简论当代中国钢琴改编曲的创作特色——以云南民歌主题改编曲为例.pdfVIP

简论当代中国钢琴改编曲的 创作特色 ——以云南民歌主题改编曲为例 一宋兆寒 歌五首)(1958年)，朱践耳的序曲第二首——流水 所霞譬碧纛黧：筝鬈嚣豢莩 (1956年)、云南民歌五首(1960年)、组曲南国印象 不同。(D循此解释，音乐中将任何体裁的乐曲进行改编，皆 (1992)，赵晓生的滇湖琴声、苗岭笙舞(1976年)，储 可以称之为改编曲。纵览西方钢琴艺术发展的三百年问， 望华的中国民歌七首(1980年，之七：猜调)，郭志鸿的 每个时期都有大量作曲家致力于将声乐、歌剧、室内乐、 云南民歌五首(1984年)，陈怡的(猜调)(1989年)，沈 交响曲和舞剧等体裁的作品进行改编，从而丰富了钢琴 传薪的云南民歌五首(1982)、傣族山歌，奚望、沈叶 演奏的曲库建设，更推动了钢琴演奏的表现性能的发展。 的阿细跳月(1999)，刘敦南的童谣——赠21世纪小 随着钢琴在我国当代音乐生活中日益发展，这种创作方 钢琴家们)f2002年，之八：猜调)等，数量至少在30首上 式也激发了我国作曲家强烈的创作兴趣，他们基于钢琴 下，远在其他地域风格主题改编之上。 艺术的发展，着眼于钢琴音响的开拓、音乐的表现特别是 上述曲目名称，透露出一个最为重要的信息，即作曲 在钢琴中体现民族气质，不仅促进钢琴音乐在我国的普 家在进行改编时，手法上多以忠实于原作进行编创，在和 及和演奏艺术得到提高，更使钢琴音乐创作呈现出百花 声、音色、线条、演奏法等方面做显著的甚至炫技性的改 齐放的局面。 编，以充分展现原民歌的内容与情绪。先看音乐材料的来 本文拟以云南民歌主题为素材进行改编的钢琴曲来 源，清一色来自云南各民族地区的民歌。 对当代中国钢琴改编曲的演奏美学进行观察，从中管窥 1．以彝族民歌猜调为主题的有五首，王建中的(云 中国当代钢琴改编曲在融民族音乐元素与钢琴于一体的 南民歌五首之三、朱践耳的云南民歌五首之三、储望 创作时必然会带出音乐的民族性、文化内涵等问题，及如 华的(中国民歌七首)之七、陈怡的(猜调和刘敦南的童 何促进西洋钢琴向民族化道路发展。 谣——赠21世纪小钢琴家们)之八。同样采用彝族民歌 的有：朱践耳的组曲南国印象之四“情歌”取材于彝族 根据笔者粗略地统计，自1949至2005年问，以云南 民歌为主题所作的重要的钢琴改编曲有廖胜京的火把 民歌阿妹歌声甜如蜜)；廖胜京火把节之夜的中部音 节之夜f1953，又称“云南风俗纪事”)，丁善德中国民歌乐源于彝族民间音乐跳团乐；郭志鸿的云南民歌五 钢琴曲三首(1957，之二：小河淌水)，王建中的(云南民首之四为彝族民歌春天来了，还有杨碧海(彝族民歌 42 PIt0PIESM唱E2011·12 g．氏4--at-I 六首，肖冷的《彝寨节日，高映华的《彝乡组曲》，麦丁的 作中保留乃至凸显民族的文化特征，而且可以通过专业 阿细跳月》和《远方的客人请你留下来等等。 音乐创作的传统去丰富提升民族民间音乐文化的内核精 2．其他以少数民族音乐为主题的改编曲，集中在哈 神。西方音乐中自19世纪民族乐派以来不少作曲家凭借 尼族、苗族、纳西族、佤族、布依族民歌或童谣方面。除上 民间性和艺术性的高度融合奉献了一道道精美之作，我 面所例举作品外，还如钱同敏的《傣族民族主题变奏曲， 国作曲家在近年来的创作之中对民族民间音调的使用也 夏良的《版纳风情≯，晓耕、万里的《撒尼幻想曲，黄若的 已成为一种为学界普遍认同的“范式”，而且循着这一范 钢琴组曲《黎寨音絮》，谢功成的《芦笙舞》(儿童民歌钢 式，在改编创作中努力追求音乐与文化内在的统一性，强 琴曲五首之三，根据拉祜族民歌创作)等。 调音乐作品的意境美。譬如几位作曲家先后在不同时期 3．大量作品都在不同程度上对云南汉族地区较为流 对彝族民歌《