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浅议中国电影的现状及未来 　　[摘要] 中国电影已走过百余年历程，如今的中国电影可谓百家争鸣，百花齐放，大片云集，万众瞩目。中国电影大片在国际上也逐渐崭露头角。但存在的问题同样不容小视。中国电影目前面临什么问题？中国电影的未来应该何去何从？这些都是值得我们深思的。 　　[关键词]中国电影 国产大片 商业片 票房 　　[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.008 　　 　　从1905年中国诞生第一部电影《定军山》之日起，一晃中国电影已经走过了百余年的历程。而今的中国电影百花齐放，大片云集，万众瞩目。中国电影大片在国际上也逐渐崭露头角。但存在的问题同样不容小视。中国电影目前面临什么问题？中国电影的未来应该何去何从？这些都是值得我们深思的。 　　一、中国电影大片之现状――有形无实 　　“大片”这一说法源于英文Blockbuster，原指重磅炸弹，后被引申为某人或某事取得巨大成功并引起轰动，尤指文艺界引起轰动的事件，比如电影、歌曲、话剧等。[1]虽然电影评论家们对于大片尚没有一个较为统一的、标准的界定，但在广大电影从业者和观众心目中已有一个约定俗成的范式，那就是大投资、大制作、大明星、大宣传的“四大”电影。 　　1.由古装电影兴起的国产商业片――有形无实 　　中国电影市场中最早出现的大片大抵是1994年的第一部进口影片《亡命天涯》，它揭开了中国观众了解海外电影，尤其是好莱坞电影的帷幕。随后，1997年由卡梅隆导演执导的《泰坦尼克号》给中国观众奉上了一场前所未有的视觉盛宴。《泰坦尼克号》的放映在社会各界产生了空前的号召力和影响力，中国大陆也因此掀起了一场好莱坞大片热。2000年由台湾导演李安执导的《卧虎藏龙》在世界范围内大受好评，并且赢得了当年的奥斯卡金像奖。无论是在声誉上，还是在票房上，《卧虎藏龙》的大获成功，不仅激发了中国电影人对于电影创作的无限激情，同时也引发了全球范围的中国武侠热。 　　2002年由张艺谋导演的，被业界各方人士成之为中国式大片的开山之作――《英雄》，影片的各个环节都承袭了好莱坞大片的运营模式，大投资，大制作，大明星，大宣传，成为中国当年最热门的电影。正如台湾著名影评人焦雄屏所言：“从《英雄》到《十面埋伏》，从《无极》到现在的《夜宴》，这个模式全部是阵容要庞大、场景要豪华、故事要奇幻，特效要多，武打要靓。”[2]但毋庸置疑的是，《英雄》 仅在票房上的一路走高就稳固了中国电影人坚持走中式商业大片的态度。很讽刺的是，后来出现来各种以“四大”为前提的武侠片都出陷入了和《英雄》大同小异的尴尬境地：票房成为观众好奇心的产物，电影本身则成为观众谩骂的对象。种种这些不禁让人思考，中国式大片怎么了？为何会被牢困在这样一个?迤频墓秩χ?中？ 　　著名影评人焦雄屏曾形容自己对中国大陆电影的心情是既欣慰又失落。“欣慰的是大陆的电影在逐渐与国际接轨，市场逐渐成熟，而这个市场，她原本以为要至少十年后才能够诞生；失落的则是大陆电影也逐渐商业化，手工业时代尚能够反映社会现实的电影通通让位给了奇幻镜头。”[3]虽然面临这种问题，商业电影仍旧是以票房为目的，继续占据市场前沿。历数近年来的中式大片，几乎清一色的古装武侠戏，主题内容单一可见一斑。究其原因，从香港导演陈可辛在宣传《投名状》时，接受访谈的谈话可洞出一二。在记者问道，大多数都以为陈可辛是一个文艺片导演，为何会选择拍一部古装片时，陈可辛给出的答案很直接，也很诚恳。他说，一部电影，尤其是商业电影，收回成本并盈利是其最终目的。那么，要想一部中国式大片在海外票房上能够承担应有的责任时，古装片、武侠片是其首选。因为，这类题材最能引起海外市场的关注和兴趣。从他的回答中，我们不难看出，为什么近年来会出现这么多的古装片。但一味的迎合外国人的口味，盲目的滥制武侠片，所造成的结果只是国人对于大片的恶评和冷漠。《无极》被恶搞成“一个馒头引发的血案”；《满城尽带黄金甲》被指不过是个家庭伦理剧；《赤壁》、《墨攻》、《花木兰》、《孔子》、《锦衣卫》、《狄仁杰之通天帝国》、《剑雨》等影片耗资巨大，阵容强大，却票房平平，口碑不佳……从社会各界对于此类中国式大片的评论便可知国人对于古装大片无实质性内涵的失望。 　　其实又何止是武侠电影，其商业大片的走向似乎已经给中国电影市场立足国门，走向世界提供了一个快捷的运作模式。《建国大业》里的全明星阵容，《谍海风云》里演员的跨国合作，《唐山大地震》中的植入广告等都透出了高成本电影浓浓的商业气息。 　　2.电影市场的“繁荣”――金玉其外，败絮其中 　　中国的电影市场虽然潜力巨大，但并不像我们看到的那样繁荣。许多所谓的中式大片用当下网络流行语来形容，那就是一片片“浮云”。中国电影大片就像是个上了速成班的孩子，只晓其一，不通