伊莉莎白#8226;贝纳特的人物塑造.docVIP

伊莉莎白#8226;贝纳特的人物塑造 　　［摘 要］ 英国小说家简#8226;奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》可谓是传世经典，它不仅使小说的女主人公伊莉莎白#8226;贝纳特成为世界经典文学形象之一，也使简成为人们最喜爱的作家之一。近年来，随着《傲慢与偏见》被改编成不同版本的电影和电视剧，该作品的传播和影响也不断加大，随之而来的电影文学评论也日益增多。本文即以2005年版的电影《傲慢与偏见》为例，来分析该影片是如何使简#8226;奥斯汀所塑造的伊莉莎白#8226;贝纳特这个人物形象鲜活起来的。 　　?ぃ酃丶?词］ 伊莉莎白#8226;贝纳特；人物塑造；《傲慢与偏见》 　　 　　简#8226;奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》可谓是传世经典，它不仅风靡于19世纪的英国，而且到了21世纪在世界范围内仍然拥有广泛的读者。自1940年《傲慢与偏见》被首次改编成电影以来，该小说不同版本的电影、电视剧、舞台剧更是层出不穷，由此而引发的对《傲慢与偏见》的电影文学评论也日趋增多。但在我国，这方面的研究却是屈指可数，仅在近三四年才开始出现。目前有雷兵和张谢通过该电影对白对语言艺术和英语语言使用变化的探讨，有曹晖和于卫平看《傲慢与偏见》从小说到电影的转变，有李志甜从视觉角度评论2005年版的电影《傲慢与偏见》，也有刘冰、辛铜川讲述象征主义在2005年版电影中的运用，更有南京师范大学武月明、蒋丹师徒两人对《傲慢与偏见》的电视剧脚本和电影脚本所体现的文化意义的深入研究。虽然我国学者对于奥斯汀在小说《傲慢与偏见》中对女主人公伊莉莎白人物形象塑造的讨论颇丰，但是对电影《傲慢与偏见》中伊莉莎白的人物塑造的研究却还无人问津。本文即以2005年版电影《傲慢与偏见》为例，来分析该影片是如何使简#8226;奥斯汀所塑造的伊莉莎白#8226;贝纳特这个人物形象鲜活起来，成为不同年龄、不同国家的人们始终喜爱的文学形象。 　　毋庸置疑，伊莉莎白#8226;贝纳特是该作品中最讨观众和读者喜欢的女主角，是奥斯汀塑造的生命力最强、最具活力、性格最鲜明的人物形象。凯瑟琳和爱玛虽然也同伊莉莎白一样活泼可爱，但是她们缺乏后者的聪明机智，尤其是莉兹机敏的谈吐使她不逊色于奥斯汀作品中的其他任何一个人物。《理智与情感》中的玛丽安也活泼，但任性、不懂事，没有莉兹的温柔善良；《曼斯菲尔德庄园》中的玛丽如伊莉莎白般聪明活泼，但太耽于世故，在莉兹的率真坦诚面前显得黯然；即使是同一作品中和莉兹一样美丽的简，由于太过温柔和善而缺乏莉兹的个性，她和宾利的爱情未免显得平淡了些，难以企及莉兹和达西之间的跌宕爱情故事给人的印象深刻。可见，奥斯汀对伊莉莎白这个人物形象极其钟爱，唯独让她集中了所有人的优点，并具有自己的独特之处：她非常厌恶当时的物质婚姻，敢于追求有爱情的理想婚姻，她自尊、自爱，但有时过于高傲，她的伶牙俐齿和匆忙下结论的习惯，也常常使自己误入歧途。但幸运的是，她不固执己见，勇于自我检讨，重新思考，能够及时纠正偏见，放下傲慢，最终收获了圆满的婚姻幸福。在1813年给姐姐的信中，简#8226;奥斯汀曾担心这样的人物塑造会“太轻松、太明亮、太夺目闪光”。但在今天看来，正是这种轻松、明亮、闪光，才使得这个文学人物成为最受世界读者喜爱的形象之一。 　　《傲慢与偏见》首次现身银幕是在1940年，但正如2005年版的电影《傲慢与偏见》的制片人保罗#8226;韦伯斯特所说：“《傲慢与偏见》已经成为很多爱情喜剧的样板，而65年间，从没有一部呈现出原著风采的电影。虽然说BBC最近拍摄的电视剧版非常成功，但我们希望打造一改陈词老调的电影版。”于是毕文和费尔纳选择了乔#8226;怀特作为本片的导演，是因为他们发现怀特对影片的设想完全符合他们的初衷。因为《傲慢与偏见》是享誉全世界的名著，所以他们没道理进行再创作，而是按照简#8226;奥斯汀的最初意愿来拍摄。乔#8226;怀特是一位非常注重浪漫的导演，他会用现代的方法进行演绎，而又不致推翻原著。该影片几乎全部在英国外景地拍摄，在演员的选择上，怀特也打算尽量接近于原著。谈到选中凯拉#8226;奈特利扮演莉兹时，怀特说：“起初我并没看好大美女凯拉，因为众所周知她的外型是所有女演员中最出众的，而这种突出的吸引力似乎与一位嫁不出去的老姑娘相矛盾。而以我对莉兹的定位，我在寻找一位不太符合女性传统的演员，伶俐而又有些难以相处，而且坚忍并怀疑一切。”但怀特和凯拉第一次会面之后却改变了他最初的看法，他认为后者身上的顽皮正是这一角色的重要特征。他还发现她的疑问层出不穷，就像个假小子。“凯拉思维活跃，极富幽默感。在拍摄期间，她仍在不断地让我感到惊讶。我不禁扪心自问，还要寻找什么样的演员呢？无非是全身心地投入，而且虚心地倾听别人的意见。凯拉全都做到了，而且非常刻苦。” 　　凯拉也深知扮演这个