[外语课件]日本文化之日本动漫.ppt

日本动漫文化 经济影响 日本动漫产业年营业额达到230万亿日元 已经成为了日本第三大产业 2003年销往美国的日本动画片以及相关产品的总收入为43.59亿美元 是日本出口到美国的钢铁总收入的四倍 2005年整个动漫产业占日本GDP的比例甚至超过了16% 2003年，日本动画所占的世界动画市场总规模 份额达65%。 是什么原因使得日本动漫产业如此成功？ 日本动漫的文化特点 1、取材广泛，兼收并蓄 美国著名的 文化人类学者本尼迪克特曾说过 :“日本这个民族既保守又善于接受新事物 。”日本文化具 有吸收性的特点 ,日本对世界上的优秀文化都有吸收和借鉴 ,例如中国文化 、印度文化 、西欧文化以及二战后的美国文化 。 重要的是在吸收和借鉴的同时 ,日本注重把外来文化与本国文化相结合 ,这也是为什么动漫文化在全球受到欢迎的重要原因之一 。 日本动画的题材选择驳杂而不拘形式，其动画来源十分丰富，举凡古今，无论是日本本土、欧洲还是世界各地的传说、神话、史诗、小说、影视动漫等各种样式的素材都会在他的创作中有所体现。 “把古今国外各种故事并置，使多元的时空混合交错，是当前日本动漫中最常见的一些叙事方式。 日本文化是“杂交文化”。这样的文化具有天生的接收 、 融合能力 ,能在保护自身文化的同时 ,吸收和消化异域文化 , 在自己的文化之树上结出本土化和全球化兼容并蓄的果子 , 这就为日本成为文化超级大国和实现全球化提供了可能性 。 无论在形式还是内容上 ,日本动漫作品都将东西方的文化和 审美融汇在一起 ,往往科学与魔法并存 ,具有东方价值观念的主人公生活在西方的世界里 “脱日化”的形象设计和对人 物 、地域的“文化模糊”处理 ,使日本动漫能够迅速地被世界各地区的受众理解和接受 。 宫崎骏动画题材来源 年份 片名 题材来源 1978 未来少年柯南 亚历山大·凯伊的The Incredible Tide 1979 鲁邦三世·卡里奥斯特罗城 名称和一部分设定：莫里斯·路普朗的原作《卡里奥斯特罗伯爵夫人》；被水淹没的罗马遗迹：《绿眼令爱》；钟塔的设定：黑岩泪香的《幽灵塔》；攻城战中的动作场面：《偏见的暴君》和《穿长靴的猫》 1984 风之谷 少女娜乌西卡：贝尔纳·伊维斯林的《希腊神话小事典》、《堤中纳言无语》和《爱虫姬君》；沙漠场景：《沙的行星》；食性植物覆盖地球；布莱恩·阿尔迪斯的《地球的漫长午后》中的景象，以中尾佐助的《再陪植物与农耕起源》为代表的照叶树林文化论，宫胁明的《植物与人类——生物社会的平衡》，藤森荣一的《绳文的世界》等作品；战争场景：保罗·卡瑞尔的《巴尔巴洛沙作战》、《焦土作战》中描述的第二次世界大战末期苏联的战役。 1986 天空之城 悬浮岛拉普塔的名称：乔纳森·斯威夫特的小说《格列佛游记》；帕斯：威尔士出身的C·W·尼克尔等人所著《我的大地父亲》；希达：吉尔·佩斯·沃尔什所作的《夏末》和《海鸣之丘》中登场的主角少女；多拉家的爱机“虎娥”号：实际存在的英国空军战机名称。 1988 龙猫 故事框架：西班牙电影《蜜蜂的耳语》；小梅下落不明：宫本常一的《被忘记的日本人》中的《寻找孩子》和林明子的图画书《麻绘和小妹妹》。 1989 魔女宅急便 日本童话作家角野荣子的小说。 1992 红猪 英国作家罗德尔德·达尔的短篇集《飞行员们的故事》中收录的《他们永远年轻》；英国儿童文学家作家罗伯特·威斯拖的小说《布拉卡姆的轰炸机》；乔治·罗伊·希尔导演的电影《鹫与鹰》。 1995 On Your Mark 恰克与飞鸟二人组合的新歌 1997 幽灵公主 美索不达米亚神话《吉尔伽美什》，中尾佐助和佐佐木高明的《照叶树林文化论》，网野善彦的中世纪民众观，图集《一遍圣绘》，山内登贵夫的《和钢风土记》，麻风病国立疗养院“多摩全生园”展示的资料，《宇治拾遗物语·五色鹿事》 2001 千与千寻 米夏埃米·恩德《讲不完的故事》 2004 哈尔的移动城堡 英国儿童小说家戴安娜·W·琼斯的同名小说 2008 悬崖上的金鱼姬 丹麦童话作家安徒生的《海的女儿》；英国约翰·艾佛雷特·米莱的画作《欧菲莉亚》 《龙珠》多处体现了中国文化元素 日本文化有封闭的一面，也有开放的一面。它的封闭性表现在不管在哪个领域，都要坚守所谓的民族特色；而开放性则表现在它的“拿来主义”上，只要是自己没有的或者落后的，都要从其他民族汲取过来，为我所用。正是日本文化的这种开放性，使得日本动画能在全世界取材题材广泛新颖的日本动画也因此赢得了全世界的观众。 2，浓郁的民族文化特色  1）回归人类情感 西方动漫颇多科幻题材，太空飞船驰骋天际，机器人灵巧机智，外星人的兴风作浪，一幕幕天外奇观，一派派未来世界的图景，令观众眼花缭乱，神飞天外。日本漫画虽然也不缺乏科幻题材的大作，例如田中芳树的《银河英