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话剧鉴赏方法谈 　　2007年,中国戏剧界隆重举行了纪念话剧诞生百周年的系列活动,对辛勤耕耘于话剧舞台的几代戏剧艺术家给予了极高的评价,颁给了荣誉称号;也评出了一批在国内外享有盛誉、在舞台上常演不衰的经典剧目。这是盛世幸事,值得庆贺。然而,一个严酷的现实却摆在我们面前,不容我们忽视。随着大众传媒的日益发达,戏剧舞台的日趋冷落,话剧演出的日渐减少,有许多青年读者或观众,对中国话剧,乃至对外国戏剧逐渐产生了“距离感”、“陌生感”。他们由于欣赏的机会不多,亦不知如何欣赏。偶尔有机会在剧场、在网上、或在影碟中看到一部话剧,或读到一部话剧剧本,有的甚至直呼“看不懂”、“不知所云”。这一现象的出现,给我们文化主管部门和广大戏剧工作者提出了一个艰难而又迫切的任务,那就是如何引导或指导这批青年用正确的方法去观赏话剧,让他们从许许多多中外经典剧作中吸取精神养料,以丰富自己的人生阅历,校正自己人生追求的目标,实现自己人生的价值。 　　 　　 一、欣赏戏剧人物的鲜活、新奇 　　 　　 古今中外许多优秀的戏剧作品之所以得以流传,其最大的成功之处,就在于这些剧作都塑造了一个或几个性格鲜明、形象新颖、行为独特的人物。这些人物所构成的中外戏剧人物长廊熠熠生辉,令人观后印象深刻,终生难忘。像中国古典戏曲中的诸葛亮、包拯、红娘、武松、李逵、窦娥、秦香莲等;中国话剧中的繁漪、四凤、周萍、觉新、鸣凤、梅表姐、屈原、蔡文姬、王利发等;外国戏剧中的哈姆雷特、罗密欧、朱丽叶、娜拉、答尔丢夫、阿巴公等等,可谓层出不穷。观众每看完一部戏剧作品,印象深刻的往往也是剧中成功塑造的人物形象。 　　 因此,我们在欣赏一部话剧作品时,不要被剧中花里胡哨的外表或曲折离奇的情节所迷惑,而要把眼光自始至终放在人物塑造是否成功这一重要基点上,看看剧中的主要人物是否处在矛盾的中心;是否经历了命运的沉浮,岁月的磨难;是否能从他身上体察到某种崇高的品德或闪光的精神;是否为戏剧人物长廊增添了古今中外还从未出现过的、崭新的、甚至堪称奇特的艺术形象。那些类似的、重复的、甚至是复制的戏剧人物形象,没有任何艺术价值,为我们所不取;而那些独创的、新颖的、奇特的、扎根在生活土壤里而出现的人物,为戏剧所追求,亦为观众所钟爱。 　　 老舍的代表作《茶馆》,是中国话剧史上的经典,在欧洲德、法、瑞士等国巡演时被誉为“来自东方舞台上的奇迹”。剧中不但塑造了处事圆滑的茶馆老板王利发、爱打抱不平的常四爷和一心想“实业救国”的秦二爷等三个主要人物的形象,许多形形色色的次要人物,上至宫中的当红太监、为非作歹的军警特务,下至城市贫民、流氓地痞,个个都刻划得栩栩如生,入木三分,令人过目不忘。 　　 　　 二、感受戏剧情节的曲折、神秘 　　 　　 在现代社会快节奏生活的条件下,要让观众屏心静气地坐在剧场里,欣赏长达两个小时左右的戏剧作品,不是一件轻而易举的事情。戏剧家们始终都在绞尽脑汁,想尽办法如何把观众拉进剧场,让观众始终保持旺盛的欣赏欲望,观赏完整部戏剧而作不懈的努力。若没有疑窦丛生的戏剧悬念、没有扣人心弦的戏剧冲突,没有引人入胜的戏剧情节,戏剧就没有任何吸引力与定力。 　　 戏剧悬念是使观众感兴趣的重要因素之一。戏剧中一些有戏剧性的情节、场面和动作,使观众产生想看下去的情绪,急切想知道剧情将如何发展的心情,把观众牢牢地吸引在座椅上。这个神秘的、吸引着观众的力量就是“戏剧悬念”,它是戏剧冲突的直接产物,是戏剧性各种表现中最重要的特征之一。当戏剧冲突出现了,是否达到使观众感兴趣这一预期的效果,就要看悬念是否出现,是否明确或强烈。一般来讲,人物的命运、事态的发展与结局、人物关系及某一事物中所包含的秘密,都可构成悬念。悬念一旦产生,就要让它成为吸引观众的磁场,要大悬念套小悬念,总悬念套分悬念,一环套一环。让拴在观众头脑中的这根弦时紧时松,时收时纵,直至最后解开,才让观众释怀。 　　 戏剧冲突则是使观众感兴趣的决定因素之一。它是产生戏剧悬念的重要前提。不同人物之间思想性格的冲突,通过舞台行动表现出来,形成对某种平衡状态的破坏。这一冲突中,观众同情的人物或处于不利的处境,或者要想取得成功还要战胜某些困难,胜负未定,结局不明……这就是产生戏剧悬念的情境。可以说,没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧情节的基础与动力。戏剧冲突存在于三种形式之中:人物与人物之间的冲突;人物与环境(包括社会环境与自然环境)的冲突;人物自身内心的冲突。其中不同人物之间的冲突在任何戏剧中都占主要地位,而人物与环境和人物内心这两种冲突也或多或少地交织在一起,形成此消彼长,此起彼伏,既波澜壮阔,又复杂、多元、曲折的冲突格局。使观众自始至终置身在神奇的戏剧氛围之中。 　　 戏剧大师曹禺的《雷雨》,在戏剧悬念的设置及戏剧冲突的组织上堪称经典。从第一幕鲁