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当代艺术品的钱谁赚去了？ 　　 　　国内当代艺术品市场行情真正启动升温始自2005年底，2006年无论在海外还是国内均出现大幅飙升，纪录频出，屡创天价，刘小东、张晓刚、陈丹青三人的拍品分别突破千万元大关，堪称国内当代艺术的“浪尖人物”。2006年3月底，在纽约苏富比春拍中，张晓刚的《同志120号》以97.92万美元吹响了中国当代艺术上涨的号角；12月26日香港佳士得拍卖其作品《天安门》更是拍出1912.2万元的高价；11月21日，刘小东的《三峡新移民》在北京保利秋拍也以2200万元创出当代艺术品天价，刘小东、张晓刚立刻成为国内媒体关注的焦点。但令人惊奇的是，在拍出千万元天价后二人却颇为一致地表示：“画不是自己卖的，画价与自己无关！”那么，当代艺术的钱到底让谁赚去了？究竟谁在掌控中国当代艺术品的行情？内地藏家在其中扮演了怎样的角色？这实在是一个值得思考的问题。 　　应该说，尽管拍品创了天价，但画家本人却并没因此一夜暴富发横财。当被问到破纪录的感受时，张晓刚表示：“他们是不是疯掉了，我的画卖100美元的时候，心里很踏实，卖到100万美元反而感觉很虚幻。好像自己变成另外一个人，或者变成另外一个符号。我不喜欢讨论拍卖，这其实是二手市场，与我们画家都没有关系了，《天安门》231.2万美元不是我卖的，那画早就不属于我了，上世纪90年代给海外藏家时不过5000美金。”同样，《三峡新移民》在拍出2200万元的当代艺术品天价后，刘小东本人也一点没感到兴奋，甚至有些郁闷和困惑。他认为：“中国当前的艺术品拍卖市场火爆得有点畸形，当初《三峡新移民》被画廊收购后被一位印尼藏家买去，我以为他会永久收藏这幅画，没想到这么快就委托保利高价抛出，再度流向市场，自己的画绝对不值1000万元。”据画家的一位朋友透露，刘小东第一次出手价格尚不及100万元，难怪看到自己的画被画商们倒来倒去狠捞了一笔，画家心里并没有多少激动和高兴的滋味，大喊与自己无关。 　　 　　熟悉当代艺术收藏的人都知道，刘小东所指的印尼藏家就是先在印尼后居新加坡的“好藏之美术馆”主人郭瑞腾，这位收藏家多年来一直在从事中国艺术品的买卖，2005年11月7日，吴冠中的《鹦鹉天堂》（3025万元）也曾是他的大手笔。近年致力于内地当代艺术品的收藏，不少国内有实力的中青年油画家的作品被其买断，低价买进“原始股”是他的一贯手法，刘小东的《三峡新移民》在两年内为其带来了10倍以上的巨额暴利，不愧是眼光独特，一买一卖获利高达上千万元。在内地油画行情一片低迷时，内地的藏家究竟在干什么呢？不少人在追捧已经热得发烫的国画，真正有眼光有魄力做当代艺术投资功课的先行者又有几许？可谓凤毛麟角。我们有的只是像俏江南这样在当代油画大幅飙升后高位去接烫手山芋的跟风者，当代艺术的钱让谁赚去了？答案不言自明。 　　虽然如今当代艺术品拍卖行情一热再热，但在几年前却无人问津，被藏家们视为丑小鸭和灰姑娘。记得2001年看中国嘉德秋拍时，刘小东的《走神儿》估价区区4-5万元之低，却仍然摆脱不了流拍的命运，2006年在荣宝春拍还是这幅画，却拍出88万元。王沂东的《有这么一个小院》2002年18万元也是无人理睬，三年后在嘉德竟拍出192.5万元。人们不禁要问，中国有真正的收藏家吗？他们原来在干吗？可以说，中国当代油画在具备高投资价值的最佳时期，被国内藏家们无情地忽略了，遗忘了。在行情突然飙升后，不少人却大脑失控茫然追风，昔日的“原始股”已徒然变成“高价股”，许多成交价格早已高得离奇，最终将买家高位套牢，真正投资收藏的大好时机已然错过，有些早期先行的囤积者如今大幅拉抬价格，只不过是为了他们自己出货而已。2200万元的《三峡新移民》日后究竟有多少投资价值，在画商们狂赚一笔后日后还有多大升值空间，实在令人怀疑。 　　长期以来，由于油画在内地一直被边缘化，没有形成收藏传统，远不及西方和中国港台地区开展的火热，真正介入当代艺术的国内藏家少之又少，大买家屈指可数，所以一些画家的经典作品被海外藏家低位席卷一空，实属再正常不过。仅仅在两年前，某些国内的知名画家还处于一年被海外画廊80万元买断的境地，可见，国内藏家并没有给他们创造一个良好的成长土壤，即便行情一片大好的今天，被国内画廊和机构买断的画家也为数不多。正因为当代艺术的多数稀有“原始股”被海外画廊买家画商所垄断，行情由他们操纵掌控，市场自然是由他们说了算。看一看当今市场红透半边天的这几个“市场明星”，有几个是国内画廊和藏家签约“包养”的？他们的行情之所以一涨再涨，毫不夸张地说，同背后的海外画商买家大有关系。没有他们的市场运作，想凭空拉抬冲至千万元大关，实在是可望而不可及之事。 　　 　　国内当代艺术的钱被海外赚走，内中原因众多，资金实力欠缺，投资意识淡薄，代理机制没有形成，艺术品投资咨询业