新生代电视走俏荧屏成因初探.docVIP

新生代电视走俏荧屏成因初探 　　[摘要]近几年中国生产了大量各种题材类型的电视剧，而在播出的电视剧中，由新生代创作的剧作正越来越走俏荧屏，并渐成气候。新生代电视剧的发轫、发展、成立与成势体现了其诸多在创作上的新特征，他们依靠自身年轻的创作心态迎合了当今年轻的受众群体，凭借独特的编导样式为中国电视剧产业的发展进行着有益的探索。 　　[关键词]新生代电视剧；特征；成因 　　 　　电视剧无疑是目前中国各家电视台展开收视率竞争的主要武器，从上个世纪80年代初的一周只播出一集到现在一天要播出十多集，电视剧的比拼无疑进入到了白热化阶段。电视业界的竞争又催生了电视剧创作与生产的繁荣，仅2007年内地电视剧生产就达到了7000多部(集)。我们注意到，在播出的电视剧中由新生代创作的电视剧正越来越走俏荧屏并渐成气候。 　　 　　一、新生代电视剧的表现特征 　　 　　关于新生代电视剧，目前学术界尚无定论，只是我们发现有一批在上个世纪70年代以后出生的年轻的电视人在用新的视听表现形式，新的语言系统来拍摄和反映他们心中所理解的电视剧，试图给观众一个全新的感觉。这样的人多了，就形成了一股势力，这样的剧多了，就形成了一股潮流；姑且我们称其为“新生代电视剧”。新生代电视剧有一个最显著的特点：就是以情景喜剧为载体，以颠覆生活为内容，以幽默搞笑为风格，以创造流行语言为能事，以娱乐草根为目的。2006年开始在全国热播的80集电视连续剧《武林外传》就是其中的代表。节目播出之后，有人称之“喜剧”，有人称之“恶搞”；有人称之“耍贫嘴”，有人称之“冷幽默”；有人称之“无厘头”，有人称之“大杂烩”。不管是褒也好、贬也好，但是有一点值得称道，就是它的节目收视率很高，观众不厌其烦地看，每一次播出都能给电视台带来收视上的惊喜。继《武林外传》之后的几年间，这一类的电视剧逐渐增多，以致形成了一种现象，值得我们去关注它，去研究它的发生和发展规律，去探究它成功和成势的奥秘，从而对繁荣电视剧的创作与生产提供一定的借鉴。 　　1、年轻的创作集体 　　从新生代电视剧的编导与表演者来看，这是一群具有时尚理念的年轻人。如《武林外传》的编剧宁财神(真名陈万宁)，典型的70后，初入文坛以写鬼故事、酸段子为乐事，稍后发表过网络小说《缘分的天空》《假装纯情》《无数次亲密接触》等，文笔开始娴熟。《武林外传》火爆播出后，宁财神“以光一般的速度”红遍大江南北。之后一发而不可收，又创作了《大电影之百亿》。片中将《花样年华》《无极》等20多部电影统统“恶搞”一遍，引得年轻观众笑声与掌声一片。新生代电视剧的表演者几乎不是影视界的明星大腕，而是活跃在各类舞台上的演员，他们带给观众的是别开生面的快乐。观众对新生代电视剧的评价有两种声音：要么超级喜欢，要么严重质疑。面对如此争议，《武林外传》的编剧宁财神自己倒是淡定如初，他说：“对于我的戏，观众坐进来，觉得开心了，或许还有一点点感动，我就达到了目标。” 　2、年轻的剧作呈现 　新生代电视剧几乎没有传统戏剧模式，也没有传统文化拘束，完全呈现出一种年轻的不太“成熟”的节目样式和文化状态。它打破了中国传统戏剧“凤头、猪肚、豹尾”的创作定律，打破了必须具有完整情节的叙事结构，打破了人物必须善恶分明的类型与范式，它们就像一个“游吟诗人”，随处可见吉光片羽，瞬间爆发惊人之笔。如果有些观众认为它不像戏剧，认为它是对先贤的“恶搞”，那是因为这些人心存的传统戏剧模式和传统文化概念被彻底颠覆了，他们感到了很大的不适应、不理解，以至于不能够接受。的确，从表象上来说，《武林外传》《炊事班的故事》《丑女无敌》等剧的风格显得先锋、时尚；运用的表现手法或是拼贴，或是戏仿，不受时空的限制，不管题材的分类，方言、笑料、游戏、广告用语、时尚文化、流行音乐等等素材信手拈来，有着强烈的后现代主义倾向。但是《武林外传》等剧又不是天马行空，独来独往，更不是“无厘头”。它们对“戏仿度”进行了精心的把握，于戏谑之中抓住了当代人生百态，生动鲜活地戏仿出一种理想失重之后的人生状态。例如，《武林外传》中的吕秀才学识渊博、向往功名，尽管终究与功名无缘，但没有放弃理想，依然热情地跟着生活往前走；郭芙蓉、李大嘴一心向往江湖，一次次被现实挫败，却没有被江湖所吞食；佟湘玉、白展堂、祝无双在经历了江湖险恶之后老老实实地做起了生意。这些江湖儿女在洗尽铅华之后重新回归到平实而惯常的生活当中，这也许就是所有理想主义者的必然归属。从《武林外传》等剧中我们看到，虽有“恶搞”，却不是恶俗，“恶搞”是一种扬弃，是丢掉传统包袱和空想之后的轻装前进。鲁迅曾说过“文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯火。这是互为因果的，正如麻油从芝麻榨出，但以浸芝麻，就使它更油”。《武林外传》等新生代电视剧正好迎合了当下观众的审美风尚。