论马克斯．舒尔曼叙事短篇《爱情是谬误》的反讽艺术.docVIP

论马克斯．舒尔曼叙事短篇《爱情是谬误》的反讽艺术 　　[摘要]《爱情是谬误》是美国当代作家马克斯?舒尔曼的幽默叙事短篇之一。表层上文本只是从不同侧面揭示了人物各自的逻辑谬误、爱情谬误和价值谬误，而深层次上折射出美国当代社会情感取向和价值判断等方面的种种谬误这一深远的主题。小说中成功地运用了反讽艺术，以及序言与不可靠叙述等叙事策略，这在表现主题和构建反讽意义方面都起到了重要作用。 　　[关键词]马克斯?舒尔曼；谬误；反讽；不可靠叙述 　　 　　一、引言 　　 　　《爱情是谬误》是美国当代幽默大师马克斯?舒尔曼的短篇小说之一，节选自1951年出版的幽默叙事作品《多比?吉尔斯》。该作品以其深刻的主题和巧妙的构思成为美国叙事小说的经典，被许多报刊文集转载收录，甚至被选人中国高校英语专业的教科书中。小说以幽默诙谐的笔调叙写了发生在美国三位大学生之间的由一件“浣熊皮大衣”所引发的情感纠葛，全文以“谬误”为主线，围绕“浣熊皮大衣”，逐一呈现人物对爱情的判断与选择，故事结局极具反讽意味，读罢令人忍俊不禁。表层上文本只是从不同侧面揭示了人物各自的逻辑谬误、爱情谬误和价值谬误，而深层次上折射出美国当代社会情感取向和价值判断等方面的种种谬误这一深远的主题。 　　该作品之所以成为经典，除了它蕴含深刻的主题，其巧妙的构思也是一个重要的原因，而反讽的运用则在其中占据了重要的地位。反讽通常被视为现代艺术的主要特征之一。根据昆德拉，“反讽就是说：人们在小说中找到的任何一种表示都不能被孤立地看，它们的每一个都处在与别的表示、别的境况、别的动作、别的思想、别的事件的复杂与矛盾的对照中”。作品中的序言与叙事文本正是处于这样的对照之中。也可以说，反讽是指在“文字的表面意义和真实意义之间、行动与结果之间、表象与真实之间有一种不相符合、不相协调甚至互为矛盾的现象”。作品中叙述者话语的表象与作者意图的真实之间存在着不相符现象。在所有这些情形中，一种看似荒谬或似是而非的因素在作品中发挥着重要艺术作用。 　　本文试图从文本分析的角度，对小说中的反讽艺术进行分析，探讨作者的叙事技巧在表现主题和构建反讽意义方面所起的作用，以期对文本各层反讽意蕴的更好理解和欣赏。 　　 　　二、序言与叙事文本的间离 　　 　　序言是作者的一种叙事技巧和话语表达方式，它使作者与叙述者或故事人物彼此独立，同时又与叙事文本形成密切的互文关系。序言具有明显的互文性特征，“它以一种游离于故事之外、与所叙故事不相干的方式，巧妙而意蕴深远地与叙述的故事关联在一起”。在《爱情是谬误》中，舒尔曼为了既传达出自己的声音又不对文本中的人物意识进行干涉，独具匠心地使用一种外在叙事策略，通过序言与叙事文本并置，构建起互相指涉的互文关系；同时，通过序言与叙事文本的间离，造成表层意思和深层意蕴的互相对比，以产生强烈的反讽效果。这不仅突显了作品的主题，还形成了蕴涵丰富的艺术张力。 　　作品中的序言从表层上看是对作品的写作风格、文体类型和文章主旨的简要说明；而深层次上，它展示了作者高超的叙事技巧，传达了作者隐含的深刻意蕴。序言将文体风格界定为“肆意奔放”，暗示作品指涉内容广泛以及作者对社会现实直抒胸臆的讽刺；“柔软、松软、富有弹性”的文体特点暗示作者态度的呈现方式――批评和嘲讽中少有尖酸刻薄，而是委婉隐晦，读者的理解见仁见智，富有弹性。序言指出作品的文体类型是“提出论点、列举论据并得出结论的散文小品文”，其实文本是以第一人称为视角的叙事作品，环境、人物、情节等要素完全具备，体现了传统叙事小说的结构模式，这暗示了文本对社会现实的关注，且有理有据。序言中对卡莱尔(社会批评家)和罗斯金(社会理论家)两位著名作家的提及，更是显示文本对社会现实的指涉。序言指出文本主旨在“证明逻辑学不枯燥迂腐，是一门充满活力的活生生的学科”。然而，通读整个叙事文本，读者理会到的是作者蕴含其中对美国社会种种荒谬现实的嘲弄和讽刺，显然序言与真实的叙事文本构成一种矛盾式的悖论。由此不难看出，序言对作品文体风格类型的界定和对作品主旨的表述是作者有意设置的一个障眼法，以造成作者与人物、序言与文本各自独立的假象，实质上则通过序言与叙事文本之间的协调或矛盾来相互指涉并形成对比，使二者构建其密切的互文关系，将读者的视线从叙事文本引向作者的意图，避免读者对作品只做表层的肤浅解读，从而引领读者觉察叙述者的价值判断与隐合作者价值判断的背离。这种表象与真实之间的不相符产生了强烈的反讽效果。 　　 　　三、叙述的不可靠性 　　 　　从叙事的表层结构看，作品人物、环境、情节等要素完全具备，符合传统叙事小说的结构模式。故事由多比以第一人称展开叙述，作者从故事中完全退出，避免了作者的介入和操纵，叙述具有一定的可信度。但由于叙述者多比是文本中的人物，与作者之