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年代湖南美术出版社的书籍装帧 　　1980年代湖南美术出版社的书籍装帧很有特点，人们一眼就能分辨出它们不同于其它年代出版的书籍。1980年代的书籍装帧，其特点在于百花齐放，特色鲜明，朴实而又活泼，简洁又繁华。 　　 在此以湖南美术出版社1980年代的五本书为调查研究对象：《李苦禅画鹰》（1983年7月版）、《油画肖像初探》（1983年8月版）、《冀晋蜀秦》（1984年8月版）、《达利》（1988年5月版）、《工笔人物画技法》（1989年1月版）。 　　 （1）封面元素分析 　　 封面基本上是只由“图像”和“书名”构成。 　　 封面多以“图像为主，书名为辅”，图像占有画面的大部分。这是绝大多数早期封面的基本形式。图像多为绘画图片，引用自此本书的插图。书名文字以宋体或黑体为主，兼有书法体和美术变体。 　　 （2）封面特征表现 　　 1980年到1985年左右的书籍装帧，“质朴”以及“符号化的程式”，更能反映此时期的特色。因此就前五年的书籍为代表进行分析，在此归纳为：画面构图形式较为单一，多为一图与书名上下或左右并列；封面上的图片基本上取自本书中插图；色彩的反映基本不是很鲜艳，这也受这时期工艺技术制约；书名字体还不是那么的规范，带有明显的手工感；另外有些用拼音的大写字母排列，作为书名的整体存在。书名主题制约着图片内容，图片成为书籍内容的阐释。 　　 （3）封面表现手法分析 　　 孙庆增在《藏书纪要》中对古代书籍设计做过这样的描述：“订书籍，不在华美饰观，而要护帙有道。款式古雅，厚薄得宜，精致端庄，方为第一。”（转引自余秉楠《书籍设计》，湖北美术出版社，2001年）护帙有道体现的就是实用功能，而审美要求则是以雅为上。1980年代湖南美术出版社出版的书籍正体现了这一点。 　　 此时美术出版社的书中有大量的图片，因此其封面设计多是从书中直接引用一张作为封面。它有两种形式：一种是以画幅为主，比如《油画肖像初探》陆露音著（16开平装），封面上引用法国画家摩里索的油画《母亲与姐姐》，画幅尺寸205x185mm，占到封面尺寸的75%以上。一种是以图画为画面的点缀，如《李苦禅画鹰》中摘下国画《苍鹰不博即鸳鸯》中两只鹰及身边几笔乱石，成为画面的一部分，与书名产生呼应，虚实相应。 　　 为什么我们会觉得1980年代的书籍很有特点？那就是从封面到版式甚至是目录，整体都呈简洁甚至可以说稍显单薄。1985年以前的封面文字部分没有任何多余的信息，通常只有书名及著者，没有出版社名。有时会以拼音拼写字母的美术字作为点缀，比如《油画肖像初探》中汉语拼音字母连缀置于中文之上。这时字体设计概念还没被引进来，统称为美术字，而且工艺上还处于手工和浆糊的阶段，美术字也需要编辑手工书写完成，此时的封面朴实而又活泼，可以感受到隐约透出来的质朴感，虽没有后来的字体设计的规范，反而带有一种人性关怀的温暖。另外，这时有大量的书名文字是以书法的形式表现，而且多半是著作者自己书写，其旁再配以印章。比如叶浅予速写集之《冀晋蜀秦》，书法体书名在封面的右侧，文字上方盖着他的印章（类似于书画的落款），简洁又有繁华。 　　1985年左右开始，直接表现为革命型风格向生活型风格的转变。其后仍旧是大量采用书中插图作为封面，只是已经开始出现很多现代设计的意味了，画面开始饱满，并加入一些装饰的因素。此时有些平装书有了勒口，相当于半精装。1988年5月版国外现代画家译丛之《达利》，封面图片引用达利作品《内战的预兆》，占到封面约一半的尺寸，中间为竖写的书名达利二字，左边有两条竖写的信息，此时出版社名称开始占据封面设计的一个位置，另一条信息为著者和译者，这里用黑色的圆点来与其他的连续信息发生隔断，具备提醒性，也伴随装饰的功能，书名的右侧是达利的英文名，为两条竖版文字，一个为大写的达利英文缩写名，另一个则是达利的英文全名，出现了为了设计感的文字的重复分布，即文字不再是仅仅单纯的文字本身，而被看成装饰性的线条，达到画面的对称和谐。并且在人名中穿插圆点、方块，以及竖线，充满了装饰的趣味。 　　 这一时期目录页也有了显著变化，仍以1985年左右为分界点，此前的目录页稍显单薄，无法充满书心。这一时期基本上是传统的文字型，元素为章节文字和页码数字相结合的模式《油画肖像初探》（1983年8月版）。自1985年左右之后，开始添加符号，比如类似于省略号的小黑点，将之加于文字与数字之间起到串联作用，并根据行列做出数量的调整，例《工笔人物画技法》（1989年1月）。这一串小黑点实际上具备了视觉导向的功能，引导读者在查阅目录时很方便地检索到各个标题名所对应的页码，而不至于错行或错列。又使版面效果丰满起来，不会过于单调。这里的符号出现正是一种人性因素的考虑，使设计产品在满足消费者基本物质需要、生理需要的同时，尽可能