“水滴”城市雕塑设计阐述.docVIP

“水滴”城市雕塑设计阐述 　　在上海市近期最新版图的最东端，一个临港新城主城区正在建设中，临港新城中心有一个面积达5km2的人工湖――“滴水湖”，而在“滴水湖”的中央，也就是整个主城区的中心，矗立着名为“水滴”的公共雕塑。在湖边的任何一个位置都可以看到它。它已经成为临港新城主城区的一个新的标志。 　　“水滴”雕塑坐落在“滴水湖”中心的一个人工搭建的圆形平台上，雕塑高21.01m，直径12.36m。雕塑由两部分组成，上面的主体部分由高18.26m，直径12.36m的八个椭圆形圆环组成，八个椭圆环交错而叠加。从不同的角度环绕雕塑观看，主体部分呈现不同的形态，或是饱满圆润，或是空灵通透。雕塑主体下面是作为支撑物的半球，高2.75m，直径4.00m。它宛如水珠滴落溅起的水泡，这水泡将上面的水滴顶起，又与雕塑的主体部分构成恰当的呼应。 　　整个雕塑的表面采用镜面不锈钢作为材料，为的是使整个雕塑能够充分吸收外部自然界的影像和色彩以使自身产生丰富的变化。并且主体圆环的外表面和下部半球的表面，采用折射面的形式，互相吸收映射从而形成了比一般圆形表面远为复杂、丰富的光影效果，以便能更好地表现出水滴的灵动性。 　　外围的海洋与市中心的人工湖构成有趣的呼应，形成人工景观和自然之间相互交错的感觉。“水滴”雕塑在城市设计中的位置、安放位置和在实际景观中的位置三者交织在一起为这个雕塑的符号意义构成了一个整体性的、流动的背景。 　　“水滴”的设计理念以“水”为动机，这样的公共雕塑对水的表现方式与工业化以来的对自然的理解密切相关。前工业时代对水的描述和表现都突出它流动不居，周游无碍的特性，是一种随物赋形的特点。在许多现代艺术中，对自然的表现有了工业时代的鲜明特征。像“水滴”这样的雕塑，其材质就是典型的工业时代产品。更重要的是，它以“一滴水”这样的意象来表现水，本身就赋予水以一种凝聚感和独立性。而且，从一开始，它就被设计为放置在整个城市的中心点上。实际上，也只有借助现代艺术才能把流动的水凝聚成一个具像的符号，承担起城市象征的作用。这一切背后都有着工业逻辑的支撑。 　　新的设计力图将自然重新纳入城市的内部，在人与自然之间搭建对话的桥梁。可以说“水滴”集中地体现着这种“人工的交互性”。水滴的形象虽然是凝聚的，处于新城湖的中心位置，但它的基本功能是“折射”，是“连接”。也就是说它不是把中心之外的东西收摄到内部而是要以自己为中介点，把照射到它身上的光影加以变化再反射出去，形成一种新的“自然”。可以说这种新的“自然”是人工的，但也可以说它是人为的真实的自然。这样，在人工与自然之间、在人工自然与真实自然之间的就构成了交互的关系。再加上人工湖与大海的呼应，从而在不同的自然与人工之间构成多重的互文关系。 　　另一个值得重视的因素是，“水滴”雕塑虽然是球体造型，但它并非封闭的球形，而是中空、可透视的造型。几组圆环的层叠并未构成封闭，而是留有两个四分之一扇形的空间。这样，无论从哪个角度看，圆环都有一个空的、可穿透的中心。换句话说，整个雕塑是以“空”为中心的。它对外是折射，内部则是“空”，并且是外部可见的“空”。 “水滴”所象征的中心的“空”是为了容纳更多的“有”。透过圆环中的空，人们可以看到更丰富多变的天光水色。“空”不是强加给观者某种风景，而是实现一种空间的交换。在“空”和“有”、“虚”和“实”的间隔、由“虚”转“实”再由“实”转“虚”交替变化无穷无尽，变化中有一种新的空间感和景观不断生长出来。 　　这种造型也和整个城市的造型有呼应之处。传统的城市是以市政厅或市场、广场为中心向外发散的结构。因此，市中心承担着城市中最重要的功用。但是，正如之前强调过的，临港新城主城区的中心却是“滴水湖”这样一个人工湖，整个湖以及环绕湖边的大道都承担着一些公共功能，但这种功能并不是生产性的，而很大程度上是休闲性的。如2007年9月21日至23日在滴水湖上就上演了“中国国际摩托艇明星对抗赛”，来自8个国家的50多名摩托艇精英赛手参加了本次比赛。而2007年11月10日在滴水湖畔则举行了“上海临港新城环湖健康跑”的活动，众多体育明星到场助阵。这些活动本身实现了新城设计的理念，即城市功能的多元化。将居民的娱乐、观赏，将自然景观放在城市的中心位置上，这是对传统城市设计、城市空间布局的颠覆。 　　随着临港新城开发的深入，相信会有越来越多的人慕名来到这个多元化的新城，来到滴水湖畔。“水滴”将为每一个远观它或接近它的人带来审美的愉悦和遐想的空间。 4