视听语言.doc1.doc000.docVIP

视听语言：电影是把影像和声音合成在一起的媒介。视听语言就是概括、归纳影像和声音的分类，进而研究其表现力的学问。 电影是一门独立的艺术：电影是综合性的，它吸收了文学、戏剧、美术、音乐等多门艺术的语言特色。可是不能因此论断它是一门综合艺术，不能以文学、戏剧等领域的语言评判方法和准则应用于电影领域。 电影的基本元素1。影像：·画面论：取景和景别、光和色彩。 镜头论：场面调度、摄影机角度、主客观镜头、景深、镜头的长度、摄影机运动。2声音：声音的特性、声音的种类、声画关系。 时空自由—首要特性（具有共时性和历时性）时间—放映时间、叙述时间、心理时间 空间—再现空间、创造空间 视象性；1、画面是影视艺术的基本元素。是电影电视塑造形象、叙 述故事、抒发感情、阐述哲理的基本语言单位。 2、电影、电视表现的对象必须是可见的物质现实，它的素材必须是可以搬上银幕的人、景、物。 3、电影、电视的主创人员必须要有空间视象意识。4、银幕的视觉效果主要是由可见的人物造型、环境造型和摄影造型来完成的。 运动性 1、被拍摄对象的运动性。2、摄影机的运动（包括推、拉、摇、移、升、降、焦距变化等）。3、外部动作表现复杂心理活动。4、蒙太奇运动 蒙太奇 狭义蒙太奇：在影视作品的后期制作中，对镜头画面、声音、色彩等元素进行编排组合，将摄录的素材根据剧本和导演的总体构思精心排列，构成一部完整的影视作品。 广义电影、电视的假定性 电影、电视与被拍摄对象的不同一性，即电影、电视对现实进行艺术概括，在达到本质真实的基础上，进行集中、典型化的必要手段。 蒙太奇： 广义蒙太奇是指贯穿影视制作全过程的一种艺术化的形象思维方式。 “第七艺术”电影之前的六种艺术：文学、戏剧、音乐、美术、建筑、舞蹈。 1911年意大利诗人和电影先驱者里乔托·卡努多发表了名为《第七艺术宣言》。 影视与戏剧 相似点：都具有综合性、时空性和运动性。传播方式都是在剧院等公共场所完成。戏剧的场景冲突和角色等都被引入影视艺术。不同处：影视艺术就丰富性而言远胜于戏剧，它从根本上突破了舞台艺术的局限。 影视与文学：视与文学的关系非常密切 从情节上看—“一剧之本”的影视文学剧本是一部影视作品的立足之本。文学为影视艺术提供了源源不断的题材养料。从表现对象上看—文学作品都以处于社会和自然中的人、物为表现对象。二者都具有时空的灵活性，在时间的流动和运动过程中叙述故事。 影视文学作品在叙事与抒情上也具有一定的可比性。二者的本质的区别，传播媒介的不同，传播方式的不同。 影视艺术与造型艺术 ：造型艺术塑造静态的视觉形象的再现性艺术空间，一般指绘画和雕塑，也包括摄影、建筑。 影视艺术的造型包括美工、摄影、导演总体构思中的造型艺术部分等，它是一个集体协作的结果。 电影造型的两种语言：镜头内部的场面调度， 镜头之间的蒙太奇 影视作品与音乐 一位正式将音乐引入电影的是格里菲斯《一个国家的诞生》。 1927年的《爵士歌王》是第一部片中主角开口说话的有声电影。 电影的风格和流派 剧电影—三四十年代在世界各国电影中占主导地位的电影样式。特点是：以戏剧冲突律为为基础，采用传统戏剧的结构原则，具有开端、纠葛、发展、高潮、结局等要素，呈现出一个封闭的结构样式。 诗电影—源于对电影的抒情诗本性的理解的电影样式。散文电影-源于对电影性的理解 取艺术散文结果原则的电影样式。 小说电影—在传统的戏剧式结构的基础上大量运用艺术散文因素，从而使戏剧性与叙事性得以较好结合的电影样式。 二、综合性而非“综合艺术”１、影视是现代科学技术与艺术的结合。２、从文化角度看，电影电视所构成的影视文化本身就是一种涉及社会学、心理学、美学、艺术学、传播学等多种社会科学和人文科学的综合性文化。３、影视艺术体现了对各门艺术的各种表现手段，各种艺术构成元素的综合。 影像本体论　形像本体论 影视艺术的技术性 电影电视艺术是科学技术发展的产物，其技术性是与生俱来的。电影的发明所依据的生物学、物理学、化学原理等，主要有以下三方面1视觉滞留（生物学）2　摄影术（物理学、化学）3放映术（物理学、化学） 1影象艺术的艺术性 从技术角度讲，影视艺术拥有强大的传播力量，因此拥有广泛的受众。 2从艺术上看，影视艺术是综合性的艺术，具有多元的表现手段，其内容包罗万象，因此可以满足不同层次观众的观赏需求。3影视艺术是商业，它的生存发展离不开群众，需要群众的参与和认可。 电影和绘画的关系1共性：a 通过二度空间的平面来再现（或表现） 现实生活。b 通过人的视觉器官接收画面所表达的信息和内容。不同：a 电影画面具有时空因素，是运动的。 b 电影中不同的画面组成，必须按照某种顺序连接起来，塑造银幕形象 取景的定义：1用取景器或摄影机选择拍摄的角度、画面范围，确定画面构图。是摄影师完成画面的关键，是电