电影《立春》中的三个“立春”.docVIP

电影《立春》中的三个“立春” 　　[摘要]电影《立春》对1991―1993年间的时代特征把握得准确而深刻，从时间的轴线可以将主人公王彩玲的思想、性格发展分为三个阶段：幻想生活阶段、期待生活阶段和创造生活阶段。影片中每一年的“立春”是王彩玲新生活的开端，而整个作品题目《立春》则反映一个时代的开端。 　　[关键词]《立春》；时间；人物形象 　　 　　《立春》是由李樯编剧、顾长卫导演的电影，于2008年4月11日全国公映。由于电影对剧本修改过多，因此可以看成是顾长卫在李樯创作基础上的再创作，或者说电影《立春》是二人合作的结果。 　　与电影《立春》中主人公王彩玲性格发展相伴的，是影片中虚实存在的三个“立春”。王彩玲的性格发展可以被划分成三个阶段：第一个“立春”，王彩玲努力的追求着自己的理想、坚持自己的生活原则和信念，而这些又一次次遭受自生活的打击；第二个“立春”，王彩玲开始逐渐放弃自己坚持的信念，慢慢寻求通往世俗、平凡的路；第三个“立春”的时间概念在影片中是虚写的，这一年里王彩玲已经通过创造生活，成为一个普通的“平凡人”。从这三个阶段，我们可以清晰地看到王彩玲对艺术、生活、自我追求的历程及其结局。从更深刻的层次讲，创作者对这三个“立春”的设计，是和1991年至1993年间中国社会的巨大变革相联系的。电影《立春》从一个侧面反映了1990年代初期的改革大潮中，普通城市中艺术爱好者、追求者共同的命运，因此影片对于三个“立春”的用意是深刻的。 　　 　　一、幻想生活阶段 　　 　　影片第一个“立春”后的一年，无论从影片中出现人物的数量还是涉及生活的广度和深度，都称得上是整个影片的重点。影片开始画面出现一个孤高、斑驳的凉厅，在昏黄的天色中和灰色的平房遥相对立，喻意着主人公王彩玲像这个亭子一样的对立这个城市的世俗生活。王彩玲自语道：“立春一过，实际上城市里还没有啥春天的迹象，但是风真的就不一样了。风好像在一夜之间，就变得温润潮湿起来了。这样的风一吹过，我就可想哭了。我知道我是自己被自己给感动了。”王彩玲自己的感动，是源于她对理想的追求和现实生活的矛盾，而她在坚持自己的理想过程中付出了很大的代价。这一年里，共有三个艺术青年走进王彩玲的生活：周瑜、黄四宝、胡金泉。影片描写王彩玲和这三个人物交往的失败，反映出王彩玲对爱情、艺术追求的失败，为日后她思想、性格的改变奠定了基础。 　　周瑜朗诵普希金的《抒情诗1836》，表达了他们艺术爱好者对艺术的景仰之情。周瑜明显掺杂了方言的朗诵中透露出明显的不和谐，恰是创作者用来表现：周瑜对艺术纯真的景仰和现实条件的严重不相符的客观现实。周瑜对艺术的追求是有着功利性目的，他对黄四宝肆意诬蔑、趁机骗钱，反映出世俗社会卑污的一面。王彩玲断然拒绝周瑜求婚，是她竭力摆脱小城市平凡世俗生活的真实反映。 　　作为炼钢工人的黄四宝，有着凡?高般的梦想和追求。当黄四宝把一个废弃的塑料片流动看成一个生命的时候，王彩玲看到的是一颗能在灰色世界中创造生机的“童心”。黄四宝和王彩玲的根本区别在于，王彩玲按照自己的思维模式感知黄四宝的生活；而黄四宝面对王彩玲主动给予的帮助，首先想到的是艺术追求的需要：女人体模特。王彩玲对黄四宝说：“我不想在这个城市发生爱情。”是她把艺术、爱情、生活同她正在生活的环境相联系。王彩玲和他交往的失败，是理想化生活追求的又一次失败。 　　真正动摇王彩玲信念的是胡金泉的悲剧。胡金泉是群众艺术馆的舞蹈教师，是一个将自己的生命和舞蹈艺术融为一体的“赤子”。他对自己的基层工作环境没有怨言，也不功利性的期望更高的艺术成就，是一个真正陶醉于艺术的人。但胡金泉得不到世俗社会的承认，使他无法承受世俗压力而自戗。凄凉的背景音乐中，胡金泉一个人在大雪中哭着走过曾经演出的红星电影院广场，然后完成了他策划的闹剧――假强奸。胡金泉对探狱的王彩玲说：“我这根鱼刺，终于从那些人的嗓子里拔出来了，我踏实了，大家也踏实了。实际上我挺高兴的。”他用普通舞鞋立起脚尖跳芭蕾，就像一朵被摧残的白玫瑰一样，在囚栏中灿烂的绽放。胡金泉用极端的方式来解决艺术追求和现实生活的矛盾，给了王彩玲极大的打击，成了她人生观、价值观转变的契机。 　　第一个“立春”的经历是王彩玲坚持理想、坚持追求的幻想生活阶段。在强烈虚荣心作用下，王彩玲一直用幻想和欺骗填补自己现实生活和理想生活之间沟壑。与黄四宝、胡金泉等人交往的失败，是王彩玲实现幻想生活的失败。 　　 　　二、期待生活阶段 　　 　　过渡到第二个“立春”，王彩玲开始逐渐接近并期待美好的世俗生活。镜头中突出凉亭通往下面平房城区的台阶，隐喻了王彩玲开始寻求通往世俗的路。1992年春节过后，她的生活开始慢慢向普通人的生活靠拢，如主动的美容并与隔壁邻居交往等。她如少女般期待着现实美好生活的降临，如王彩玲