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文学与生活现实关系辨析 版权和著作权归原作者所右，如存不 愿意被转载的情况，己 文学与现实的关系问题是文艺界讨论的基本问题之一。“文学 高于现实”也一直是人们所习惯接受的文学基本命题。但现实的定义 是复杂的，它包含自然现实、观念现实、生活现实三个层面。因此， 文学与现实密切交织，相互影响，我们不能用对立的观点来看待二者, 更不能用高低标准去衡量文学与生活的关系。 关键词：生活现实；意识改造；鼓动；秩序规范 西方二元对立的思想传统与现代西方文学观念特别是形式主义的 批评，使对立于生活现实的文艺理论一直在西方右据潮流，将文学与 生活的关系完全隔开，专注于文学内部系统的研究。在中国，自文艺 整风运动后，“文学高于现实”的说法很长一段时间内在中国文艺界盛 行，而后又受西方文艺理论以及中国作家自然地反感政治性体验生活 的影响，文学创作活动又与生活现实再度疏离，近年来，又出现了日 常生活艺术化、审美化的观点，这是一种强调把包括文学在内的艺术 与现实生活等同起来的说法。实际上，文学与现实生活的关系是复杂 且相互作用的，不能以层面上的高低标准来作比较，二者既不能分离， 也不能等同。 一、自然现实、观念现实与生活现实 现实是一个宏大的范畴。现实最直接的概念，是指客观存在的事 物，即真实的即时物。但这更多强调的是真实，而真实又是不能完全 等同于现实的，现实的广度要大于真实，真实的高度要大于现实，只 要有人类活动参与其中，现实便表露出来，而真实会隐匿自己。换句 话说，人类不断地寻求所谓的真理，但所能得到的，只是无限接近于 真理这个过程中不断呈现出来的现实罢了。 现实是可以把握的。对于艺术，特別是文学来讲，对于现实的三 个层面，即自然现实、观念现实与生活现实，都会有所涉及并相互关 联。首先是自然现实，以左拉为代表的自然主义作家或理论家，在一 定程度上，或者说在对自然事物的态度上追求绝对的客观性，主张复 制而不评价，很大程度上是对自然现实的描摹。宗教人士或者有神论 者，他们把上帝或者鬼神当作是一种信仰，对于他们来说，这是一种 主观上的真实存在，是一种观念上的现实。仍然是自然主义学者，当 他们一旦试图用一种自然规律尝试去解释人和人类社会并做出理论这 种实践活动时，因为做出了归纳、阐释和总结这种主观活动并形成了 一定的客观结果，这种对于自然现实的文学表现手法就参与到了生活 现实的程度。同样，对于宗教，单纯的信仰并不能触碰生活现实的层 面，可诸如《圣经》等文艺作品的出现，便使这种宗教信仰不再单纯 桎梏于观念现实而与生活现实密切交织。 牛.活现实其实更像是自然现实与观念现实的交接点，而交接意味 着含混与多义。生活现实包含了太多的自然现实与观念现实，但又绝 不等同于其二者。我们只能用参与或者交织来表述二者与生活现实的 关系，是因为生活现实并不只是一种单纯的直观感受或主观观念理解 和指导下的现实，生活现实比起自然现实与观念现实来更加复杂，主 观与客观，理性与冲动都可以在这个层面找到自身的结合点，文学这 种艺术形式也更多地与生活现实连接起来。 二、文学对生活现实的意识选择与改造 对于文学创作者來说，文学不能也不应对生活现实进行完全的复 制与描摹，总是对于生活现实的一种有意识地选择和改造。“意识形态 对个人、阶层皆有现在的意义。” [1]文学创作的文本，其本身就是一 种意识形态活动的产物。文学是对于生活现实的一种意识“形态化”。 最明显的就是文学创造将客体主体化，文学创作主体去主动选择客体 和加工处理客体的相关信息，再通过情感体验，把自我的意识与情感 对象化，在观念中创造出源于客体又不同于客体的审美形象。文学创 作出的形象并不一定超越其原型，有时也会因片面认识或主观意识因 素而与原型相去甚远。优秀的作家总是能够对生活现实做出一种个体 化的独到理解，将生活现实中各种事物的联系加以揭示，在艺术上进 行加工，再将这些抽象出来的联系在艺术上再加以掩盖，从而使作品 具有一种通过意识选择和改造生活现实结构的意味。文学对生活现实 的意识改造首先要建立在尊重生活现实的基础之上。所谓尊重人的生 活现实，并不是说文学创作首先一定应该具有“去身份”、“去文化、” “去政治”的写作意识，方能尊重并展现笔下任何人物最潜在的欲望、 感觉和情感。［2］并非带有身份、文化、政治等因素就一定是对生活现 实的不尊重，这是作家对于其本身的生活现实的意识选择与改造。从 这个层面说，文学创作本身就具有复杂性，作者对生活现实的意识选 择与改造和生活现实对于作家意识的选择与改造本来就交织在一起。 对于文学接受者来说，对文学作品也总是有其自身的意识性选择 与改造。作家的创作意图不会完全与读者的阅读感受重合，读者有意 识地选择文本并在自身的接受过程中自觉地或不自觉地加以改造。把 外部现实植入有机体正在进行的心理生活当