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以《英雄》为例论电影美术的色彩设计 　　［摘 要］ 电影美术是造型艺术，是电影艺术的重要组成部分，一部完美的电影离不开好的美术效果的烘托，瑰丽奇幻的美术手法也赋予了电影生动的灵魂。进入数字化时代，人们对视觉艺术的要求与享受具有更高的期望，越来越先进的数字制作手段运用到电影美术制作当中，也使数字化电影美术实现了历史性跨越。本文将以电影《英雄》为例，着重从影片创作者的美术设计思想对电影的色彩设计进行分析与探讨。 　　［关键词］ 电影美术；色彩设计；??《英雄》 　　 　　电影美术作为电影创作的主体之一，它的色彩造型设计和制作直接影响影片的艺术水准的高低，决定着电影整体画面的优劣。电影美术是以人物造型、场景空间设计、影片总体造型设计来表达逻辑思维以及人物形象、故事情节的，它对影视作品的美学表达与艺术内涵起着至关重要的作用。 　　电影《英雄》以其独特的色彩构成、极具视觉冲击力的色彩画面，给观众留下了深刻印象。创作者在对色彩意蕴的理解、色彩与人物、景物、情节、画面等构成关系方面有什么独到之处？他们的创作思想源于何处？本文将从中国文化色彩的运用、道家思想与色彩的融汇、民族精神与色彩的糅合、故事情节与色彩的链接四个方面来探求创作者的创作思想、色彩设计，从电影色彩美学角度来探讨、分析创作者的创作理念。 　　一、中国文化色彩的运用 　　电影《英雄》因其强烈的、夺人眼球的色彩画面，被称为“视觉的盛宴”。《英雄》在美术色彩创作中，融汇了许多中国文化元素，尤其进行了大量的中国画色彩的运用，它在寻求自己的影像语言时，渗透着深厚的中国文化情结。这些主要是从场景空间色彩、人物服装色彩中体现出来。 　　1.在人工搭建场景空间色彩的配置方面 　　秦宫是以黑为主，挂绿幔,棋馆以灰黑为主加黑白（“意念”搏杀部分），而书馆是红色,残剑居室红加绿,藏书阁以红、蓝、白组成。这些都具有鲜明的中国画色彩的特点：浓墨重彩。 　　2.在自然环境空间的色彩配置方面 　　胡杨树林金黄大红、高山瀑布绿山白水、漠北沙地黄土蓝天、 翠色平湖蓝天青山、荒源土丘金土黄地蓝天、透明的雨水、飞溅的水珠等。 　　3.在人物服装色彩配置方面 　　残剑居室红色，残剑、如月服装暗红与大红，此时几乎看不到其他色彩，单纯的大色块的运用。 　　残剑、飞雪在瀑布中比武，二人均身着绿衣，画面只有绿、白组合，如一幅清新淡雅的国画山水。 　　从这些不同场景空间、不同人物服装的不同色彩配置中，我们可以看出，电影创作者的创作思想中充分融入了中国文化的色彩观念。 　　首先，凡室内场景空间（人工搭置景物）的色彩，多为纯主观的大写意色彩表现；其次，凡室外场景空间（实景空间景物）的色彩，多为鬼斧神工的原始自然色彩表现。黑白画面的运用则产生了中国画的水墨效果。尤其值得注意的是，创作者追求色彩造型风格的唯美统一，正合了中国画的平和境界。 　　影片中的场景空间色彩配置主要有两大类，一类是纯净的单色，一类是丰富的大自然原始色彩，例如沙漠中赭黄色土丘、土黄色沙地，天空为淡灰蓝；胡杨树林中树叶为金黄，树干为棕色，天空为青蓝色等。即使是在多色彩的原始自然的室外景观里，创作者也融入了大写意色彩，比如，如月死时胡杨树林被渲染成血红色，金黄色的树叶形成了黄色巨浪，席卷整个画面。 　　影片色调从总体构成上，形成了写意与写实的有机融合，以中国画写意为主的色彩造型手法，为唯美的画面制作添加了重要一笔。中国文化色彩的运用，产生了极具东方韵味的色彩画面。 　　二、道家思想与色彩的融汇 　　电影中，黑、红、绿、白、蓝、黄等大量纯色的运用，与道家的阴阳五行说有着密切关联。电影中提到的“天人合一”“大音希声”“无为之境”都是道家的重要思想观点，五神兽“青龙、白虎、朱雀、玄武、麒麟”，代表的颜色分别是青、白、红、黑、黄。这些单一、浓烈的色彩增强了画面的视觉冲击力，同时也体现了庄子思想的单纯、率直与浪漫主义情怀。 　　例如，藏书阁在银幕处理上呈现灰蓝色，并透出青色意味，画面人物均穿深蓝衣装，光照处隐含青色成分。青色，被称为吉祥之色，在 “五行”说中，青色位于东方，神兽为“青龙”，隐含力量。青色，“还是永不改变的天空和大海的颜色，象征着贞操和永不变心”。在这里隐喻无名刺秦的信心和决心。 　　其次，在无名谋划刺秦一场时，又使用了白色藏书阁，一律白色配置。这时使用白色，很明显带有清纯、圣洁之意。“五行”色中，白色位于西方，神兽为“白虎”，意在隐喻人物的勇猛和对刺秦一事的无私忠诚。 　　此外，影片中还大量运用了“水”这个场景。园林艺术家沈从周曾说：“池水无色，而色最丰。”这句话本身就与道家思想不谋而合，因而，水的运用将影片的意境推升至臻美境界，大大增强了影片浪漫主义气息。 　　例如，残剑与无名比武一段，蓝色的水、淡入淡出的人物面