浅议张艺谋三部商业电影中的“王权意识”.docVIP

浅议张艺谋三部商业电影中的“王权意识” 　　【摘要】张艺谋作为一位享誉国际影坛的电影导演，在2002到2 006年间连续拍了《英雄》，《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》三部商业电影，并取得了骄人的票房。但另一方面却出现了“叫座不叫好”的局面。有人说他的电影商业化了，没有艺术性可言。张艺谋所拍的这三部商业电影，它们不仅具有商业性，而且具有艺术性，其中有这样一个共同属性――“王权意识”。 　　【关键词】 张艺谋《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》 　　 　　一、引言 　　 　　“作为一位跨题材(城市／农村、历史，现实)、跨类型(先锋型电影，娱乐性电影)、跨领域(导演／表演/摄影)的电影人，张艺谋的创作活动已经超越了作为历史概念和美学概念的‘中国新电影’(1982-1988年)的界限，张艺谋的作品成为中国电影历史编年史上的一个特殊‘时段’，其本人亦成为一个特殊的电影人物，一位当代中国电影话语的‘代言人”’。“由于他所创作的影片在国际影坛上连获大奖，促成了当代中国电影文化与世界电影文化的相互‘接壤’，扩大了当代中国电影生成的历史／文化语境，所以张艺谋不仅是位影片的作者、电影史的作者，而且还是位文化的使者。”为了和国际电影接轨张艺谋于2004至2006年连续拍了三部商业电影：2002年的《英雄》2004年的《十面埋伏》和2006年的《满城尽带黄金甲》。然而在国内都不同程度地出现了“叫座不叫好”的局面。但另一方面，这三部电影在国际市场上都获得了一定的肯定，如《英雄》在2003年第53届柏林国际电影节上获得阿尔弗雷德?鲍尔特别创新作品奖《十面埋伏》2004年获得美国艺术导演协会杰出贡献奖和美国国家影评人协会最佳导演奖等《满城尽带黄金甲》获得被《时代》哥刊评为年度最佳电影之一等殊荣。 　　反观国内的批评者，他们认为张艺谋的这三部电影完全是为了商业而做的，几乎没有艺术性可言。其实，绝对地区分电影的商业性和艺术性并不容易庀总是同时具有商业性和艺术性，只是这两种属性在不同的电影类别中表现出强势与弱势的区别，这导致了诸多影片在精神内容、叙事策略、形式特征、审美功能等方而的分化，从而形成一定的类别观念，即商业电影和艺术电影之分类。综合这三部商业电影，它们不仅具有商业性，而且具有艺术性，其中有这样一个共同属性――“王权意识”。 　　 　　二《英雄》――王的诞生 　　 　　“天下之事，合久必分，分久必合”，张艺谋于2002年投资2.4亿元所拍的电影《英雄》就展现了这样一个主题。这部影片的轰动上映，成就了中国商业电影的里程碑。电影《英雄》选取了中国古代历史上非常强盛的秦来展示一段刺客刺秦王的典故。和张艺谋之前所关注小人物的命运不同，如《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》等，他在这部电影中关注的是一个王的命运――秦王。一个即将成为中国历史上第一个皇帝的王，一个正在向着更高王位迈进的王。这是历史所趋，无人能够阻挡。 　　《英雄》的叙事结构借鉴了黑泽明的《罗生门》。全剧围绕刺客如何刺杀秦王展开情节。它的叙述形态是“假、假、真”的叙事模式。第一个故事是无名对秦王讲述的一个假故事。从全片结构看，这是整个故事的基础，不仅交待了人物的出场，也说清楚了人物之间的关系，从而为情节的展开理清了线索，奠定了基础。第二个故事是秦王揭穿了无名的谎言，这既是第一个故事人物关系的发展与延伸，同时刺客们的思想性格也在这个故事中得到了展示，为第三个故事中的人物举动做出了铺垫。第三个故事是无名对秦王的猜测所作的修正――对刺客们的言行和思想性格做了最为真实地讲述，阐释了“天下”二字对刺客们的冲击，既是前两个故事表意上的递升，也是主题的升华。《英雄》中的刺客是长空，飞雪，残剑和无名，他们有一个共同的目标，那就是刺杀秦王。为了刺杀中国历史上第一个王――秦王，他们费尽了心机，想尽了各种办法，包括杜撰出一个完成秦王想做而做不到的故事，但最终都没能阻止秦王的诞生。刺客在本影片中就其本性而言是一种边缘性的力量，六国都快被秦国灭了，区区几个刺客无法和秦王强大的战争机器相抗衡，刺客无名最后被万箭穿身就说明了这一点。整部电影向我们展示的恰恰是这一边缘性力量的转变和自我解体以及一个王诞生的过程。首先是经历一系列内斗，然后达成共识“秦王不可杀”，杀了他天下就会大乱，百姓就会遭殃。最后当这种边缘性的力量以自我毁灭的方式消失殆尽之时，秦王无疑又向成为最终的王迈进了一步。 　　 　　三、《十面埋伏》――王的组织 　　 　　尽管《英雄》受到了众多非议，2004年，张艺谋又推出投资高达2.5亿元的商业大片《十面埋伏》反映唐大中十三年，皇帝昏庸，朝廷腐败，民间涌现不少反官府的组织，其中以飞刀门的势力最大。飞刀门旗下高手如云，以“杀富济贫、推翻朝廷”为旗号，甚得百姓拥戴。飞刀门总部设在靠近都城长安的奉天