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现代艺术的试验空间 　　2002年11月首届广州艺术三年展在广州举行，以“重新解读――中国当代艺术十年”为主题，对20世纪90年代以来的中国实验艺术及发展进行史学回顾和学术阐释，在国内。国际艺术界产生了极大的影响。 　　三年后第二届广州艺术三年展又在二沙岛广东美术馆举行。“一个特殊的现代实验空间”是把以珠江三角洲地区为核心区域、其地理位置所代表的发展中地区的特殊样式为研究起点，讨论这种充满活力的，混乱的特殊现代化模式及当代文化艺术现象。除了“三角洲实验室”之外，第二届广州艺术三年展设有“主题展览”、“自我组织空间”、“特别计划”等部分，分别在广东美术馆。广东美术馆时代分馆和广州市信义国际会馆举行。 　　 　　广东美术馆 除了普通话，我们什么都会 　　 　　1月初的广州，阳光暖洋洋地照在身上，有种被春天抚摸的感觉。横跨珠江的广州大桥上车辆非常多，以至于走在桥上让人有种迫切逃离都市的欲望。走下桥就是二沙岛，马上就是另外一个感觉。很宽的马路上没有几个人，车更是少。路边是大片的还泛着绿色的草。同桥上真是极大的反差，这种宽阔与宁静是城市所少见的，广东美术馆就坐落在这个地方。 　　美术馆外的广场上摆着许多“盆景”，木板拼起的一米左右的方盆子里填着红土，种着已枯死的松树，给人一种异样的感觉。走入美术馆，地上铺着建筑工地用的模板，这是策展者的别具用心。 　　第二届广州艺术三年展以“别样――一个特殊的现代实验空间”为主题，由国际著名策展人侯瀚如。汉斯、尤利斯?奥布里斯特和郭晓彦策划。“别样”是指在新的社会经济模式下发展而成的特定的、蓬勃发展的、富有活力的文化和艺术的特殊现象和方式；这种现象和方式带有全球化深刻影响下激动人心而又复杂的现实印记，是中国及非西方国家特殊的现代化过程中创造和选择的新的适应性样式，是一个不断变动着的动态现象。 　　踏着吱吱响的建筑模板走过展厅，首先是深圳艺术家杨勇的《城市剧场》，巨大的喷绘摄影作品冷冷竖在走廊两边，吸引着人不由得停下来注视那些城市剧场里的“演员”们。杨勇的作品来自身边的朋友对城市改变所带来的心理变化，以及他们面对这些变化时真实的或虚构的反应。 　　展厅到处布置得犹如建筑工地，暗含某种对我们当今城市的一种隐喻。一间间用建筑模板围成的小黑屋里．放映着各种类型的多媒体作品。此次展览的作品基本以录像、装置、摄影等媒介为主，架上绘画已经减少到很少的几幅，画法也颠覆传统概念。在二楼展厅里挂着两幅巨大的绘画作品，平涂的画面由犹如靶子一样的圆圈组成，产生很奇幻的视觉效果，据说这是艺术家雇人画的。在三楼的入口处，甚至还把满大街都能见得到的发廊、杂货店的仿制品搬进展厅。新鲜。刺激和好玩，这次的展品永远超乎你的想象，就像一进美术馆时就看到的一句话“除了普通话，我们什么都会”。 　　 　　信义国际会馆 　　 　　信义会馆在广州是个新的艺术空间．就像北京的798一样，是由水电机械厂的旧厂房改建，是此次广州艺术三年展的第三层场。三年展的“自我组织”和“特别策划”单元在这里展出。“自我组织”单元参展艺术机构和团体有二十多个，主要有沈阳的“自由电影”。北京的“长征空间”和上海的“比翼”等。“自我组织”展览包括了文献。绘画、影像专题，装置及多种材料组成的作品。每个艺术团体和机构都自由设定主题和作品形式。其中还穿插有“特别策划”的几个展览在这里。 　　沿着珠江的芳村酒吧街一直走到尽头，过一条小河．就是广州市信义国际会馆，由于它们之间的沿江通道还没有修通，只得转回从酒吧街后面一条小巷子走过去。穿过一个垃圾场，过一条很臭的小河，就到了一个很老式的工厂大门前。老厂房的样子还在，整治一新的草坪上放着几个很大的红色广告球，散落在绿草坪上如装置一般。 　　走进大门，迎面是个用竹子搭起的犹如建筑脚手架的东西，挂着喷绘的巨幅图片，如同走进了一个正在改建的商店。商店里还在疯狂促销，白纸以及毛笔写的粗大黑字，暗喻着对促销手段的某种调侃。往里走过一个犹如迷宫的作品，是一个用商品油画做成的装置作品，几十张油彩画的仙鹤，山水围成一圈，旁边是曼谷艺术家苏拉西?库索旺的“乒乓”装置。 　　左边的老厂房改造的展厅展出着几个国内艺术家的作品，一楼的大厅里是个中国艺术家用成千上万个蛋壳做成的五十元人民币，作品非常巨大，形成一种非常新颖的视觉传达。旁边是录像和图片组成的装置作品，几千个通过互联网摄像头拍下的视频图像被拼成巨大的图片，前面的电视机在播放摄像头拍摄的互联网视频图像，粗糙、模糊的画面中充满了自慰。性器官等隐讳场面。 　　广场的右边是一栋三层小楼，二楼是一个叫《死亡之城》的摄影展，三楼是郑国公等艺术家策划的开放教室，是北京师范大学珠海分校的特别项目，是在现有体制下对艺术实践和教育模式的大胆尝试．以使更多的人来关注教育、关注艺术。还没有