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宋代瓷器上的龙纹装饰 　　龙纹，作为贯穿历代陶瓷器的常见纹饰，弄清其演变规律，则是瓷器断代和辨伪的有力依据。本刊特邀北京故宫博物院陶瓷专家冯小琦连续撰写专稿，阐述历代陶瓷器上龙纹的演变规律，以期此“画龙点睛”之文促成陶瓷鉴定上的“点石成金” ――编 者 　　宋代是我国瓷器蓬勃发展的时期。已经出现专为皇室烧造瓷器的瓷窑。为皇室烧造瓷器，成为龙纹大量出现的背景条件。越窑、官窑、定窑、耀州窑进贡朝廷的瓷器中有大量的龙纹器物。此外龙泉窑、磁州窑等民间瓷窑也烧造龙纹器物。 　　越窑 　　唐代开始烧造秘色瓷，五代至北宋初为宫廷进贡瓷器。唐代注重釉色，器物以光素者居多，有少量划花、印花装饰。五代至北宋时期划花、刻花、印花器物明显增多。越窑以龙纹作装饰的器物唐代有蟠龙四系罂，划花龙纹瓶、五代有划花龙纹盘、盒、浮雕双龙四系罂、双系盘口瓶、海水龙纹浅碗。 　　宋代有刻花双龙抢珠龙柄、咸平三年李后陵出土划花龙纹盘，划花刀法细腻，印花有起伏层次。还有划花龙纹执壶。 　　官窑 　　窑址在杭州乌龟山，是南宋时期设立的专为宫廷烧造御用瓷器的窑场。从官窑去器物的胎釉成分看，采用杭州乌龟山的紫金土与瓷石配成，故胎中氧化硅与氧化铁含量较高，因而出现紫口铁足。官窑器物的釉属石灰釉，釉的特点是厚如堆脂，有片纹，纹片的形成原因主要是因为釉与胎的膨胀系数差异造成的，其纹片的大小与胎釉的膨胀系数值差有关。 　　从官窑器物标本来看，多为薄胎厚釉，制作工艺比较复杂，为增加釉层的厚度、有玉石感，采用先素烧坯，然后多次施釉，釉多在2毫米以上，为克服釉厚在烧制过程中发生流釉，碱金属含量较低，施釉刚好在足边，露1至2毫米的紫黑色胎。在烧法上采用宽圈足露胎，中心用六个支钉支烧，以防止器物变形。从上述分析来看，官窑器物的特点为薄胎厚釉，紫口铁足，釉面有纹片，是以釉色纹片见长。尽管如此，窑工还是做了一些尝试，采用划花、印花装饰，在窑址中已发现十几件印模，但从传世器物来看，装饰效果不很理想。器物因釉厚而不透明，纹饰较为模糊，不够清晰，所以划花、印纹装饰在官窑器物中未能流行，而传世及出土的几件带有龙纹装饰的器物就愈显珍贵。 　　台北鸿禧美术馆收藏的官窑龙纹洗(图九)，腹径20.2厘米。器形直口直壁，平底，宽浅圈足，底心有六个细小的支烧痕，外周五个，中心一个。釉色青蓝而滋润。洗中心印有团龙纹，龙为三爪，盘曲，龙纹处有几个缩釉，露紫黑色胎。尽管印纹不很清晰，但依稀可见，不失为官窑器物中仅见的几件带有装饰的器物中的佳作。 　　除鸿禧美术馆以外，台北故宫博物院收藏有： 　　粉青釉印花龙纹洗，洗高7.8，口径24.7，足径17.4厘米。洗口微奢，口以下渐收敛，平底，宽浅圈足。洗里心印蟠龙一条，纹饰较浅，隐约可见龙纹。洗薄胎厚釉，器内釉色纯洁，外壁釉色稍淡，釉面有浅淡的纹片，底有缩釉数道。 　　粉青釉印龙纹洗，器高4.8，口径18.3，足径16.8厘米。洗口微敛，铜口已脱，平底，薄胎厚釉，青色较深，口沿露灰色胎。洗里心印蟠龙，龙纹处纹片较浅，龙纹以外纹片较深，别具风韵。 　　灰青釉蟠龙葵瓣口盘(图十)，器高4.4，口径9.1，足径11.6厘米。盘为六瓣葵口，镶铜口，浅腹，口以下内收，平底，矮圈足。盘心饰蟠龙。印纹较浅，纹饰不清楚，并有多处缩釉。盘中心纹片较小，内壁片纹较大。 　　灰青釉蟠龙圆碟，器高2.2，口径13.1，足径？厘米。碟侈口，镶铜口，浅式，矮圈足，碟心浅划蟠龙纹，釉面开细碎纹片。 　　此外南宋皇陵亦发现官窑龙纹盘。 　　从官窑传世器物来看，以小件器皿居多，大件只占少数。器物有各式瓶，如直颈瓶、弦纹瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、八方贯耳瓶、投壶、各式盘、碗、洗、碟，盘、碗、洗、碟都有圆口与葵口之分，洗更有菱花式、直口、折沿、高式、矮式等多种形式。此外有方盆、盏托、双鱼耳炉、三足炉等。印花及划花装饰主要见于盘、洗的里心。 　　龙泉窑 　　官窑的先进工艺直接影响了龙泉窑，已发现龙泉的大窑、新亭、岙底、杉树、连山和溪口瓦窑坪、骷髅湾、李家山等窑均仿官窑黑胎青瓷，其中以瓦窑坪等仿官窑器物为主，大窑烧制的白胎青瓷从器形、纹饰和多次上釉、支烧方法诸方面均受官窑影响。 　　龙泉窑釉的配方为石灰碱釉，胎较好，釉透明度好，可以清晰地表现刻划花、贴花和印花装饰。龙泉窑带有龙纹的器物宋代主要有龙虎瓶。瓶长腹，有盖，圈足。颈肩部堆塑一条龙和一只虎，俗称龙虎瓶。有的堆塑一条游龙，瓶腹部一般饰有莲瓣纹。 　　景德镇窑 　　是宋代南方的著名瓷窑，宋代以烧制青白釉瓷器为主，产品有各式瓶、壶、罐、盒、盘、碟、碗、炉、水丞、枕、盏托、谷仓、香薰、钵等，装饰有刻划花、印花。龙纹器物有龙凤纹盘碗、仿定窑夔龙纹洗、堆塑四灵瓶、堆塑俑龙瓶。四灵瓶，塔式盖，瓶肩部堆塑青龙、白虎、朱雀、玄武四灵，瓶身刻篦纹地