影片《神话》的转场艺术.docVIP

影片《神话》的转场艺术 　　［摘 要］ 转场是电影艺术中必不可少的一种表现手段，是影视蒙太奇艺术的基本保证，是影视作品流畅表达的重要元素之一。本文以影片《神话》为例，在讨论转场概念、种类和作用等内容的基础上，对其转场艺术进行了深入的解析，阐明作品在古今两个场景中故事情节发展的关键因素是转场艺术的恰当运用，同时还对转场在影视作品中的应用作了深入的探讨，探讨了其特点，对电影创作有着一定的借鉴作用。 　　［关键词］ 转场；场面；段落；《神话》 　　 　　在影视作品中，由于时间的转换、空间的变化、情节的发展，会发生段落与段落、场景与场景之间不匹配的情况。为了使影视作品的内容条理性更强、情节发展更清晰，在时间、空间、情节等方面发生转换时要采用一定的方法，这种方法就叫做转场。 　　一、转场及其作用 　　转场，也称“转换场面”，是影视艺术中必不可少的一种表现手段，是影视蒙太奇艺术的基本保证，也是影视视听语言探索的一项重要内容。 　　“场面”一词源于戏剧。电影把戏剧的动作、表演等艺术要素借鉴过来的同时，也借鉴了戏剧的场面来条理化和逻辑化影片的结构。在《电影艺术词典》中，对场面是这样解释的：“场面是构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。在戏剧中通常以场上人物的增加或减少为划分界限，但在电影中一般以时间或地点的转换为划分标准，即在同一时间或地点中展示的内容为一个场面。随着时间、地点的变换以及人物性格和情节的发展变化，场面也就不断地转换。” 　　从转场的作用上看，首先，转场是一种时空变换的表述，通过转场将发生在不同时间或地点的事件分隔开，以保证叙事的逻辑性和时空关系的正确性。其次，转场也是情节发展的表述，通过转场将相对独立的情节段落划分开，以使影片层次明确、脉络清晰。此外，转场还起着承上启下、制造悬念和调整叙事节奏的作用。特别是对于多线索叙事的影视作品，转场更是情节发展的一种必需表现形式。 　　二、转场方法及其要素分析 　　转场的方法多种多样，通常可分为两种类型：技巧转场和无技巧转场。技巧转场是借助一定的特技手段作为转场，如淡出淡入、叠化、划像、圈出圈入、翻页、定格、黑场等。无技巧转场又称连贯性转场，是通过镜头的自然过渡作转场，场面与场面之间直接切换。 　　近年来，电影更多地采用无技巧转场实现场面的转换。由于无技巧转场不借助任何附加的特技手段来实现时空的转换，因此，相对于技巧转场，无技巧转场要困难得多。运用无技巧转场时，需要在上下镜头的画面中寻找合理的转换因素和适当的造型特征，从而实现视觉上的流畅性。 　　（一）合理的转换因素 　　1.相似性。上下两个镜头在主体上或者画面结构上有形式上的相似，如数量相等或包含同样或相似的主体。 　　2.逻辑性。上下两个镜头在情节的发展上有逻辑关系，如因果对应、承上启下等。 　　3.比喻性。上下两个镜头在画面内容上有鲜明的比喻作用，后一镜头对前一镜头有比拟、隐喻、象征等作用。 　　4.过渡性。通过画面主体的运动或摄像机的运动实现场面转换，也可以借助台词、音乐、音响等实现场面转换。 　　（二）适当的造型特征 　　1.主体相同或相似的情况下，前景、后景变化造成环境地点的改变。 　　2.同一主体在上下两个镜头中，位置发生变化。 　　3.同一主体在上下两个镜头中，运动状态或存在形态发生变化，如由静止变成运动或相反；由远到近或由近到远。 　　在实际创作中，通过以上因素的组合，可以构造出不同的无技巧转场方法，如相同主体转场、主观镜头转场、遮挡镜头转场、特写转场、动势转场、承接式转场、隐喻式转场、运动镜头转场、声音转场和两极镜头转场等。 　　三、电影《神话》的转场艺术解析 　　由成龙主演、唐季礼导演的电影《神话》讲述的是一段穿越千年的爱情故事。影片采用了古今双线并行的叙事结构，一条主线是秦朝大将军蒙毅与朝鲜公主玉漱之间的爱情故事，另一条主线是现代人杰克对梦的探寻过程。由于故事在古今之间反复交替发展，因此，对转场技巧提出了很高的要求。《神话》综合使用了多种转场方法，使整个影片的叙事流畅自然，古今转换不留痕迹，情节引人入胜。 　　（一）利用转场转换时空 　　影片中，频繁地在古代和现代之间转换，如果不加处理，在时空方面将显得很生硬，情节的连贯性也会遭到破坏。因此，在衔接古今两个不同的时空时，使用了不同的转场技巧。 　　1.使用相似物体进行时空转换 　　利用相似物体进行转场时，主要通过四种方式实现。 　　一是利用同一物体的不同形态进行转场。上一个画面是杰克在帝沙国圣殿中遭到信徒的堵截，无路可逃，跳下山崖落水；下一画面是一位古代大将军从水中探出头来；与影片开头蒙毅与丽妃落水的画面相接，这里利用杰克与蒙毅（实为同一人）不同的着装实现古今时空转换。 　　二是利用物体的相似外形进行转场。