我对喜剧有病态的偏爱.docVIP

我对喜剧有病态的偏爱 　　去年12月初，正当外界就陈佩斯和“春晚”有关的传闻揣测纷纷时，陈佩斯却已悄然来到上海，开始了《阳台》的二度演出准备。也许是一路巡演、一路收获的缘故，再度来沪的陈佩斯比上次显得更为风趣、健谈。关于民间戏剧的酸甜苦辣、关于中国喜剧的教育现状、关于自己……他能滔滔不绝讲一个下午。和陈佩斯谈话如同看他那些喜剧小品――笑过了，总有一丝回味。 　　 　　《阳台》居然是一整出戏 　　 　　在政府没投一分钱的情况下，陈佩斯以民营运作方式，让总投资才220多万元的陈氏舞台喜剧三部曲巡演了45个城市，吸引了25万观众，拉动票房6000万元，赢利近2000万元，创下了中国话剧演出市场的一个奇迹。陈佩斯致力于民营戏剧已四年，市场意识是他一贯重视和一再强调的：“只有关注平民百姓的文化需求和剧目的艺术质量，心里真装着观众，观众才会真的喜欢你，才会掏钱来看戏。” 　　一路走来，陈佩斯感慨颇多“我的大道文化公司只有五六个人、七八条枪，比胡传魁的兵还少，但却‘横行全国’。”确实，公司“转战”全国，不但东北、内蒙、浙江、江苏、河南等省份的大城市高朋满座，就连平顶山、濮阳、湖州、泰州、嘉兴这样很少有话剧演出的地方都是人声鼎沸。 　　火爆场面自然令人高兴。不过高兴之余，陈佩斯又感叹道：“观众出乎意料的热情正说明了我们的文化市场缺乏喜剧。记得在江苏泰州演出时，当地记者采访我，总围绕‘小品’做文章，我和他们怎么都解释不通。在他们脑海里，《阳台》就是个有很多小品串起来的歌舞晚会。这就说明泰州人已经几十年没有戏剧的概念，要知道它也曾是个有过100多家县城民间戏剧团体的文化古城啊。所以当《阳台》完整呈现后，观众都很兴奋，说没想到这居然是一出完整的戏，而且是能让人笑满两个小时的戏。这话当时听起来滑稽，但过后想想又替老百姓觉得悲哀，这就是中国戏剧的现状。” 　　 　　中国懂喜剧的没几个 　　 　　对于前不久影响颇大的喜剧《最后一个情圣》，陈佩斯一点不客气地评价说：“看戏的时候我一直在琢磨剧本。看完戏我就和导演说，这个戏如在美国演，应该每隔几分钟就有一次大笑。但在我们这里，除了前半场有几处可以让人龇牙的笑点外，后半场也就一个笑点。”陈佩斯说，这是因为导演不懂喜剧，没弄明白喜剧的点在哪里，没能看出来、挑出来。“其实，国内真正懂喜剧的人，一共也没几个。” 　　谈到《阳台》在业内褒贬不一的情况，陈佩斯自嘲说：“我的知识面很有限，教育程度很低。在喜剧上，我只是畸形地发展，并不全面。我就像棵病树一样，在这么点土里顽强地层现身姿，看着挺漂亮，其实特别扭。”其实，再好的戏也会有争议，陈佩斯的喜剧就“一直在专家的斥责和观众的追捧中发展”，但他坚持“不抄袭外国现成的喜剧结构，步一个脚印地探索真正属于中国的喜剧模式”。 　　相比国外喜剧的表现手段，陈佩斯更迷恋、爱用中国传统喜剧手法，比如《阳台》中背着一方和第三方私语的“背躬戏”，还有和观众直接讲话的现场交流等。陈佩斯说“我不懂英语，也没看过国外的演出，仅仅是看了国外的剧本。老实说，西方的喜剧在技术上比我们差远了。因为西方的语言缺乏节奏性，因此只能在结构上下功夫，只要我们摸透了他们那套结构喜剧的方法，加上东方语言的独特魅力，他们怎么跟我们比呀!” 　　某些学院派教授曾指责《阳台》纯属闹剧，格调不高。陈佩斯对此不以为然：“我们评判喜剧的习惯性标准还停留在‘闹不闹’。其实《阳台》反映的是一个严肃的社会问题，它背负了沉重的社会责任，只不过因为它掌握了喜剧规律，让大家看得很开心。不能因为笑声多、票卖得好，就说我闹。”陈佩斯说，“虽然我做的是喜剧，但我对于喜剧的态度是严肃的，我用科学的方法结构喜剧，制造‘笑’果，这不是一件容易的事，不信你小子闹一个给我试试?” 　　 　　陈氏独创实践教育法 　　 　　从《托儿》到《亲戚朋友好算账》再到《阳台》，成功完成“喜剧三部曲”的陈佩斯至今却依然没有属于自己的制作班底，永远是“铁打的营盘流水的兵”。不用固定的“陈家班”，一方面是遵循市场规律，另一方面也是为了推动喜剧人才的流动。陈佩斯说：“我们没有喜剧教育的传统，艺术院校的编导表演也没有和喜剧有关的课程。我也从来没有系统地学过喜剧，一切都依靠自己的积累和摸索。” 　　虽然如今还没有能力和资历开办一所喜剧学校，但陈佩斯却希望通过做喜剧不断带新人，用自己的喜剧方法培养新的人才。“我的喜剧三部曲，每一部合作的班底都不同，我喜欢和新人合作，我觉得喜剧就是个方法，只要学会了，人人都能是喜剧明星。”对于年轻人普遍浮躁的心态，陈佩斯也以过来人的心态表示了理解“坦白说，要留住喜剧人才是非常难的，尤其是一些年轻演员。我是个老明星，长时间的财富积累已经结束了，我用不着再去追名逐利，可以沉下心来做一件想做的事情。除非像我一样，爱话剧爱