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浅谈贺绿汀与电影音乐的渊源 　　[摘要]贺绿汀是中国当代著名的作曲家，也是早期电影音乐的奠基人之一。贺绿汀和聂耳的相识，与电影音乐结下了不解之缘，他一生创作了许多不朽的音乐作品，其中就有27部电影音乐。他的电影音乐体裁多样、旋律优美，具有鲜明的艺术个性，对我国电影音乐艺术的发展，起到了巨大的影响和推动作用。 　　[关键词]贺绿汀；电影音乐；音乐创作；渊源 　　 　　作为20世纪最为著名的作曲家，贺绿汀(1903～1999)在电影音乐创作方面有着很深的造诣。他的电影音乐创作集中体现在1934年－1937年间，在两年多的时间里他以每年平均6部的创作速度，写下了17部经典电影音乐。他的电影歌曲体裁多样、结构严谨，具着鲜明的艺术特色。在创作中他几乎运用了所有歌曲的创作形式，既有浓郁的中国民间音乐风格，也有体现外国革命歌曲的创作风格。创作的《游击队歌》(后被选为电影《青年中国》的插曲)、《春天里》(电影《十字街头》的插曲)、《天涯歌女》(电影《马路天使》的主题歌)等影响较为广泛，至今仍为民众所喜爱。正如江泽民同志在1993年7月为他题词所写的那样：“谱写生活的强音，讴歌人民的事业。”他把电影与音乐紧密地结合在一起，不仅丰富了电影的艺术表现力，而且促进了 以电影歌曲为主的电影音乐艺术的发展、促进了歌曲的创作，对电影音乐事业的发展、对社会音乐生活都产生了较为广泛的影响。 　　 　　一、贺绿汀和聂耳的相识，与电影音乐结下了不解之缘 　　 　　聂耳是中国音乐史上第一个成功地塑造出工人阶级英雄形象的作曲家，是我国当之无愧的革命音乐的开路先锋。贺绿汀和聂耳的相识是在1932年5月，是通过聂耳明月歌舞社的一位同事介绍认识的，当时聂耳只有20岁，而贺绿汀则年长他9岁，由于他们有着共同的志向和对音乐的执著追求，贺绿汀和聂耳一见如故，谈得甚是投缘，彼此都有着相见恨晚的感觉。此后，贺绿汀与聂耳经常保持着书信来往。也正是由于和聂耳的相识，贺绿汀才与电影音乐结下了不解之缘，从此，在他的创作生涯中便有了一段电影音乐的旺盛期，正如贺绿汀所说，当年因为聂耳同志的帮助，而改变了他的人生。 　　1934年5月，一次偶然的机会使贺绿汀从生活的困境中摆脱出来，开始了他的电影音乐创作之路。他的两首钢琴作品《牧童短笛》和《摇篮曲》在亚历山大?齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”评选中获唯一的头等奖和二等奖。齐尔品评价《牧童短笛》是“东方音乐和西方音乐奇妙结合的精品”。聂耳也以化名王达平的身份，在《申报》上登载了一篇音乐述评《一年来之中国音乐》，对贺绿汀的《牧童短笛》给予了高度的评价。《牧童短笛》的脱颖而出，使贺绿汀成为第一个叩开中国钢琴作品通向世界的大门，震动了中国乐坛，引起了上海电影界对他的重视，贺绿汀也由此崭露头角。同年冬，在聂耳的积极推荐和影响下，贺绿汀进入了电影界，担任上海明星电影公司制片部音乐科长兼作曲股长。短短几年的时间，贺绿汀完成了电影《风云儿女》、《都市风光》、《十字街头》、《马路天使》等17部影片的作曲任务，不仅在数量上超过了同时代的电影音乐作曲家，而且在我国第一部音乐喜剧片《都市风光》的音乐创作中，第一次实现了以选用现成唱片配乐到由专人作曲这一历史性的突破。由于这一开拓性的贡献，才使我国的电影音乐真正走上了专业化创作的道路。 　　 　　二、贺绿汀对我国电影音乐的贡献 　　 　　1.体裁多样，影响广泛。 　　在贺绿汀的音乐创作生涯中，为30年代的进步电影创作歌曲是其音乐创作中最突出、最有影响力的方面之一。贺绿汀的电影音乐创作时间虽不长，但他却为那个时代的电影增添了绚丽的色彩。他把电影与音乐紧密地结合在一起，创作了许多鼓舞人心的电影歌曲，产生了较为广泛的影响，为我国电影音乐事业的发展开创了新的创作道路。他的电影歌曲体裁多样、旋律优美，构思严谨周密，手法简洁洗练，具有鲜明的时代特点和浓厚的生活气息。 　　音乐是电影的灵魂。从20世纪30年代起，我国的电影事业进入了有声电影时期。电影音乐大多以歌曲的形式出现，较为著名的有聂耳、冼星海、任光、吕骥等作曲家，他们都曾为进步电影创作过优秀的歌曲。如聂耳为影片《桃李劫》和《大路》创作的插曲《毕业歌》、《开路先锋》影响较为广泛，极大地鼓舞了广大民众的斗志和激情。在聂耳精神的鼓舞下，贺绿汀以满腔热情投身于抗日救亡的革命洪流中，积极从事进步电影的配乐工作。在1934年－1937年间，先后为《乡愁》、《十字街头》、《马路天使》、《古塔奇案》、《都市风光》、《船家女》、《压岁钱》、《胜利进行曲》、《青年中国》等17部电影创作了歌曲。其中在当时产生较大影响的有《四季歌》、《天涯歌女》、《春天里》、《西湖春晓》、《神女》、《摇船歌》、《秋水伊人》、《为祖国战争》等。新中国成立后他又为电影《上饶集中营》、《宋景诗