林岭东“风云”系列电影的人物塑造.docVIP

林岭东“风云”系列电影的人物塑造 　　1979年香港电影新浪潮的出现不仅带来了新技术、新人才背景下的系列实验电影作品，还为香港新一轮警匪电影的涌现带来了契机。经过章国明、梁普智、翁维铨等人的警匪电影的尝试，终于在20世纪80年代中期，经过吴宇森、林岭东等人的努力，奠定了警匪电影类型片的稳固根基。林岭东便是一位在警匪类型片制作方面的大师级人物。 　　林岭东的“风云系列”电影(1987《龙虎风云》、1987《监狱风云》、1988《学校风云》)，开创了在香港影坛上与吴宇森的“英雄”系列并驾齐驱的惊人票房与令人艳羡的各类荣誉。其成功的重要原因之一在于作品中对人物的细致刻画和传神诠释。本文拟就林岭东风云系列电影中的人物塑造来分析其电影对人物形象塑造的成功手段。 　　 　　一、人物性格的双重融汇 　　 　　电影人物往往根据性格被划分为类型人物和性格人物。前者的特点在于性格固定化，其性格都在电影开始就被赋予，并贯穿影片始终。而后者则是重视性格的立体深度与纵深发展。林岭东在其警匪片中突破了吴宇森对人物性格定型化的手法，对这两种性格类型都做了尝试。《龙虎风云》中，作为警方卧底的高秋具有黑道人物的放荡不羁却又重情重义，而双重性格又把高秋带入影片营造的困惑中。但在《监狱风云》和《学校风云》中，导演将卢家耀和阿芳的最初性格设定为单纯上进的单一性格，伴随剧情的逐步推进，其性格逐渐在冲突中复杂多元，快速充盈饱满。卢家耀在监狱里因自己的耿直不断遇到麻烦，认识阿正后懂得了兄弟情义。最终为了兄弟情义，不顾生死，奋力一搏。而阿芳作为在校女生纯洁上进，但伴随命运的改变，面对黑社会的压力，她不敢指认疑犯；面对警察的咆哮责问，她又无奈屈从；面对潇洒哥的当众凌辱，她含泪受辱。最终，现实的残酷、命运的折磨把她从纯洁女生嬗变为街头泼妇。 　　“风云系列”的三部代表作中，三个主角被赋予不同的性格发展类型，但都注意到固定性格的设置与性格逐渐成长的动态养成。林岭东注重影片人物性格的双重融汇是在吴宇森警匪片人物塑造基础上的拓展和创新，对后来的警匪类型片人物塑造产生了深远影响。 　　 　　二、人物关系的多维呈现 　　 　　林岭东三部风云电影通过复杂的人物关系立体丰富地描绘出人物角色。首先，我们对三部影片中的人物做一统计，如下表： 　　 　　限于篇幅，本文以《龙虎风云》为例来做分析。《龙虎风云》的主线是卧底阿秋跟进南哥与阿虎的抢劫案，并穿插阿秋与阿红的感情发展线索作为辅线。电影开篇就呈现出老警察光叔与新一代警察乔警官之间的矛盾，也用光叔、奶奶、亡命华等人物衬托出阿秋身为卧底身份的矛盾心理。阿虎与阿秋逐渐从相识到相知，也反映出主角之间虽为劫匪和警察，但都有情义的性格特征。尤其在情节发展到关键时刻，南叔对阿秋产生怀疑用枪指着阿秋时，阿虎仗义执言，逼迫南叔放下枪，不再追究。电影浓墨重彩，对多个焦点内人物进行刻画，其实都是围绕主角阿秋和阿虎的性格发展展开的，为二人性格的全面表现做好了各方铺垫。 　　 　　三、人物动作的多层刻画 　　 　　“思想和性格是产生动作的两个当然原因，而动作又是一切成功和失败的决定关键……所谓性格，我认为就是通过它，我们可以赋予动作者某种品质的那种东西”这里的动作是指处于剧情情节链条中的流动性的活动，它包括内部动作和外部动作两种。前者指人物的情感、意志等心理活动；后者指人物外在的形体动作或语言动作等。电影中，两种动作的并行与互文刻画，是电影塑造人物的重要手段。 　　林岭东的三部风云作品中，通过镜头展示了人物的外部形体动作与内在心理动作，使得受众能够充分及时地了解到自己所关心的人物的内在世界。《龙虎风云》中，阿秋面对阿红和丽丽、面对漂亮女孩的几个放荡不羁的形体动作展示了他作为黑道人物的低俗习性，这也是他身处黑帮的生活习性的写真。而同阿虎及几个劫匪兄弟共同抢劫时，看到神经枪杀金行女职员时的震惊与愤怒表现出他身为正义刑警真实的一面。这些都是其外部形体动作对于人物性格的塑造。 　　电影在表现人物内在心理动作时，往往运用意识流的手法，在回忆与梦境中展现过往的情景，把人物的内心世界图景化，从而把导演赋予人物的性格传达给受众。《龙虎风云》中阿秋两次噩梦，梦境完全相同，都是阿秋身为卧底，揭露黑社会大哥后，死去大哥对他行为的谴责与愤恨。前一个梦反映的是：光叔把任务交给阿秋后，阿秋潜意识里是否再次行动的复杂的矛盾与斗争；后一个梦表现的是：阿秋进入劫匪内部后，与阿虎逐渐建立了深厚的兄弟情义，阿秋梦境中潜意识里的激烈斗争与艰难抉择。《监狱风云》中，影片一开始就将情景设置在监狱中，对主要人物深陷监狱的起因并没有交代，这一悬念留到人物出场接收狱警检查后，进入牢房恶劣的环境，一个人沉思时，才运用闪回的手法，将人物的记忆拉回入狱前，一个简短的片段揭示出卢家耀入狱的