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小塚黑体 * 这也是一种规矩，《老子》是讲规律规矩的，从本质上说和《论语》相同，而这两者与《庄子》不同。 * Jan Tschichold 范德格拉夫原理重构了曾经用于书籍设计中将页面划分为较为舒适比例的方法. [3] 这一原理也被称为秘密原理, 用于许多中 世纪的手稿和古板书中. 这一原理适用于任何比例的纸张. 使用这一原理可以构造出具有纸张大小1/9和2/9的美观实用的空白边界. [4] 设计的结果是内 部边界是外部的一半, 并且当纸张比例为 2:3 时边界具有比例 2:3:4:6(内:上:外:下) (更一般的情况是纸张比例为 1:R, 边界比例为 1:R:2:2R ). 这一方法由范德格拉夫发现, 被 Tschichold 和其他当代的设计师使用; 他们猜测这一方法可能已经过时.[5] 纸张的比例可以改变, 但最常用的纸张比例是 2:3. Tschichold 说 For purposes of better comparison I have based his figure on a page proportion of 2:3, which Van de Graaf does not use.[6] 用这一原理文字区域和纸张具有相同的比例, 并且文字区 域的高度等于纸张的宽度. 这一原理被Jan Tschichold在他的书书籍的形式(The Form of the Book)[1]被广泛推广. T Robert Bringhurst 在他的书平面设计风格基础中声称: 这一比例可用于塑造页面以及塑造和定位文字区域. 这往往是中世纪图 书需要的, 然而后来在文艺复兴时期, 排版采取更加均衡的页面并且文字区域的比例页有所不同.[7] * 编者按：“计白当黑”，作为中国书法结体及章法的一条金科玉律，是由清代著名书法家邓石如提出的。它见于包世臣的《艺舟双楫》中叙述自己学书经历时说：“是年又受法于怀宁邓石如完白，曰：‘字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。’”又说：“完白计白当黑之论，即小仲左右如牝牡相得之意。”小仲，指与包世臣同时的书家阳湖黄乙生。小仲主张：“书之道，妙在左右有牝牡相得之致，一字一画之工拙不计也。” 牝牡相得，意为对立统一、彼此和谐。说明“计白当黑”本质上也是这个意思。只不过，小仲主要指的是笔画与笔画之间的关系，邓石如则强调笔画与空白之间的关系。 * Roman Capitals were designed to be carved into stone or clay entablatures using metal chisels. --The development of serifs provided a logical starting and ending point for a chisel, which flowed along the letter form responding to the pressure of a human hand as it met the material resistance of the hard stone. * 安色尔体 * 小草体 The cost of materials increases during the Middle Ages. In order to conserve parchment the following inventions take place: --Compressed letterforms develop that fit more characters on a page. Word and letter spacing is tightened --Columns are introduced to shorten lines and help legibility of compressed letterforms -- Blackletter scripts are invented and are characterized by a dark broad stroke and lighter thin stroke, creating high contrast vertical letters. * Garamond is the first important typeface designed for cold type and is still the foundation for upper case fonts, glyphs, ligatures, and numbers. Metal type letter forms change as the s