《文博探宝》专题课《秦汉雕塑》 倪芸.docVIP

秦 汉 雕 塑 《马踏匈奴》表现的是和霍去病生死相依的马。霍在生前就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马实际上是霍去病的象征。石马形态轩昂，英姿勃发，一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如，巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目狰狞，、手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。用今天的话说，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品，同时，又含有象征主义的构思。在两千多年前，古代先辈雕刻家经过敏锐的观察和周密的考虑，用精湛的技艺，为我们留下了辉煌的艺术丰碑，霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大艺术风格的典范。 　　 《马踏飞燕》有代表性的雕塑。《马踏飞燕》是1969年在甘肃武威的一座东汉墓中出土的。这件古代青铜作品，作于公元220年前后，高345厘米，长41厘米。这件两千年前制作的铜奔马造型生动，铸造精美，比例准确，四肢动势符合马的动作习性，为中外的许多考古学家和艺术家叹为观止。奔马正昂首嘶鸣，举足腾跃，一只蹄踏在一只飞翔的燕子身上。从力学上分析，《马踏飞燕》为飞燕找到了重心落点，造成稳定性。这种浪漫主义手法烘托了骏马矫健的英姿和风驰电掣的神情，给人们丰富的想象力和感染力。既有力的感觉，又有动的节奏。《马踏飞燕》也是中国青铜艺术的奇葩。 《秦始皇兵马俑群雕》总之，秦俑艺术给人们留下的印象是深刻的，它那既写实而又精于提炼和传神的艺术表现 手法，为后代所继承，可以说是我国古代雕塑史上的典范，也是世界人类文化宝库中的瑰宝1.80米，最矮的也有1.75米，高的则达2米。它们几乎包括了各个等级和兵种的古代军人，从容貌到服饰上都不相同，形象极其生动自然，并且体现出因地域不同而具有的生理面貌上的细微差别和人物丰富的性格特点，同时，这些多样的容貌和性格，又都融合在全军庞大雄壮的气势之中，形成了高度的统一感。阵营中的陶马则以其矫健的肢体和警觉的神态显示了我国古代雕塑家对动物塑造的高超技术和深厚的工艺传统。从散落在周围的腐烂的木头和青铜遗迹来看，所有这些陶俑原本都装备了实战中使用的矛、戈、剑和弓弩等兵器。可以想象，陶俑刚完成时那刀枪林立、全副武装的庞大阵营该是何等的辉煌和壮观啊！象这种规模巨大，在思想性和艺术性等多方面都有很高水平的雕塑艺术，不论在我国还是在世界的历史上都是罕见的，无愧于“世界第八大奇迹”的美誉。 俑是古代用于陪葬的偶人 所谓俑，是用泥土、木或铜等做的象人的物件。日本语中 也将俑称为“人形”。 俑的质地以木质、陶质最常见，也有瓷、石或金属制品。俑的形象，主要有奴仆、舞乐、 士兵、仪仗等，并常附有鞍马、牛车、庖厨用具和家畜等模型，还有镇墓避邪的神物。俑大 多真实地模拟当时的各种人物，因而可以作为考见当时社会的生活习俗，及研究各代舆服 制度的重要资料。俑还可以反映出各个时代雕塑艺术的水平 俑的作法是模制和雕塑相结合，头、手、身躯分件制作，烧成后安装套合，最后加施彩绘。如俑的头部先用模制成轮廓，再附泥修饰，仔细刻画俑的发式面目等细部，反映出不同年龄、阅历、性格的人物特点。俑的体腔和双臂是先用泥片垫砌出大形，然后整理修饰，塑出衣纹变化。 说秦俑多，是指数量多，三个坑可出土近八千件陶俑、陶马，这在世界雕塑史上可谓独秀一枝。说秦俑精，是指对每件陶俑大到身体结构 ，小到头发、眉毛，都精雕细刻、一丝不苟。说秦俑美，是指这些不同的陶俑中间有高大魁梧、气宇不凡的将军，有威武刚毅、身经百战的武官，更有神情各异、生动传神的士兵，可 谓千人千面，互不雷同，喜怒哀乐，各有其情，完全是当年秦军将士的真实写照。 秦俑面形 都是从生活中概括出来的，在现实生活中可以找到相似的面形，而且这些形象具 有很强的地方性。多数像陕西关中以西及甘肃东部人的面形。秦俑以其高度的写实性，再现了秦军兵强马壮的场面。秦代工匠能塑造如此众多而富有强烈艺术感染力的人物形象，说明 我 国的雕塑艺术至秦代已达到了成熟的发展阶段，是我国古代雕塑史上的一个奇峰 两千多年前，秦代的艺术工匠们制作完成的这批地下大军，本是用绚丽多彩的颜色装扮起 来的。遗憾的是，由于经过火焚和自然的破坏，今天人们已看不到它那色彩绚丽的全貌。但是 绝大部分陶俑和陶马身上仍有颜色的残迹，个别的色彩仍然比较完整，艳丽如新。如1999年 秋，在秦俑二号坑挖掘出土的几件跪射俑，其彩绘有红、有蓝