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古玉器辨伪之我见 　　我国玉器的琢磨历史有近八千年的时间。无论是帝王将相,还是布衣百姓,对玉的崇拜完全达到了无以复加的地步。喜爱和收藏玉器一直贯穿这上下八千年时间里。近些年玉器的收藏热在全国上下风起云涌,尤其是对古玉器的收藏更是情有独钟。然而,古玉市场风云莫测,真品赝器鱼龙混杂,真假难辨。众多古玉收藏者如同雾里看花,无从下手。本人步入古玉收藏多年,认为在古玉收藏中可以从玉质、风化、沁色、纹饰、工艺、神韵六个方面辨认古玉器的真伪。 　　 　　 一、玉质 　　玉质就是指古玉器所采用的材料。能够辨别古玉器的材质,是收藏古玉器的前提。如史前玉器:红山文化玉器所用材料大都是辽宁本地附近的岫岩玉,有多种玉色;良渚文化玉器大都是浙江本地所产的地方玉,以青色、青绿色为多。这些都是因为在高古时期的生产力还处于初级阶段,交通信息还处于完全闭塞,古人们琢制玉器不可能到很远的地方采玉料,只有就近取材。现在收藏者们如果在市面上看到有人拿一件用新疆的和田玉或者是河南的独山玉或者是辽宁的岫岩玉做成的古玉器,说是浙江良渚文化玉器时,那一定就是假古玉器。在商周以后,随着战争的侵入及社会的发展和进步,玉质优秀而温润的新疆和田玉才流入中原,渐渐地成为我国古玉制作的主要材料,用和田玉制成的玉器也成为历代帝王和达官贵人以及文人墨客们掌中宠物。本人认为收藏春秋战国时期以后的古玉器,玉材是否为细腻温润的新疆和田玉,也是辨别真赝的一种方法。也就是说从春秋战国时期以后各朝各代古玉制作的材料基本上都是新疆和田美玉,其他地方玉很少。 　　 　　二、风化 　　玉在琢制成器后,一般都具有三大特征,即半透明、颜色鲜艳、表面光亮。古玉器风化就是指玉经过久远而漫长的历史岁月后,不论是处于地下或是地上,都会因受沁或因氧化而发生质的变化。首先会变为不透明,即而颜色变淡失去光泽。再者是地下温度的不同,玉器内部产生的变化也不同,温度高,内部容易出现冻白现象,有鱼脑冻、鱼肚白等现象出现。温度的高低和高温时间的长短使玉器出现的冻白也是不同的,如果受热时间越长,越加剧白化。玉质内部形成大小不等的圆球状颗粒,这种圆球状与表面的接触部分散开形成了白色,最后使玉器形成全白。民国鉴赏家刘大同先生在其著的《古玉辨 》中写道:“玉受地火者,皆变为白色,俗称为‘石灰沁’,即今所谓‘鸡骨白’,‘象牙白’者是也。按鸡骨白为白玉质,象牙白为黄玉质(图1),犹有淡青者为鱼骨白(图2),其质乃青玉也。以地中无天然之石灰,而有天然之地火。凡玉经火,其色即变为白,形同石灰,犹之石见火,黑者赤者亦变为白,而白者变得更白,故俗名之曰‘石灰沁’也。”也就是说,古玉经过风化淋虑和渗透胶结以及受地火的侵蚀,这些都使古玉器在物理上发生变化造成“古玉外实内松”。同一块玉由于玉的质量和在地下所受的地热及地下物质的侵蚀是不同的,在玉上出现的冻白也不一样,有的地方变白,有的地方还保留小块玉的原色。一块古玉器上没有完全被氧化和沁色所覆盖的地方,留有玉器本来的玉质和玉色,这就是玉器的“开窗见地”之处(图3)。这种古玉“开窗见地”钙化深入肌理与开窗见地部位过渡自然,晶莹剔透,如冻如雾,美煞人也。这种变化特点,实为作伪者无法企及。 　　 　　 三、沁色 　　古玉沁色,是指玉器长期在地下埋藏中玉表面颜色发生的变化,由于地下多种物质侵蚀以及地下压力的大小等因素长期的作用下,使玉器发生了钙化,玉质内部形成大小不等的原球和冻白。由于长期处于地下潮湿环境,经毛细管作用,玉器自己吐白,吐出的石灰质腐蚀自己,形成大小不等的花斑白,由于吐白的时间长短形成的钙化斑深浅也不同。再经受地下土壤所含不同元素的浸染,有的古玉表面出现了各种颜色的沁斑,有些沁斑又不同程度地深入古玉的胎骨。我国地大物博,地下土壤所含元素是多种多样的,各地都有所不同,如北方土壤干燥且含碱性大,所受侵蚀较南方小,沁色的部位也相应少。南方土壤潮湿且含酸性大,所受侵蚀较北方大,沁色的部位也相应多。沁色多种多样,千变万化。有的全沁成为“鸡骨白”、“象牙白”等,有的古玉器的沁色呈现出五彩斑斓绚丽的迷人颜色。 　　 　　 四、古玉的纹饰 　　辨别古玉器的真伪,纹饰也是最重要的一方面,它能反映一件玉器美与丑,以及代表一个时期和时代的玉器特征。一件玉器上的纹饰既要服从于造型的需要,又要服从于当时社会功能的需要。因此,我们鉴别古玉器的真伪,一定要了解各朝各代古玉上的纹饰造型,熟练掌握各朝代玉器纹饰的结构、疏密、繁简等的处理手法。如:良渚文化古玉的纹饰主要是人面纹、兽面纹、鸟纹等;商代时期的纹饰主要以单阴线和双钩阴线以及剔地起阳纹为主要装饰,还发明创造了后来各代都有用的勾撤琢玉手法(图4);到了西周阴线一面磨成坡状,有斜刀的痕迹,这种手法称为“一面坡阴线”,是西周的典型做工。商周两代人物和动物眼睛纹饰