近期女权主义电影批评的关注点探析.docVIP

近期女权主义电影批评的关注点探析 　　[摘要]女权主义的电影批评对电影中涉及女性形象的塑造问题、女性意识、女性的社会、政治、经济等方面的属性进行解构，在电影的批评中起到了重要作用。李安的《色?戒》和2005年女导演徐静蕾拍摄的《一个陌生女人的来信》就是女权主义的电影。以这些电影为主要研究对象，对其进行归纳总结，在此基础上对近期女权主义电影批评的关注点进行探析，力图找到这些女权主义电影批评的一些共同规律。 　　[关键词]女权主义；女权主义电影批评；关注点’ 　　电影《色?戒》上映后，与此相关的女权主义的电影批评亦如潮水般涌现，有的关注女性的政治、有的关注人性，有的强调女性的内心世界的表达和女性价值观念矛盾的探询。而此前女导演徐静蕾拍摄的《一个陌生女人的来信》，让更多的女权主义电影批评开始探讨女性社会地位和话语权的处境，关注在电影的叙事、影像的本体和功能上与女性主义的关系等。对这些女权主义的电影批评进行归纳总结后，可以发现它们的关注点主要集中在以下几个部分。 　　 　　一、更加关注于女性的话语权和选择权 　　 　　《色?戒》在上映之后，引起了很多问题的大讨论，例如怎样看待电影中的“政治”倾向问题，商业和艺术以及社会效应的统一和分化问题等等，女权主义电影批评者们则更加乐意把女性和政治、性和爱、选择的被动与主动等二元的，甚至是多元的对立词汇融入女性的背景中去讨论，凸显对电影中女性的话语权和选择权的反思与关注。 　　在话语权和选择权上，《色?戒》女主人公王佳芝的话语都受到了身边种种因素的影响。从她稀里糊涂地答应去接手这个刺杀任务，到被人改造成一个职业的诱饵，再到后来由于她的选择――放走了易先生，而最终悲惨的被枪决，整个过程中没有人能够倾听她的想法，没有人能够顾及到她的感受，她的内心的声音从头到尾无人问津，像是主人公一出现就注定她最终的内心世界的声音会被这强大的男权社会所吞灭。众多女权主义的电影批评，有的为王佳芝的爱情身份、被利用的工具身份鸣不平；有的则去探讨究竟在当时的社会背景下，女性的话语权的可能性有多少，女性的选择权利生存空间的可能性有多少。 　　同样，女权主义电影批评对《一个陌生女人的来信》的看法则对女性话语权的可能性进行了一定的探讨。电影不同于茨威格的文本小说，电影是综合元素的运用和体现，《一个陌生女人的来信》中所注重的表现手法，在多大程度上能够摆脱男权思维的束缚――以男人为中心，对这个陌生女人的思考……她应该是这个样子，她可能是这个想法。女权主义电影批评看中的是女性自我的想法的体现，自我内心的陈述和流露，电影中的女性应该充分体现话语权，在“看”与“被看”的女性思维下，中心是这个来信的女人，而不是收信的那个男人。 　　尽管女性在电影中话语权和选择权的分量和作用在整个电影中可能微不足道，女权主义电影批评在这一点上，更加看重了女性在电影中话语权的生存空间和可能性，这些批评无疑会更加深入的关注话语权和选择权。 　　 　　二、从男权主义中突围不在同情，而在沟通 　　 　　很多女权主义的电影批评带有号召的性质，它们透过现在的电影现象，呼吁要突破男权主义的束缚，重新找到女性的空间和视角、思维以及重要地位。够理性的女权主义文章能够以一个更高的批评起点来探寻一些现象的本质，而不仅仅只是针对现状表达不满。这些批评也意识到，从男权主义中突围的基点不在同情，而在沟通。 　　李安导演的《色?戒》上映以后，在国内外引起了很大的反响，也引起了人们对很多问题的争论和重新审视。在影视批评界，关于女性的内心，压抑的爱情和女性的政治观、价值观都争论不一，但是有一点多数的女权主义的批评文章都比较认可，那便是从男权主义中的突围不在于同情，而在于沟通。女主人公的命运如此的悲情，但是她的内心世界的声音一直处在一个无法沟通的状态，也许正是她需要一种沟通，一种人性和人心的沟通的状态使得她的内心面临着无数的矛盾和无数的选择。许多文章都着力探讨和研究了男女主人公的三段床戏，是逐渐发生变化的，也正能体现出她渴望的沟通，至少，男主人公易先生为她提供了更好的沟通氛围，而这，也最终影响了她的选择，因为女人的潜意识里告诉她可以这样去做。女权主义的话语权，女权主义所要求的空间和对等视角，光是得到同情是远远不够的，需要沟通，一种更深的沟通，或许才能找到解决问题的方式和思维。 　　 　　三、缺乏关于社会功能的思考 　　 　　作为一个当代电影理论的流派，女权主义批评的独特文化背，景，决定了它激烈的批判立场和高度综合的方法论基础。但是超出女权主义范围的社会思考就现在的女权主义批评来说却很少，这些批评的视角和思维，如针对《色?戒》和《―个陌生女人的来信》的女权主义的批评在社会功能的论述上还比较片面。由于影视批评影响着电影的发展，而电影的社会功能强大，因此，女权主义