韩国著名导演PPT.pptVIP

风格特征： （1）淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 （2）直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，但淡化其内部冲突，而经常与死亡联系起来，放在生命流程中强调其自然性。 （3）喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。 （4）典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属性书写人作为生命属性的恋爱、痛苦、成长和死亡过程。 当代韩国电影重要导演 1）林权泽 1936年出生，1962至今作品近100部，“韩国电影教父”、“国民导演”一代宗师”，作品质量参差不齐，70年代后开始在国内获奖，80年代以后在国际获奖。与中国第四代导演是同代人. 林权泽 重要作品： 《曼陀罗》（1981）、《替身》（又译《接种》、《种女》1986）、《故乡》（1986）、《阿达达》（1988）、《悲歌一曲》（又译《西便制》1993，上海电影节最高奖-最佳女主角，最佳导演）、《春香传》（2000，53届戛纳金棕榈奖）、《醉画仙》（2002，55届戛纳最佳导演奖，韩国电影青龙奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影奖，釜山影评人最佳摄影、最佳女配角奖） 林权泽 林权泽 作品主题倾向：1、对女性的同情；2、历史反思； 3、自我的追问；4、文化寻根 叙事特征及美学追求的变化：从早期情节剧（重封闭的戏剧冲突）→后期公路片、传记片（多开放松散结构，重诗情画意、 意境营造） 精髓：传统文化+情景交融 的壮美画面（是韩国诗情电影的引路人。 ） 不足：电影观念较陈旧 （重视电影的教化功能） 2）李沧东 1954年生，作家、导演，韩国艺术综合大学电影学院的教授。韩国文化观光部部长 。 作品： 1997《绿鱼》（又译《生死边缘》、《黑道初哥》第16届温哥华电影节上获得龙虎奖 ），1999《薄荷糖》， 2002《绿洲》（威尼斯最佳导演奖），2007《密阳》（戛纳最佳女主角-全度妍 ），2010 《诗》（第04届亚太电影大奖最佳导演、最佳女主角（尹正熙） ）。 李沧东 李沧东 作品特点： （1）对社会变迁、民族历史、社会现实的关注和呈现。清醒、冷峻而深刻的批判意识。超越一般的韩国电影。 对城市化的批判（《绿鱼》）； 对韩国现代化历史的批判（《薄荷糖》）； 对世俗社会、当代韩国伦理纲常家庭观念败落的批判（《绿洲》；对宗教的批判（《密阳》） 李沧东绿色三部曲《绿鱼》 《薄荷糖》 《绿洲》  （2）一以贯之的哲学思想和内涵，具有存在主义哲学基础 、悲观主义色彩，关注个体真实而深刻的生存问题。注重对普通小人物内心世界的关怀，和对残酷现实环境的表现。用镜头研究人与自身、与环境、他人和社会的关系。表现出的是一种大情感（区别于常规韩国电影的小情感、小感动） （3）电影观念上对常规韩国电影的超越 A.手持摄影机、纪录片风格、强调与现实不可分割的真实感（韩国电影精致、精美） B.对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避。注意挖掘琐碎生活表象下的诗意。 李沧东使韩国电影摆脱了小国小家的自身某些弱点（如肤浅、形式主义、模仿大于创造等），在人文深度上与欧洲电影比肩 《薄荷糖》1、结构原创性特点：纯倒叙结构；2、抽象普遍意义上的人生哲理：人总是被环境改变，不断背离初衷人生意义，最后变成连自己都不认识的人；3、韩国世道人心20年变迁史） Ps： 李沧东想要表现的主题是借助类型化的帮派片关注韩国社会的变化。 李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，他的的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人，李沧东作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性和沉敛的人文思考。 3）金基德 1960年生，贫苦出身，无正规电影教育，入伍，留法学习绘画，神学背景。 产量最大、拍片速度最快、国际影响最大、风格最怪异独特的韩国青年导演。 一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家 主要作品： 《悲梦》（2008）、《呼吸》（2007）、《时 间》（2006）、《弓》（2005）、《空房间》 （2004，威尼斯银狮最佳导演）、《撒玛利亚女 孩 》（2004，柏林银熊最佳导演奖）、《春来冬 去》（2003）、《海岸线 》（2002）、《收信 人不明》（2001）、《坏小子》（2001）、《 漂流欲室》（2000）、《真相》 （2000）、《 雏妓》（1998）、《野兽之都》（1996） 金基德 春夏秋冬又一春 撒玛利亚女孩 作品特点： 1、暴力美学：酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。 2、隐喻形式：决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现。其影片中遍布着各种充满暗