二拍出了一部宋词一样婉约的电影。（我们的电视人却在衣香鬓影、灯红酒绿里背着笨重的台词）。我觉得《情书》只有一句话：讲了一个人在很年轻的时候爱着一个人，同样在很年轻的时候，一个人未曾明了她被爱着。《情书》让我们怀恋起某个下雨的夜偶然写在纸上泄露了心事的那个名字，让我们想起某个午后在人海汪洋中一张类似他或她的脸带给我们的漠漠的激动与薄薄的失落。我们在很年轻的时候大抵都会爱上什么人或被什么人爱，自知或不自知。这些少年心事都很美，所以我们认为中山美穗很美，我们认为柏原崇爱她爱得有道理。 　　并不是两个长得好看的人一个是男性一个是女性就必然有恋爱，不是好看的男演员和好看的女演员在恋爱就一定是好看的偶像剧，爱给自己看可以没有道理，爱给大家看，就要是有理由的爱。 　　说到爱，我觉得有一部挺好看的电视剧《牵手》，里面并没有偶像。至于《真情告白》，是我看过最好看的由人主演的卡通片。 　　心姐：什么时候我们给它搞出一个20岁的人编剧、15岁的人演出，40岁的人也爱的不得了的电视剧，我们的偶像剧场就算成熟了。 　　 　　杨晓东 摄影师 27岁 　　在日剧完美的剪辑面前，我感到了文字的苍白无力。因为不断变换的运动画面对现实造成的冲击是我们直接由心灵而不是用眼睛来感受的。 　　《男人四十》里，有外遇的丈夫回到家中发现妻子留下字条：我们走了。难道事件已经败露？此时剪辑师将二十多种角度、景别中摄到的丈夫的镜头迅速接到一起。观众从四面八方各个角度彻底地看到这个丈夫：是隐情曝光后的恐慌，还是希望灭绝后的冰冷？此时观众已经认不清自己是旁观者还是当事人。感同身受，这就是剪辑的力量。镜头的运用和组接代替了文字、旁白、对话甚至是部分的表演。剧中人物复杂的心态从来不用人物自己说，而是通过镜头的剪接让观众自己看，自己去体验。（国内电视剧一遇到这种情况，不是男主角费力地表达就是让男主角蹲在河边一根接一根地抽烟，这种文革前的影片模式至今仍在沿用！）惊恐、失落、困惑、紧张，种种人类隐私的情感，都能在剪辑师花样翻新、常规与超常规的手段中感染你。镜头取代文字，我们不是思考而是感受。谈到这里，也许我们会开始明白为何那些伴着电视长大，被MTV喂得很挑剔的新人类会如此钟情于日本偶像剧。 　　心姐：照这样说，我们完全不必提演技，只要剪辑师好，中国从来不缺青春偶像。 　　 　　王林 公务员 23岁 　　“一个人心里只能有一个爱人，不能有两个……爱我的你在哪里”？莉香激动而绝望地质问，丸治的目光是歉意和伤感…… 　　一个东京的漂亮姑娘爱上了乡下来的小伙子。她活泼爽朗，却有着一颗再脆弱不过的心，分分合合之后，他们还是不能走到一起，虽然彼此仍惦记着。不知为何，我总觉得这个故事就发生在我的身边，而且还在继续。如果你看过《东京爱情故事》，你不愿相信有这样的故事存在吗？我喜欢这样的日本偶像剧，不仅因为我有着喜欢浪漫爱情的女人天性，更因为这些电视剧让我看到很多美好的东西，一种人与人之间纯正的感情和爱的勇气。 　　后来的《一吻定情》更加深了我的看法。琴子在被拒绝、被轻视的情况下，仍保留一如既往的热情和干劲。在我们国家，恐怕会被处理成又一个中学生早恋问题。可日本偶像剧不一样，他们相信这种感情的纯真和不容抹杀，更赋予它天真而热情的色彩，同时表达出这样的感情为生活带来的勇气和缤纷，你能拒绝吗？ 　　心姐：故事的来源都很亲近，但故事的表现却很浪漫很