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承传，发展，创新 　　摘要 本文主要介绍了石湾陶塑动物的历史，并讨论了在传承中的创新问题。 　　关键词 石湾陶塑动物，创新 　　 　　1前言 　　 　　俗话说“石湾瓦，甲天下”。石湾陶塑艺术是岭南民间艺术的奇葩，主要包括人物、动物、山公盆景、艺术器皿等。研究石湾陶艺的一位资深评论家认为：“在石湾从事人物陶塑的人员最多，作品数量也最大，所达到的艺术水平也早已获得公认，不少人认识石湾陶塑也是从‘公仔’开始的。由于产生了一些误解和偏见，以为代表石湾陶塑艺术水平的就只有人物陶塑，致使人们有轻视其它艺术种类的观念。其实强调灵感作用的艺术创作是不同于单纯的劳作技能的，种类中绝不应该也不能进行高下之比较。公正地说，石湾的动物陶塑和人物陶塑都有着同样高的艺术水平。” 　　 　　2石湾陶塑动物的历史及代表作品 　　 　　石湾陶塑动物的艺术源远流长，佛山澜石汉墓出土的陶鸡、陶牛已极具神韵。明初的作品简洁、明快、浑厚、古拙，其中以神话传说中的龙、凤、狮、蟾、麒麟等吉祥动物为主。明朝后期的动物多以表现性作品为主，与中国文人花鸟画不求形似（即不强调对象本身），而对对象内在精神主观感受的表达与追求相一致。如瑞狮和麒麟等吉祥物是人们喜欢表现的题材，瑞狮以岭南石狮及民间舞狮为原型，创作方式以表现性为主。明清以后，石湾陶塑动物与陶塑人物一样空前繁荣，名家辈出。如清朝时的黄炳，擅鸭、猫等动物的塑造，其将国画工笔技法运用于动物陶塑，创造了“胎毛”和“镶眼”等技法，使动物形象栩栩如生，其表现技法为陶艺界艺人所师承，其所塑造的鸭有“黄炳鸭”之称，所塑的猫由于活灵活现而留下种种传说。民国时期霍津所塑的牛形神兼备，所刻的牛毛纤毫毕现、纹理清晰细腻，丝丝见活气，配以素胎色如水牛活现，因而有“霍津牛”的美誉。其代表作有《水牛》、《瑞熊》、《狮头鹅》、《马》等。当代动物大师区乾的陶塑作品在师法传统、师法前人的基础上，修毕生之才情，大胆创新，博取各种飞禽走兽的特征，兼“工笔状物”的特点，精微细腻之至，丰富了石湾动物陶塑的艺术语言。其作品“化俗为雅”，捏塑技巧精当独到、造型严谨、形态生动、神韵俱臻、其真、其雅、其醇，“出类拔萃”地开拓了石湾陶塑动物“雅俗共赏”的一代新风。其更以写实传神、细腻的手法把石湾陶塑动物推向高峰，代表作《战马》、《喜鹊》、《知时鸟》等，深得南朝谢赫的“六法”精髓。现今老一辈及中青年作者在承传中有所创新，各有追求、各有特色、百花齐放。传统陶艺和现代的家居装饰品也得到了蓬勃发展。 　　 　　3石湾陶塑动物在传承中的发展和创新 　　 　　如何在承传中发展和创新是当代艺术工作者需要思考的问题。在传统的程式上力求创新，哪怕只是一点尝试，也应该成为我们努力的方向。作品是艺术家最好的语言。笔者寄情于动物，强调感情的充沛和理想的高度，富于鲜活的个性及生命的灵动，体现了一种崭新的人文精神，使作品具有人性、温情和亲切感。陶塑作品《欢乐时光》（图1），以拟人的手法表现了母鸡孵出小鸡时的喜悦之情。作品题材新颖，形象栩栩如生、色彩夺目，鸡蛋与部分稻草采用了超写实的手法，使观众眼前一亮，并引发了人们的联想。该作品荣获广东省工艺美术大师作品展暨名人名作展金奖。作品《雄风》（图2）是笔者比较满意的作品之一，作品运用了啄毛和辘毛的技法，刻画了雄鸡身上的毛丝，形体异常逼真生动。这件作品同时反映了弱肉强食的自然界残酷的现实，亦可说是当今社会激烈竞争、优胜劣汰的写照。也是在前人理论“宜起不宜止，宜藏不宜露”的基础上的进一步创新。作品荣获首届广东省陶瓷艺术大师评选作品展银奖。 　　 　　图1 陶艺作品――欢乐时光 　　 　　图2 陶艺作品――雄风 　　艺术随时代发展而嬗变，不同时代有不同的艺术。同一题材在不同时代也应有不同的感受。正如刘勰所说：“时运交移，质文代变，歌谣文理，与世推移”。求新求奇是人们的心理。人类情感的丰富性、人们观念的更新，要求我们创造表达新的情感、意象、境界及创造出新的语言。在多元化的今天，简约、质朴、自然、天趣成为我们生活的主要追求。美学意识更随着现代生活的不断提升，愈来愈深地渗入我们的生活空间。现代人们的生活节奏比任何时候都更需要艺术的调节和平衡。人们需要现代室内装饰协调自己的生活环境，动物塑造更需要有现代的意识和现代的审美观念。笔者作品《相依》以点、线、面作为构成元素，注重轮廓线的流畅节奏。以两鸟双依合二为一的造型，中间心形点作为两鸟共同的心，表达心心相印的理念，以期达到有意味的形式，是用现代元素表现传统题材的又一力作。 　　对前人的经验和程式要学习，更重要的是有“借古开今”和“我用我法”的精神。传统和独创性的问题，也是普遍性和特殊性的范畴。许多大师的艺术历程都有图式－模拟－变异－独创的规律性的踪迹。 　　如今，人们越来越注重陶塑作