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影视音乐简论及个案分析 　　[摘要]影视音乐是影视剧中的有机组成部分，与影视作品存在着紧密的联系。影视剧音乐是为影视作品的主题服务的，除特殊的剧情需要，不允许游离于主题之外。一般来说，影视音乐应具备使影片主题得到升华、充分体现影视剧的艺术风格、表现影视内涵等特点。 　　[关键词]影视剧音乐；结构：音乐特点 　　 　　电影自诞生之初就与音乐结下了不解之缘，在无声电影时期，人们就在用音乐辅助画面表达电影的内容与情感。著名电影理论家欧纳斯特?林格伦曾说过：“虽然我们习惯地说1927年前的电影是无声的，可是就这三个字的完整意义来说，电影从来就没有无声过，从最初起，音乐就被认为是一种必要的辅助品。”随着影视艺术的发展，影视音乐也逐渐繁荣起来，并成为影视剧中一道靓丽的风景。影视音乐是音乐艺术与影视剧艺术相融合所产生的艺术形式，是随着影视剧艺术的繁荣发展而兴起的一个新的艺术门类。影视音乐虽然仍属于音乐艺术的范畴，但它已不是纯粹的音乐，而是与影视剧的内容主题相伴相生。作为一种新兴的艺术形式，影视音乐有着不同于传统音乐的特点与规律，这就需要我们对其进行深入地研究探讨。 　　影视音乐是影视作品中用于表现人物情绪、形成作品整体风格和引起观众情感共鸣的最强有力的手段，它可以积极能动地参与影视造型，并真正成为影视艺术视听结构中密不可分的重要组成部分。音乐在影视作品中的地位固然是无可替代的，但它仍然是影视作品的组成部分之一，要与影片的其它因素有机地融合在一起，不可凌驾于影片之上，更不可脱离影片主题而独立存在。影视作曲家的努力不是要脱离影视艺术去过分强调和突出自己的音乐，而是要根据导演及其统领的那个特定艺术创作群体的总的艺术风格与影视主题去构思营造自己的音乐，并通过自己的音乐进一步强化影片的这一特定风格与主题。它或概括了影视作品的主旨，或揭示了影视作品的意蕴，或构成了影视作品的总体情调。优秀的影视音乐家正是在完成这些使命的过程中来形成自己独特的艺术风格的。 　　 　　一、影视音乐结构形成的一般规律 　　 　　影视剧音乐一般包括五个部分构成。 　　1，主题歌 　　主题歌往往是对影视剧内容的一种高度概括，它可以特定的风格或凝练的情感表现来充实剧中主要人物形象。主题歌的结构形式我们可大致归纳为四种类别，片头主题歌、片尾主题歌、头尾呼应式主题歌、主题歌群。 　　2，插曲 　　插曲是在影视剧的剧情当中出现的歌曲，常常出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发展紧密相关。 　　3，主题音乐 　　主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对电视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。它的表现功能与主题歌相似，可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。 　　4，场景音乐 　　场景音乐是指在某一个场景中使用的音乐。 　　5，背景音乐 　　背景音乐是指影视剧中标志环境、场合、地域等特征的一种音乐。 　　影视音乐的创作与运用必须要根据影视剧主题的需要来进行，它是由影片主题决定的，并为主题的展开与发展服务。影视音乐所起的作用固然是重要的，但这决不意味着要给每一部影视作品都生搬硬套地安上几首音乐。不管主题、不问情节地运用影视音乐，结果必然出现一些因不切合主题而游离于作品内容之外的作品，成了影响剧情的多余物。这样的音乐再优美也会影响影视作品的效果。这样生硬的音乐，在目前的影视片中不乏其例。相反，根据剧情需要恰切地与主题相吻合的音乐，往往会收到意想不到的艺术效果。如电影《勿忘我》中的音乐就很好地配合了影片的主题；电视剧《红楼梦》中的十几首音乐都个性鲜明地唱出了剧中人物的命运；电视剧《水浒》片首曲《好汉歌》节奏明快、强劲，既表现了梁山好汉的热情豪爽和阳刚之气，也表现了他们不畏强暴、伸张正义和英明神武的豪情；《三国演义》的主题曲《滚滚长江东逝水》那恢宏大气又略显沧桑的旋律将我们带到久远的战争年代，表现了英雄各领风骚的豪情，让人似乎听到一位沧桑的历史老人在娓娓讲述着人生大舞台的巨变。 　　 　　二、影视作品中音乐的特点 　　 　　影视音乐既有音乐的一般属性，又有它自己的独特个性。音乐一经进入影视艺术领域，就成为影视综合艺术的一个有机组成部分，它的性质就发生了根本性的变化。下面我们就对影视音乐所具有的独特性进行探讨。 　　1，影视音乐要通过声音形象辅助画面形象来塑造影视造型 　　我们知道艺术创作主要是通过某种特定的艺术手段来塑造艺术形象的过程，影视作品的核心任务也是塑造影视造型。影视作品是空间艺术与时间艺术相结合的产物，不仅具备了时间的延时性，而且具有空间的延展性。正是由于影视艺术的这一特点，影视造型的塑造手段也极大地丰富起来。较之于传统的艺术形式来说，影视作品可以通过声音形象与画面形象的结合来塑造形象。而影视音乐在其中所起到的作用就是通过