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金木无声润万物 　　【摘 要】金漆木雕与龙眼木雕、黄杨木雕、漆木雕刻以及根雕被合称为福建木雕的五大类。金漆木雕不但反映了福建民间木雕艺人的精湛技艺和聪明才智，同时也从一个侧面反映了当地社会的民风民俗和人文景观。福建清代金漆木雕是福建古代木雕艺术中的一朵奇葩，是不可多得的艺术品，也是弥足珍贵的民俗文物。本文主要通过介绍福建民俗博物馆所珍藏的清代金漆木雕，为今人打开一道通往传统的文化之门。 　　【关键词】金漆木雕 清代 文物精品 福建民俗博物馆 　　福建木雕是中国四大木雕之一，其历史可追溯至商周时期。1978年在武夷山白岩悬崖的棺椁内出土的龟形木雕盘，距今已有3000多年的历史。始建于唐垂拱二年（686）的泉州开元寺，其紫云大殿和甘露戒坛内部建筑构件雕饰异常精美，尤其是著名的“飞天乐伎”凝结了泉州古代木雕艺人智慧的结晶，是民间传统木雕与佛教艺术结合的杰作，堪称中国木雕艺术精品。 　　金漆木雕即在木质雕刻的作品上髹饰金漆，其与龙眼木雕、黄杨木雕、漆木雕刻以及根雕被合称为福建木雕的五大类。中国的髹漆艺术源远流长，经尧舜时期的“觞酌有彩”、汉代的“错彩镂金”、六朝的“静穆玄淡”、宋元的“简淡清新”，及至明清的“炫技逞巧”，已然达到“千文万华纷然不可胜识”的全盛时期。中国文化历来强调由“器”入“道”，以“道”涵“器”，琼丽华美的金漆木雕为今人打开了一道通往传统的文化之门。 　　福建金漆木雕随物赋形、因材施艺，主要运用劈、削、雕、剔等雕刻技艺，综合阴雕、线雕、浮雕、深浮雕、镂空雕、圆雕、半圆雕、薄雕、透雕、嵌雕、贴雕等技法，在已完成的木雕作品上填料、打磨、髹漆，待木雕表面的红漆将干未干、尚有微黏感时，再敷贴金箔或漆金粉，使作品更为华丽大气、璀璨夺目，呈现出强烈的视觉冲击力。这种髹金的装饰方式主要与福建地理位置近海有关，漆金能够有效抵御高温日照与海水雨水的侵蚀，起到极佳的防腐作用。同时黄金象征高贵，其色千年不变、光泽如新。又能辟邪，有“人君有和魑魅无犯”之说，也由此更吸引了上至皇室贵胄、富豪缙绅???下至平民百姓的争相喜爱。 　　福建民俗博物馆内陈设有架子床、桌椅、屏风、神龛、祭祀礼器等各类清代金漆木雕精品一百多件。这些精美的木雕作品生活气息浓郁，民俗意蕴深厚，题材纹饰涵盖人物、花鸟、瑞兽、山水等。其纤毫毕现的雕刻工艺，流光溢彩的漆金技法，展示着清代福建人民的审美情怀和文化风貌，也深刻反映了明清时期福建地区多元的宗教信仰和瑰丽的传统民俗文化，俯仰皆是美的享受。 　　一、人物故事的余味回甘 　　漆金“二十四孝”人物故事组雕挂板（图1），清代，长75厘米，宽48.4厘米，厚4厘米。组雕共四幅，每幅分三阶，每阶讲述两段故事，以中国儒家传统的二十四孝故事为题材，宣扬儒家孝道学说。木雕以金砂为地，融合了阴雕、浮雕、半圆雕、透雕、镂空雕等技法，生?颖硐至寺ジ?h廊、山川树石、花木扶疏、曲渚板桥、烟云流润的自然景观。在构图上，吸收了中国绘画散点透视的传统技法，根据故事情节的发展和题材内容的需要，把不同时间、空间的人物组合在同一画面上。木雕呈“S”或“之”字形构图径路叠加，依次联系起来，主次分明，布局匀称，构成了有机结合的整体。将两段“二十四孝”故事雕刻在同一幅画面中，既互相呼应，又各自成章。 　　作品人物开脸生动，形态传神，衣纹刀法细劲，姿态栩栩如生。其雕刻手法十分夸张，我们可见人物的身长大约有五个头位，而画面中雕刻的树叶却往往比人物的脸部还大，这显然不合乎解剖和透视的原理，而是借鉴了戏剧舞台中以人物为主、背景为辅的手法，以物像最具代表性的部分概括其余，简练概括了背景环境。由此更符合人们仰视观赏的习惯和需要，也突破了构图布局和时间空间的限制，取得了良好的效果。 　　漆金双面透雕“唐明皇游月宫”木雕座屏（图2），清代，长102厘米，高55厘米，厚6厘米。透雕也称通雕，是一种富有立体层次的木雕技法。其做法是先在木料上绘出图案，然后按图案要求进行雕刻，需透空的地方便雕通，需凹凸的地方便铲凿，形成大体轮廓后磨平至光滑，再进行精雕细镂，在技法上讲究“通、透、空、灵”。此座屏为双面透雕，即一个画稿两面雕刻，而两面的图案却又各自独立，雕刻难度极大，必须充分注意正反关系，正确安排对象位置的变化等因素。如果不慎雕错或雕断一个部位，则前功尽废，其难度不言而喻。 　　此座屏运用“钻、锯、雕、镂”诸技艺，展现了唐明皇游览月宫的祥瑞烂漫景象。只见观阙嵯峨、烟岚云岫、蛟龙偃蹇、凤翔九天，笙歌缥缈中人物栩栩如生，形象逼真，使人如临其境，如见其人，如闻其声。整个布局疏密有致，画面繁而不乱，刀法流畅自然，既充满张力，又处处妥帖，令人叹为观止。 　　漆金“棒打送礼”木雕花板（图3），清代，长44.5厘米，宽27厘米，厚3.8厘米。背景为锦地透雕万字纹，向四端延伸绵绵