“以倾斜的方式说出”.docVIP

“以倾斜的方式说出” 　　[摘 要] 《觉醒》是一部具有开创意义的女性著作。凯特#8226;肖邦从描写19世纪美国典型家庭生活入手,无声无息地进行了一场女性书写革命。本文通过比较作品中三个女性形象的呈现特点、发掘女主人公形象刻画角度的渐变过程及独特的女性身体感受描写,发现作家肖邦在叙事层面对男权话语的挑战,对男性叙事策略的颠覆。 　　[关键词] 叙事;女性形象;男权话语 　　 　　凯特#8226;肖邦是西方世界女权运动第二次高潮以来被发掘的美国妇女文学的先驱,她长达半个世纪的沉默皆因1899年其作品《觉醒》的问世。20世纪初,这部作品大胆提出妇女性欲觉醒和追求个人自由的尖锐问题,犹如一颗炸弹顷刻间使美洲大陆沸腾起来。当时大部分报纸、杂志都有诸如此类的评论:“这是本不健康的书”“此书无法被标榜为可出版的读物”“一个真正低俗的故事”。(张燕,2000:177)。各方面的打击接踵而至:在圣路易斯《觉醒》从图书馆的书架上消失了;肖邦本人也被圣路易斯文艺社取消了会员资格;出版商开始拒绝出版她的第三部短篇小说……肖邦深感受挫:“我从来没有预料到蓬迪里埃夫人会引起如此之大的混乱,她的行为会招致如此诅咒。如果之前有一丁点儿暗示,我会将她排除在我的作品之外。但是我发现时一切已经为时已晚了”。(Nancy,1993:14)5年后作家抑郁而终。 　　20世纪60年代的美国,女性主义关注的焦点开始转向性别歧视问题,女性作家开始探求父权制社会的运行机制及其对女性社会地位的影响,《觉醒》由此被重新发现、受到重视继而被奉为经典。批评家从心理分析、原型批评、意象诠释、双性同体及女性主义等社会历史角度探究了《觉醒》的文学价值和社会意义,却鲜有形式主义文论方面的解读。事实上,《觉醒》的恒久价值也蕴涵于其文本层面的创新。从叙述策略入手,挖掘表层叙述下隐藏的女性叙事特点,便会发现《觉醒》在参与男性大合唱的伪装下,进行着女性叙事的革命。 　　一、男性视角开篇 　　小说采用第三人称全知型叙述,全知全能的叙述人高高在上,全面地呈现人物的喜怒哀乐。这种传统的全知角度叙述其实远非客观,它自始至终都是以占据统治地位的男性视角为参考坐标,小说中的明证俯拾皆是。女主人公爱德娜首次出场的身份就是其丈夫的“一件贵重财物”。蓬迪里埃先生抱怨她被太阳晒得过黑的皮肤,也是符合男权社会对“家中的天使”的形象要求。这时受压抑的爱德娜丝毫没有意识到自己的生存状态,也是“用挑剔的眼光细心地查看自己的双手”,(肖邦,1991:3)担心它们不再符合她端庄贤淑的太太身份。显而易见,肖邦此时的描写遵循着男权社会对女性附属地位的要求,将男权社会对女性角色的限定传达给读者。 　　叙述者通过对典型的慈母形象拉蒂诺尔夫人的对比描写,开始了男性视角下的模式嵌套。“那个夏天在格兰德岛上慈母是很普遍的。这样的慈母是很容易认出来的,她们在看到心爱的幼雏受到真实的或想象中的伤害时,总是鼓起双翼去保护他们。她们就是这样的女人:钟爱孩子、崇敬丈夫,认为抹杀自己个人的存在,并且长翅膀变成救苦救难的天使,是一种神圣的权利。”(肖邦,1991:9-10)而作者的侧面描写有意使爱德娜的行为与慈母形象相违背,“假如她的一个孩子在玩耍时摔了跤,他常常不是哭着跑到母亲怀里去寻求安慰,而是更可能自己爬起来,擦干眼泪,清除掉嘴里的泥沙,然后接着玩。”(肖邦,1991:9)叙述者没有直接道出爱德娜不会鼓起双翼去保护她的孩子,但读者对女主人公的特立独行已心领神会。随后,作者安排颠覆慈母形象的雷西小姐出场,“她是一个不惹人喜欢的矮小女人,不算年轻了;由于脾气古怪,性情傲慢,不肯尊重别人的权利,所以她差不多和这儿的每个人都争吵过。她并不好看,面孔和身材有点干瘪,眼睛很亮。她完全不修边幅……”(肖邦,1991:32)这种违反男性标准、与慈母形象对比鲜明的女艺术家被主流话语排斥在外。对这些不同形象的刻画影射了处于主流地位的男性话语对女性声音的边缘化,影响了女性的角色认同和对生命终极意义的看法。 　　拉蒂诺尔夫人和雷西小姐代表爱德娜心中挣扎着的两种声音:长期习以为常、代表父权社会力量的声音和有待觉醒的女性内心的声音。不难看出,作者开篇特意为读者设定了男性视角,但这种精心编排的叙事手法的真正意义何在呢? 　　二、女性视角潜入 　　肖邦的高明在于采用这种欲扬先抑的叙事策略刻画女主人公的形象。开篇处完全从男性叙述视角的要求出发,读者感到习以为常、不加提防,但随着情节的展开女性视角一步步推进并逐渐取代男性话语权。“她非常仔细地瞧着手臂上美好、结实、富有弹性的肌肉,像是第一次见到似的。”(肖邦,1991:48)这是爱德娜第一次注视自己的身体,并且是以欣赏的眼光。由此,女性开始走出男性力量的注视和控制,关注自身的存在和需求。这样,男性所占据的强势话语