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光影世界里的永恒轮回 　　[摘 要] ??《机遇之歌》《吸烟/不吸烟》等几部结构相似、主题相近的影片展示了人生的多种可能性,创造了多种可能性罗列式电影结构。这一结构是对传统线性叙事结构的颠覆,丰富了电影的语言。观影时,观众的“退行”心理机制使这一叙事结构得以在电影中成立。此类电影不再追求对物质现实的复原,而致力于对其重组与再造,形成了独特的“可能性美学”。 　　[关键词] 多种可能性罗列式;观影心理机制;可能性美学 　　 　　身为肉体凡夫的人类充满了局限性,艺术的出现想象性地弥补了人类的局限,“追溯绘画与雕刻的起源时,大概会找到木乃伊‘情结’”①,人类将无法实现的肉体永存的愿望通过艺术得以满足。电影作为一门以技术为基础的综合性艺术,不断地在大银幕上突破着人类的局限。在每一个人的生活中,总会经历这样的时刻:“如果当初我没有这样选择……”“如果可以重新再来一次……”然而现实是残酷的,不可重来,时空的不可逆转相应的逐渐在影像中被突破,在电影中人类拥有了一次次重来的机会。 　　波兰导演基耶斯洛夫斯基的影片《机遇之歌》(1981年),法国电影大师阿仑#8226;雷乃的《吸烟/不吸烟》(1993年),英国导演彼得#8226;休伊特的《滑动门》(1998年),德国导演汤姆#8226;提克威的《罗拉快跑》(1998年),这些影片的主人公在光影世界中实践着人类渴望逆转时光重新选择的心愿。它们在叙事结构上非常相似,都是在一部影片当中反复讲述剧中人物在一个相同的时间段(短到20分钟,长至数年)中发生的故事,每一次只因些许细节上的差异(一句话、一个动作)而导致了完全不同的结果。借用前人的分析,可以将此类影片概括为“多种可能性罗列式电影”②。 　　一、电影叙事的一次革新:反传统 　　传统的叙事美学中,线性叙事是建构文本的基本模式,在时间的流向上都是呈现单指向性的。而“多种可能性罗列式叙事”电影一反传统,颠覆了传统封闭式的故事结构,不再遵循线性闭合叙事模式,转而采用非线性的多重平行结构,事件没有真正意义上的结局,每一个“结局”也就意味着新的“起因”。在这些电影中,时空呈现为断裂的状态,在无限可能的时间中,人物获得无限的可能的“空间”方式。 　　《机遇之歌》中,维特克三次回到赶火车的那个时间点,三次出现了三种不一样的情况:赶上火车/没赶上、被捕/没赶上、遇见女友,从而影响了后来维特克的整个人生轨迹。维特克赶火车的这个时间点是电影故事的叙事原点,每一段故事都是从这个点出发,然后朝不同的方向发展。从整体上看,每段故事是相互平行的平面,而这个叙事原点则正好处于纵向的一条直线上。然而,人生的复杂是不可知的,在任何时刻、任何阶段都可能出现导致改变的转捩点。譬如在《吸烟/不吸烟》中,每一段故事并没有回到同一个叙事原点,在任何时刻、任何人说的任何一句话都可能使接下来的所有故事改变。每段故事在时空中交错,并不是一直都规整地平行着,它们可能重合在同一个平面上,然而一个转捩点就可能使其分离从而相互平行。 　　20世纪70年代后现代之风兴起,各领域都在不断颠覆与反思,电影也不例外。多种可能性罗列式电影没有按照传统的线性闭合型叙事,开创了新的电影结构形式。“电影导演没有词典,他只有无穷无尽的可能性。他不是从某个柜子里或某个提包里取来他的形象符号,他要从混沌世界中选取他的形象符号。”③在此意义上,不断革新是电影的终极宿命,一切的传统都可能是之前的反传统,因此帕索里尼认为电影导演的工作先是“语言的创造”,再是“美学的创造”。可以说,多种可能性罗列式结构是导演基耶斯洛夫斯基创造的一种新的语言形式,经过后来其他导演的实践形成了一种新的美学风格。 　　二、观影心理机制:梦/白日梦 　　试想多种可能性罗列式叙事出现在文学作品中,结果如何?面对文字,读者的思维方式更趋理性化,若我们将《罗拉快跑》的情节用文字写成一本小说会有这部电影那般广泛的影响力吗?如此远离现实的不断重来是无法让读者沉浸其中的。在光影世界中,这一叙事结构却充分体现了电影的特性。 　　观众在走进电影院之前,就已作出了心理倒退的决定,“观众在放映期间使自己进入一种活跃减弱状态(他在黑暗中,不会有事的);在完成‘到电影院去’这一社会活动时,他被促动在事先就把他的自我防御降低一等,并且不去抵制他在别处会抵制的东西。按照一种非常有限然而又独一无二的测量,他具有某种对于原发过程的有意识的表现形式的耐受性。”④他将不再关心银幕上的世界真实与否,甘心被虚构的想象世界同化。观影的过程类似于做梦的过程,弗洛伊德的精神分析学说关于梦的运行的理论揭示了梦的退化性质,即梦是通过幻觉使梦者的欲望得到伪装的满足。电影精神分析学借用“退化(退行)”这一术语来阐释观者在观影过程中的心理机制问题。 　　观影过程中“退行”状态的心理机制使